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李白，杜甫，李贺等写诗平仄都装在心里吗？

平仄,李白,古体诗李白，杜甫，李贺等写诗平仄都装在心里吗？

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

但魏晋时，诗人们开始在文字修饰上下功夫。在文辞上开始追求风骨高旷，词章华茂，情深雅正，卓尔不凡。尤其是曹植，吸收天地灵气，把它推到登峰造极，也让人们深刻的意识到，文字有声韵之美。

之后，文人创作开始追求工巧之路，然后声韵学的研究大量涌现。

南朝大文人沈约的《四声谱》和王斌的《四声论》，还有周颐的《四声切韵》，刘善经的《四声指归》等等，开始把我们的汉字发声划分为四声体系。

他们把\"平上去入\"，也就是\"平仄\"错落有致的放到诗句里，让诗句读来，有了抑扬顿挫的节奏感。

又经过几代文人的完善和补充，到了二李和大杜们的大唐。

在他们的时代，作诗之初肯定是受过平仄训练的，这点是无庸质疑的。

所以说他们作诗，平仄是作为作诗的基础，已经烂熟于他们心中胸中的。

但是，这些大文人写诗，又绝不是以平仄为首要原则。作诗是他们情不禁的自然抒发，平仄是为他们所用，不是框架束缚他们的。

尤其是李白，洒一上头，诗劲一上来，那内心的华章就开始天马行空，他胸中即使有平仄，他也会不管不顾的。

所以说，遵循平仄，可以批量生产诗人和诗文，但绝不会有助于天才的诞生。

我们喜欢诗喜欢作诗，自己更要清楚自己究竟喜欢诗的什么！是那框架？还是诗的意境和神韵？不能舍本逐末！

回答于 2019-09-11 08:43:50

永明体的格律是1.0版本，有四声而无平仄。与唐代的沈宋体的格律不同，沈宋是把四声二元化成为了平仄。沈宋体是格律诗成熟的标志，但是也只是五言格律定型，七言近体诗到了盛唐才逐渐定型。也就是说李杜的时代近体诗的格律也在进步也在发展，他们不只是格律的应用者而且还是改革的参与者。杜甫的拗句的应用无人可望其项背。

回答于 2019-09-11 08:43:50

不是装在心里，而是装在诗词字里。

回答于 2019-09-11 08:43:50

他们写的诗平仄用的都很正确，有的诗看起来就是两付对联，非常在韵，上下句词性全部能对上，。如李白的;两个黄骊呜翠柳，一行的白鹭上青天。对的非常好。

回答于 2019-09-11 08:43:50

古代诗人对诗歌的平仄了如指掌。五言律诗、七言律诗的句式只有几种固定的平仄句式，其它变式都是依据律诗常识来变通的。至于字的平仄，古人用的古声调字在古人心中滚瓜烂熟，和我们今人用的普通话四声在学好了普通话一样，哪个字是属于第几声在心中很清楚一样的。

回答于 2019-09-11 08:43:50

照着菜谱做饭的厨师还是大师吗？

回答于 2019-09-11 08:43:50

前言

有人问：为什么有些人认为李白不按照平仄写诗，同时代的杜甫却严格按照格律？

.....

首先要说明的是，这样判断并不准确。旧体诗有近体诗（格律诗）和古体诗（非格律诗），古体诗不讲究对仗、平仄、黏连，押韵也宽松到可以用邻韵；近体诗就是格律诗。

李白和杜甫是同一个时代的人，当时科举进士科已经开始考近体诗（五言排律），虽然李白没有参加过科举考试，但是作为读书人，他怎么会不写近体诗呢？

李白当然有很多完全符合格律的近体诗，杜甫当然也有很多不讲究格律的古体诗。

李白和杜甫相比，似乎更喜欢古体诗，特别是歌行体最能体现他豪放飘逸的诗风；杜甫则被认为是各体兼备的“集大成者”，唐朝的元稹在《唐检校工部员外郎杜君墓係铭并序》中评价杜甫：

至于子美，盖所谓上薄风雅，下该沈、宋，言夺苏、李，气吞曹、刘，掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。

一、李白杜甫的古体诗

古体诗是非格律诗，在近体诗（即格律诗)成熟的唐朝，诗人们依然喜欢作古体诗，几乎每个诗人都有古体诗作品，李白杜甫也不例外。

1、李白的古体绝句

这首中国人都能背诵的《静夜思》就是不讲究格律的古体五言绝句：

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