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写米芾《蜀素帖》有什么技巧？
米芾,笔法,行书写米芾《蜀素帖》有什么技巧？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
可以说，最了解米芾书法的莫过于苏轼，他们惺惺相惜，一生都保持着深厚的友谊。苏轼去世前一个月，曾写信给米芾：\"岭海八年，亲友矿绝，独念我元章迈往凌云之气，超妙入身之字。何时见之，以洗我积岁瘴毒耶？\"如此渴盼嘉许，令人扼腕。两人在真州度过了20多天的愉快时光，一个月后苏轼便去世了。他们的友谊可谓善始善终，因此，我们初学只要记住这八个字的要点就会准确把握米芾字的整体特色。
2：再读《蜀素帖》通篇的章法，字与字，行与行的呼应关系。还有米芾帖里用墨的变化。这条是临摹古帖基本功。毋庸赘语，要自己花时间下功夫，用心感觉琢磨。
3：特别是留意《蜀素帖》最具体的东西——线条的变化，就是说要按照他的笔顺逐笔逐画的观察分析它的用笔方法，心里要有一种书法家当时书写时的体验感，现场体会。
把他的下笔手法分辨清楚。重点是笔画的转折的和下笔地方，转折处的巧妙的对接和过渡的细微处。我们大多数读帖的薄弱点，多是把重点放在主笔画，横竖撇捺的上面，却忽视了下笔，转折，收笔处微妙的分析，而这些地方正是书法家的风格手法的关键。所以总是写得不像。
关于这一点沈尹默先生体悟最深刻，他在《自习的回忆》里写到：\"把身边携带的米老《七帖》时时把玩，对于帖中～惜无索靖真迹，观其下笔处一语若有所悟，就是他不说用笔，而是说下笔，这一下字，很有分寸，我依照他的指引，去看《七帖》中所有的字，每一个下笔处，都注意到，始恍然大悟，这就是从来所说的用笔之法\"。沈老常说的\"字外无法，法在字中\"就是这个道理。
二 就是掌握《蜀素帖》别具一格的笔法特点：
1：偏侧取势
这是米芾《蜀素帖》特点，也是米芾继承发挥吸收二王笔法后，更上一层楼，更出彩的笔法优势所在。米芾自己也讲：\"若得大年《千字》，必能顿长，爱其有偏侧之势，出二王外也\"。
举例来说，有些字明显的朝右倾，如《蜀素帖》第39行\"老来情味向诗偏的\"来\"字。
第41行\"径\"字，第42行\"水\"等字。但米芾的高明之处不仅是一味右倾，你读帖时留意这几个字，它是左偏加右倾，有字偏多些，有字偏锋幅度少点，然后又和点缀其中的平正的字融合在一起，相互辉映有情。这样整行欣赏起来就形成左右摇摆，翩翩起舞的动态美，韵律感。
这里需要说的是我们要明白，偏侧产生动态美，有了险绝之势。这是《蜀素帖》的特点，也不能越偏越好，形成习气，所谓过犹不及，刘熙载《书概》中间就讲到：\"古人或偏以欹侧胜者，暗中必有拨转机关，险不至崩，危不至失，此其大略也\"。就是说要有分寸感，偏而不离，侧而不斜，就是机关所在。
2：收放有度
董其昌《画禅室随笔》中专有论述：\"作书最忌者位置等匀，且如一字中，亦须有收有放，有精神相挽处\"。
具体到《蜀素帖》但凡是撇捺的字，或屈撇伸捺，或屈捺伸撇，规律是两者交替运用，错落有致的排列。
屈撇伸捺，如\"支，俗\"字。
屈捺伸撇，如\"秋，夸\"字。
这里要提醒的技法规律是：用笔屈处形虽柔，笔力要内蕴不懈气；伸出形虽刚劲，笔力须外放有度。初学者比较爱犯的笔漏是屈而迂回无力，伸的时侯又用力太猛，控制不住笔锋，所以就出现浅露，粗俗的意态，虽说是临米芾的帖，但是只取了米芾的外形，没了内劲，还有刚柔相济的度的把握。
