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书法里的“笔法”和技术,是不是当今的专业人士都完全掌握,不输古人了?
书法,笔法,古人书法里的“笔法”和技术,是不是当今的专业人士都完全掌握,不输古人了?
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
回答于 2019-09-11 08:43:50
古法用笔,实际上是按规定的技术要求,自然书写,像现代人驾驶车辆一样的道理。
试问: 当今书法界有几能达到专业水平的?都是大忽悠! 不仅没有全都掌握古人创立的笔法技术,甚至把原作的技法精髓——笔法动作,肆无忌惮的给篡改了……比如,写欧楷,原本用侧锋法书写,轻而易举,每个笔画都可以一笔完成,根本不用描画,可是,有很多人却迷信笔笔中锋、“跪笔弹锋”,在收笔处画个折弧线,或者兜一个小圈圈描画出来。
像这种是错误的作法,是处可见,而且痴迷不悟,何止不输古人? 分明是背叛了古人的遗愿,热心于旁门左道,误入歧途了……如果王羲之等古代师祖们,当初要是预想到后人会像田英章之流这样的曲解误读经典,就不会把书论、字帖留给这些败家子儿了……
回答于 2019-09-11 08:43:50
笔法与技法称之为法,笔法与技法下而汉字形式有甲骨、篆、隶、楷,但汉字的字形演变总是、必是中枢盘恒着文化哲学为法。书法史里的古贤呈不同笔法下的审美面貌,今人只知以古贤的雅言圣语为法,试问众古贤又是以什么为法呢?所以法有个终极,这个终极之法是“道”,是文化哲学“一”。所以,书法要求人获得终极之法而“放意象物,写神愈舞”。是法“道”而以任自然。这是中国文化哲学。
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答这个问题,首先我们要知道,古人所说的笔法是什么?
东汉蔡邕作《笔论》、《九势》,阐述各种用笔技巧。有个传说轶事,是关于“楷书鼻祖”钟繇的。蔡邕善作八分书,“八分”应该就是未完全成熟的隶书,传说钟繇正是通过蔡文姬学习并继承蔡邕的八分书。蔡邕死后,他的《笔论》落到了另一个书法狂人韦诞手里,钟繇听说后想借来一阅,而韦诞就是不肯借,不借也算了,还整天的发朋友圈嘚瑟,嘚瑟也算了,还专门提醒钟繇看。钟繇这个气呀,发誓一定要得到这本书坛“葵花宝典”。结果是一直等到韦诞死后,钟繇派人连夜盗掘韦诞的坟墓,才终于得到了原装正版的蔡邕《笔论》。此后,钟繇一路开挂,成为书坛盟主,还发明了楷书。
其实这很明显是假的,因为从生卒年上看,韦诞死的时候,钟繇都死20多年了,根本不需要活人盗墓。这故事出子唐代书学理论家张怀瓘的《书断》。
张怀瓘在《玉堂禁经·用笔祛》中云:大凡笔法,点画八体,备于“永”字。“永字八法”实为楷法,也就是楷书的笔法。从这里我们不难分析“笔法”是什么。元赵孟頫于《兰亭跋》中云:“盖结字因时相传,用笔千古不易。”这里说的“用笔”就指“笔法”。整句话的意思是结字可以从甲骨文到篆、隶、草、行、真等变得面目全非,即因时相传,然而用的还是那个“笔”,“用笔”还是那个“法”!
那个笔就是毛笔,而那个“法”是什么法呢?拆解开无非“执笔法”与“运笔法”两方面。
执笔法
对此,自古说法甚多,什么二指法、三指法、五指法的不一而足,其实呢,只要能写好字,你管他什么法,法无定法!
运笔法
运笔法就较为丰富了,笔法的重中之重在于“运笔”。南宋姜夔《续书谱》称:
大抵执之欲紧,运上欲活,不可以指运笔。当以腕运笔。执之在手,手不主运;运之在腕,腕不主执。
这些无非都是书家们的实践经验,如果你对小楷下过真功夫,就能体会“以腕运笔”的奥秘,倘若写小字你还停留在“以指运笔”上,那恐怕还没入门呢。然后笔锋运行的技巧上再分作什么中锋、侧缝、藏锋、露锋、飞白、提按、使转之类等等。
所以,其实所谓笔法就是对书写工具运用的技术和方法,蔡邕作的《笔论》、《九势》 ,卫夫人的《笔阵图》等,无非是一些大玩家总结的毛笔使用通关的“攻略”。
蔡邕的《笔论》开篇提出“书者,散也”的著名论断,论述了书法抒发情怀的艺术本质。而要将这种情怀呈现出来,离不开对工具的熟练掌握。“工欲善其事必先利其器”,要让工具在自己手中发挥出最大的潜力,以表达自己想要呈现的东西, 就需要了解并掌握这种工具的使用技巧,这就是笔法。一点也不神秘,是后人将其解读得过分玄妙了。
另外,古人也是人,认识问题同样具有时代局限性,比如我们今天再看“用笔千古不易”这句话就出问题了。怎么千古不易了?赵孟頫只是没看见,我们写字早就用铅笔、用钢笔、用中性笔圆珠笔了,怎么能说千古不易呢?硬笔和软笔的笔法能一样吗?或者你应该说用毛笔千古不易,赵孟頫当然不知道几百年后普遍使用的不是毛笔。还有人咬文嚼字,硬说赵老师说的千古不易的意思是写字的工具始终是笔没有改变,那你可以烧纸告诉他,我们现在用的是键盘!
综上所述,现代人继承的是古人几千年来总结出的经验,加之对技巧方面的研究方法更加丰富与纯熟,所以可以肯定地回答,在运用工具的技巧上,即所谓“笔法”方面,现代人肯定不输古人!
然而,书法不完全是笔法,不是掌握了用笔的高级方法就能写出好作品!因为“笔法”主要是针对“技术层面”而言的,而好作品是基于“技术层面”的“艺术表达”。运用工具技术再好的画家,也不见得每一幅画都是好作品,书法家也是同样的道理。王羲之写的不好的作品,当年自己都撕了,只有好的被临摹或刻碑保存。
所以,现代人或许比古人掌握了更加丰富的“笔法”,然而未必就一定会有不朽的好作品问世,二者没有因果关系。这是为什么呢?对于这个问题,我想应该分析一下在“书法”这件事上,今人古人到底有哪些不同的地方。
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