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李白，杜甫，李贺等写诗平仄都装在心里吗？
平仄,李白,古体诗李白，杜甫，李贺等写诗平仄都装在心里吗？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
我来回答一下这个问题，李白，杜甫，李贺写诗的时候肯定都把平仄装在了心里，因为那时候写诗是有规矩的，必须那样写，所以每个诗人都会按照这个规矩去写，如果不按照这个来，就像我们写作文的时候你用八股文写那样就不合适，因为每个时代的审美不一样，如果自己瞎写的话在那个年代应该也发表不了。
李白他们小时候上的课堂，天天练得就是这个平仄，因为古时候讲究这个押韵，他们小时候就每天练习这个，所以才能写出流传千古的诗，其实李白那个年代写的诗虽然过了那么久，我们读起来还是那么琅琅上口，就证明平仄非常符合人们的审美，我们现在的人写诗，体裁多样，可是我们再也写不出李白他们那个年代写的那么好的诗，他们或许在他们那个年代也是佼佼者，也是天才，可是现在我们中华五千年历史，过去那么多年，唐诗依旧是最美的，就是因为他们讲究平仄讲究押韵，无规矩不成方圆，我们致敬古人能够写出这么好的诗。
我们现在虽然写不出李白那个年代的诗，可是也可以学习一下他们那种平仄那种押韵，我们或许也能写出我们这个年代特有的诗，也会流传千古，后人一样会像我们崇拜李白一样崇拜我们，我们应该做好我们这一代，写出比平仄更好听的诗。
这就是我的回答，我是#创业精英联盟# 李军，请大家多多关注我。
回答于 2019-09-11 08:43:50
扎实的功底，良好的感觉，诗与心已融为一体。
回答于 2019-09-11 08:43:50
油豆腐一块，打两大诗人，你猜猜是那两位？
回答于 2019-09-11 08:43:50
现代白话之前，许多人读的书，诸如八股之类，看看你就晓得。
回答于 2019-09-11 08:43:50
古诗词平仄吟咏是个讲究吧，但同时也是局限。汉语规范是近代的事，我们承习的大概是言传和书本上的记载。能做到言能达意，语贯于情，才是重要的事情，那些上世的匙好象是有锈了。
回答于 2019-09-11 08:43:50
李白、杜甫、李贺等大家写诗平仄有无装在心里，这个问题很好，既然是“大家之作”未必篇篇都讲究平仄，但他们都善于使用平仄。比如最近因《庆余年》而再次大热的杜甫的七律《登高》平仄就用的相当精道，七律压卷之作，仄起入韵式，律法森严，凡八句，四联皆对。
风急天高猿啸哀，——平仄平平平仄平
渚清沙白鸟飞回。——仄平平仄仄平平
不尽长江滚滚来。——仄仄平平仄仄平
万里悲秋常作客，——仄仄平平平仄仄
百年多病独登台。——仄平平仄仄平平
艰难苦恨繁霜鬓，——平平仄仄平平仄
潦倒新停浊酒杯。——平仄平平仄仄平
我们在一起讲一下何为平仄和格律。平仄：是中国诗词中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。格律：诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。
古代汉语的声调分平、上（shǎng）、去、入四声。“平”指四声中的平声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声
平仄简表
五律平起：首句第一第二字均为平声
五律仄起：首句第一第二字均为仄声
七律平起：首句第二字必用平声
七律仄起：首句第二字必用仄声
对联：（联尾）上仄下平
入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急疏藏。
这种叙述是不够科学的，但是它也让我们知道了古代四声的大概。
四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。
普通话四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。
例如：
妈 麻 马 骂
(阴平) (阳平) (上声) (去声)
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