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怀仁集王羲之《圣教序》到底美在哪里？
王羲之,圣教序,结构怀仁集王羲之《圣教序》到底美在哪里？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
问题补充： 都在说《圣教序》是行书无法逾越模版，可就是看不出来圣教序好在哪？看了很多评论都在说这是王字的集大成，字多而且是楷书过度行书的最好的字帖，可我觉得赵体的结构布局更巧妙，是不是大家都在穿皇帝的新衣？还是个人偏好
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
《圣教序》清雅刚正，运笔中速，不激不厉，圆转灵活，结构巧妙，有不少书法家都是学此帖，取法某种结构特点，而取得成就，是学习行书的好范本。
《圣教序》到底美在哪里，这里主要分析《圣教序》的结构美:
一、相同的部首，有多种形态写法，如走之底的变化。
二、以楷书、草书入行，增加了静态美和飞动美。
三、在动势中求平稳，倾而不倒。这种欹侧结构，左紧右松，字的竖轴线偏左的方法，米芾行书作品中，大量应用，主要取法王羲之《圣教序》。
四、左松右紧，左放右收的字。苏轼的行书，主要取法王羲的这种左松右紧，字的竖轴线偏右的结构特征。
五，骨法用笔，转折方硬，如斩钉截铁，强调力量感，王铎学《圣教序》，主要取法这点。并在他的作品中大量应用。
六、在《圣教序》中，有的字像飞舞的彩带，笔画连绵，飘逸自然。
七、左右结构的字以实笔相连，形成一体。
八、上部或首画高高抛起，形成上松下紧的仰视结构。米芾的行书结构也取法这点，常用此法。
九、上重下轻的险绝结构。
十、外密内疏的宽阔结构，颜真卿的书法主要取法《圣教序》中的这一种宽博结构特征。
十一、有的字灵动秀美，用笔虚灵，柔中带刚，董其昌行书风格应用此法。
十二、有的字瘦硬挺劲，骨力雄健，李邕取此法形成个人风格。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图为王羲之书《圣教序》局部。)
下图为笔者临摹《圣教序》习作。
回答于 2019-09-11 08:43:50
可以概括为三美，一是点画线条美。
《集王圣教序》的点画略瘦但骨力内含，就是说筋骨血肉具备。不肥不廋，恰到好处。肥则臃肿腻俗瘦则抛筋露骨。我们欣赏《圣教序》的点画是不难发现点画形质皆有味道，意丰态足。所以一点一画，非常生动，遒劲妍美，骨肉挺均。
二是结构布势美。《集王圣教序》在结构布势处理上非常丰富，由于是集字作品，而且字数较多，又是行书作品，因此变化非常丰富。如虚实结合方面，“集王圣教序”中大多字都采取了这种处理结构的技法。无论点画和偏旁部首的处理始终是有虚比有实，对比效果和谐中有对立也有统一。有斜有正，斜正相生。如“贤”字上部，就是如此，左正右斜，左部线条用笔沉稳饱满，右部则舒缓灵动。错落有致，仍然以“贤”字为列，上部的左低右高，左重右轻。
“贝”字内部空间的处理同样如此。三是空间处理美。说到《集王圣教序》的空间分割之绝妙，可能没有其他作品能够相提并论。由与是集字作品，而且集字水平非常高。在空间分割的字字技法，匠心独运。我们欣赏一下“仰”字的空间分割处理就非常大胆，可以说完全达到了计白当黑奇趣乃生的绝妙地步。
在如“体”字的空间分割的均匀和均的对比处理同样如此。点画横向的均匀和竖向的疏密对比，空间与块面的虚实组合，等等。都达到了匠心独运，妙造自然的艺术境地。
当然不仅仅这几点，以问答题篇幅是不可言尽的。
回答于 2019-09-11 08:43:50
近来，一直在临。越发感觉高不可及，临的过程感觉血脉膨胀，点划之间的犹如神龙出水!很多笔画真是神来之笔!临了几遍还是不能把握，还要继续!
回答于 2019-09-11 08:43:50
《圣教序》是《怀仁集王羲之书圣教序》的简称，又名《七佛头圣教序》，是因碑头上刻有七尊佛象而得名。现存于西安碑林博物馆
是唐代弘福寺沙门怀仁从王羲之墨迹中选字拼合而成。其耗时二十余年，被后世人称“千金碑”。
《圣教序》中每个字是来自不同的法帖，甚至有的字是用偏旁部首拼成。是后人学习王书法的丰富字库，与《兰亭序》齐名。
由于王羲之受钟、卫之影响，其楷书潇洒自如，有魏晋飘逸之气。他取众之长，不断研究创新，最终有“书圣”之称。
很多字取自《兰亭序》，故字方圆兼施如
笔法、形态上都起了一个“活”字，横画变化多样。
字各显真态，结体突出，或纵长、或扁、或大、或小，形态各有不同。
在字疏密根据字体大小、笔画多少进行布局。有上疏下密、上密下疏、左疏右密、左密右疏。
在收放上根据字结构分上收下放、上放下收、左收右放、右收左放
总之，《圣教序》几乎字字独立，但笔断意连。笔法独特，结字潇洒自如，形态多样。是后人学习王书的必选。
个人拙见，请各位谅解
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