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李清照《武陵春》写的是什么内容，请作赏析？
李清照,香花,轻舟李清照《武陵春》写的是什么内容，请作赏析？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
这首《武陵春》是李清照中年孀居后所作，并非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境有言尽而意不尽之美。
《武陵春》一词，从一个侧面反映了兵荒马乱中人们共有的离恨别绪。李清照将时代的悲哀用巧妙的手法融进了自己有限的艺术境界里，从而使本词具有了典型性。因此，这首词不仅获得了艺术审美价值，而且也赢得了社会审美意义！
武陵春•春晚
——李清照
风住尘香花已尽，
日晚倦梳头。
物是人非事事休，
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，
也拟泛轻舟。
只恐双溪蚱蜢舟，
载不动许多愁。
回答于 2019-09-11 08:43:50
这首《武陵春》作于1135年，其时李清照流落江南，孤独无依，丈夫去世，视如生命的金石文物散亡，自己漂泊流离无家可归，在种种凄凉遭遇之下，孤寂的李清照写下了这首名作。
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁。
李清照晚年的凄凉与孤苦，是此词感情的基调
1127年，李清照44岁，金人南侵，二帝被掳，北宋江山沦陷。李清照携金石文物南下江宁寻找丈夫赵明诚。
1129年，江宁失守，赵明诚被旨知湖州，在赴任途中病亡。金兵继续南侵，李清照不得不继续孤身逃亡之路。而她和赵明诚收藏的大量金石文物，也在战火中几乎散失殆尽，只剩下一小部分。这对于李清照是一个沉重的打击。
其后，被奸人陷害的“颁金通敌”之事，更令李清照几乎丧命。1130年，47岁的李清照找到了失散的弟弟李迒，在弟弟的照顾下，生活才稍为安定，两年后，病中的李清照遇到张汝舟，凄苦中的李清照被张汝舟的诚意感动，答应了张汝舟的求婚。然而，婚后李清照才看清张汝舟的真正嘴脸，是一个粗鄙庸俗之人，而且他垂涎的，只是李清照仅存的珍贵金石文物。婚后张即逼李清照交出这些金石文物，在被拒绝之后，甚至粗暴地对待李清照。
这段婚姻仅维持了100天，李清照亲自提出离婚诉讼，张汝舟过往的劣迹也被揭露出来，受到了惩罚，而李清照作为嫌疑人被关押了几天。在那个保守的封建社会，一个中晚年女人改嫁又离异，是一件极不光彩的事。本已孤苦流离的李清照经历了这段人生悲剧后，心情更加凄苦。
1134年，金兵再次南下，李清照逃亡到了金华，寄居于一户陈姓人家。1135年晚春，病中的李清照面对香尘零落、繁花凋谢的春色，孤寂凄凉，无限伤感之情涌上心头，于是写下了一首《武陵春》。
作品赏析
起句“风住尘香花已尽”，充满了繁华落尽、心倦意冷的浓愁情味，定下全篇的基调。春风已经停了，花已落尽，只剩下空气中夹着残花香气的尘土味道。“香”字联想到昔日的春花盛开的美好时光，“住”和“尽”意味着那些时光已经走到了尽头。
“日晚倦梳头”，在这样一个黄昏，面对着眼前忧伤的景物，李清照连梳妆的心情都没有。女为悦己者容，如今丈夫已经离世，自己孤单一人，梳妆又给谁看呢？一个“倦”字，将李清照心灰意懒孤寂愁苦的心情表达得淋漓尽致。
“物是人非事事休，欲语泪先流”，景物依旧，花仍如昔年一样香，风仍如昔年一样暖，但人已经不是昔年的人了。昔年的李清照，生活无忧无虑，享受着爱情的幸福甜蜜，如今爱人离世，一个女人晚年生活孤苦流离，心没有依托，凄苦的心情可想而知。“休”字，包含着深深的伤心，昔日的美好一去不返，一切都停止了，心中想要说什么，没说出来的时候，却已先流泪。
“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”。过片以“闻说”开头，令词意一下扬起，生出曲折。“闻说”是听别人说，春游回来的人，兴奋地告诉李清照说双溪春色很美，应该去欣赏一番。然而他们哪里懂得李清照的心情？对于愁苦中的人来说，再好的春色，也无心欣赏。正如苏轼写的“墙外行人，墙里佳人笑”，快乐的人如何知道别人的愁？
“只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁”，春溪荡舟，本是美妙的事，可是那个小小的蚱蜢舟，怎能乘载深重的愁绪呢？愁是无形的东西，要表现愁，就要将其形象化。李后主写愁是“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”，他的愁，广阔深重，无穷无尽，具有普世性。李清照的愁，更多的是个人身世的哀叹。
“蚱蜢舟”的比喻承接“双溪”句而来，很自然，而造语又新意，不着痕迹。李清照词造语新颖别致，向来备受称赞，如“绿肥红瘦”、“人比黄花瘦”、“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”等句。王士禛《花草蒙拾》云：“‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨向西州’，正可互观。‘双桨别离船，驾起一天烦恼’，不免径露矣。”比喻也有含蓄直露之别，如“双桨别离船，驾起一天烦恼”，既点出“别离”二字，又点出“烦恼”二字，就显得过于浅露无味了。
深婉典雅的婉约正宗
白描手法
李清照词多白描手法，感情自然流露，无刻意雕琢痕迹。这首词，从眼前所见写起，起得很自然，“风住尘香花已尽”，从字面上看，并不是很浓烈的忧愁，但是细细体味之下，却蕴含着无限的伤感。同为婉约正宗，同样寓情于景，秦观“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，表达感情很强烈，而李清照的手法则柔婉得多，但柔婉而不浅，很耐咀嚼。所以，深婉，是李清照词的重要的艺术特色。
典雅风格
这一句描写的景物，风、花、尘香，本身就是很美的事物，而风是“住”的、花是“尽”的，所以，在李清照笔下，风和花些很轻的意象，却能写得丽而不浮，很典雅。典雅也是李清照词重要的艺术风格。我们可以从她的其它词来加深对这种艺术风格的理解。如《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。”藕花是鲜艳的红色，“红藕香残”，则这种鲜红的颜色已经凋 落。“香残”，不写“花残”，令人回想昔日的香气。席子是“玉簟”，席子本来是普通的事物，“玉”字令席子多了华贵的意味，同样地，衣裳是“罗裳”，舟是“兰舟”，平凡的事物，因为这些修饰也变得很美，而且这种美并不浅浮，格调甚高，所以很典雅。我们读李清照词，应该多注意这些艺术特色。
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