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王羲之行书是如何体现书法的节奏感的?
王羲之,节奏感,行书王羲之行书是如何体现书法的节奏感的?
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
可以这么认为,王羲之在书法方面做出了划时代的重要贡献,其《兰亭序》也被称之为“天下第一行书”,当然了,除了《兰亭序》之外,《快雪时晴帖》也是行书,其内容是王羲之在大雪初晴时的愉快心情及对亲朋的问候,要具体说明王羲之行书是如何体现书法节奏感的,这有一定难度,毕竟王羲之的行书风格“变幻莫测”,
只能大概说明一下王羲之行书的书法节奏感,《兰亭序》通遍点画凌空蓄势,落级极尽变化,用笔随心所欲,虽然全文用了21个“之”字,每个“之”字都充满变化,绝不相同,但是全篇节奏和谐自然,点画之字字之间,行行之间,生机灵动,顾盼有情,有萧散自然的风神,
行书《快雪时晴帖》以圆笔藏锋为主,起笔与收笔,钩挑波撇都不露锋芒,由横转竖也多为圆转的笔法,结体匀整安稳,显现气定神闲、心旷神怡的情态,简单的说,王羲之行书的书法节奏感,在于优美的“体势”,“体”是指结字的形状和姿态,“势”是指笔画产生的律动感,王羲之在创作时,挥墨必定随心所欲,每一个字都写得绝妙,恰到好处,这种境界要有很高的艺术素养及天赋才能达到。
回答于 2019-09-11 08:43:50
王羲之的行书《得示帖》是一部含有节奏韵律极高的法帖。下面我从四个点来举例说明:
第一点,大与小的节奏感,大与小的比例反差愈大,节奏就愈加鲜明。风格越是奔放跳荡,大小的反差就越大。当表现文雅恬静的风格时,一般大小的反差就相对要小。在这一点上,《得示帖》大与小的反差比例令人非常惊讶。(图片一)如:“天”、“下”二字与“雾”字的比例,后者是前者的十几倍。这样的大小之变,可以造成强烈的大小对比。字的外轮廓收缩,字的体量就小,外轮廓舒放,字的体量就将大。或者有意夸张某一笔,外轮廓自然开张,字的体量就大。
第二点:重与轻的节奏感,重轻的主要表现技巧是用墨。重与轻的概念,是指墨色的虚和实,虚与实的对比也是相对而言。虚中之实是重,实中之虚是轻。墨的浓与淡,燥与润都可以表现虚实轻重。(图二),“雾”字,将字写大、写聚、写粗、写实,此字在作品中肯定是最重的“一拍”。反之,将字写小、写空、写细、写虚,如“天”、“下”(由于用的都是印刷品,我们无法将《得示帖》的墨色变化精确的展示),那么,此字肯定是最轻的“一拍”无疑。于是,我们会发现,由最重一拍到最轻一拍之间的任何一个点,都是可以再现的。
第三点,粗与细的节奏感,笔画粗细配置组合的不同,其表现的审美趣味也不尽相同。极大的增强了书法的节奏感(图三圈出两字对比)。
第四点,长与短的节奏感,长线与短线的交替变化,就最可表现书法的韵律。(图四)如“羲之顿首”。对长短线条的运用,我们在实践中有特别深刻的体会,尽用短线,作品必散漫琐碎,皆勒长线,作品则缠绕繁乱。所以,在运用长短线时,就需要组配得当,交互和谐,否则,节奏和韵律会紊乱。长线与短线运用得当和谐,作品极富韵律之美。短线具有跳越性,长线体现延展性。由此可知,短线与长线的和谐搭配,非常易于表现书法的节奏性。
回答于 2019-09-11 08:43:50
节奏一般是指声音的快慢、高低、强弱、缓急、抑扬、间歇等互相配合、交替出现、有秩序、有节拍的变化组合。
在自然、社会和人的活动中一种与韵律结伴而行的有规律的突变叫节奏。它用反复、对应等形式把各种变化因素加以组织,构成前后连贯的有序整体(即节奏),是抒情性作品的重要表现手段。另外景物的运动和情感的运动也会形成节奏。
在王羲之的《兰亭集序》里有没有节奏呢,我试着解柝一下:首先从“永和九年”到“少长咸集”用的都是楷书写法,然后用的都是行书写法,到了“宇宙之大”之后,王羲之感概人之渺小、生之短暂,随着作者情绪的变化 ,速度逐渐加快,于是出现了一些笔误, 如“或日”“向之”“悲夫”“斯文”,基本节奏是个由慢到快的节奏。
回答于 2019-09-11 08:43:50
书者要做的就是学好笔法笔力,写好字,其它的随意而行,自然而成,强求必显做作,得不偿失。大王所书,并非强求而成,只是随心之作。
回答于 2019-09-11 08:43:50
王羲之的行书可以用“飘若浮云,矫若惊龙,”中锋、侧锋互用,节奏感超强。时急时缓,笔画之间、字与字之间连带关系微妙,是我们学习的典范!其代表作《兰亭集序》是学习行书必须临摹的范本。
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