其实人非圣贤孰能无过，写字也一样，不但是我们，就连米芾早期的帖里，都有用力过猛的毛病，有人就批评他的字\"桀骜不驯\"。所以这一点我们要留意，不能比米芾还米芾的剑拔弩张就不和谐了。
同时在结构上也同样有收放自如的特点：
如这个《蜀素帖》的\"牵\"字。写得中宫收紧，舒展上下。末尾突放一笔细长竖，一下使字变得动态十足，神采飞扬。《蜀素帖》的大多突放笔画都在右末尾，也有左边但不多。如\"屈\"字。
3 ：向背开合
字的点画之间或部件之间，有了向背的用笔，就会很大程度的避免用笔结构的单调，呆板，从而增加字体的趣味和情态。什么是向背笔法？《汉溪书法通则解》说：\"向背，左右之势也，向内者，相也，向外者，背也。一内一外者助也，不内不外者并也\"。就比较准确的解释了向背的含义。在王羲之以来，米芾在字体的向背开合的处理，是比较突出的一位书法家。
如竖画的向背开合：\"鹤\"，\"寒\"；
横上的向背开合：\"青，南，\"
结构上的左右上下的向背开合：\"种，秋，结，径，利\"
4：虚实结合
《蜀素帖》笔画多则实，笔画少则虚。主笔为实，副笔多虚。
而且一行之中，总有字是笔画粗，有的字笔画细，粗笔用重笔，细者用笔轻盈。这样书写，自然粗细错落，轻重相宜，显示出字体的灵动和跳跃的节奏。如《蜀素帖》里的\"舒\"是上粗下细。\"岁\"是前笔重，后笔细。同样下面一个\"漫\"字，第一个漫仕三点水特重，第二个漫三点水减轻。
还有一点需要注意，就是这些字的笔画粗细变化，并非有意安排，而是笔势随机变化，笔随势转的灵活运用。
以此类推，《蜀素帖》里还有\"疏密\"，\"布白\"的变化，我们在读帖时要注意学习。就像邓石如所说：\"字画疏处可以走马，密处不使透风，常以计白当黑，奇趣乃出\"。
三 最后强调一点的是，临习米芾书法，不但要知其然，还要知其所以然。
米芾的成功，主要有两方面的原因。
首先是结构的变化与线条的变化相得益彰，字形与点画的破格都给人一种天真，恣肆而又率真自然的感觉。他的变化笔法并没有形成呆板的程式化，我们更要学得他的\"宋人尚意\"的\"意\"字。最重要的一点是他的学习方法并不满足于一点一画的肖似古帖，而是致力于遗貌取神，去形得意，从而自悟新意，形成自家独特的风格。就是说既要了解上面简要概括的米芾的主要的用笔技法，还要用\"意\"去灵活贯通。
其次还要知道他临帖的经历过程，还有它\"集古字\"打下的坚实基础。他在《群玉堂帖》第八卷中的自述说，他7-8岁开始学颜真卿书法，以后学柳公权，欧阳询，褚遂良，段季展，之后开始行书《兰亭序》，然后进而学隶，篆，钟鼎文……一直到老。行书方面，李邕，李建中，杨凝式等人对米芾书法都有很大影响。
而他特别提到，影响最深的是褚遂良和\"二王\"。他自称学褚最久，并赞褚书\"如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色\"。因此，他的书法一直流露出褚遂良的笔意；无独有偶，我在之前一篇颜真卿的用笔技法文章里也提到，颜体楷书的书体风格形成，也是大部分继承了褚遂良楷书的笔法，所以学习米芾《蜀素帖》的过程中，我们有必要参考留意以上古代大家们的作品，特别是\"二王\"和\"褚遂良\"的运笔手法，将会事半功倍，更好更快的提升学习米芾书法的效率。
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