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书法里的“笔法”和技术，是不是当今的专业人士都完全掌握，不输古人了？
书法,笔法,古人书法里的“笔法”和技术，是不是当今的专业人士都完全掌握，不输古人了？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
汉代时期，纸张没有行世，官、文人用毛笔在竹简上写字，成为快捷、潇洒、秀妍的汉简书体。但那时书写人没有落款的习惯（原因估计是记录文字还没有进入艺术），虽然不知为何人所书？但也足见当时书写人的功力所在了！
东晋王羲之、其子王献之，在书法上可谓做出了榜样，而尤其是王羲之，一首千古吟咏的“兰亭集序”书法，被世人列为天下第一行书。到了唐代，楷书的规范化有了进一步的发展，诸遂良、欧阳询、颜真卿、柳公权等各自造就了自己的楷书风格，成为唐人一代风范。
宋代的苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四大家在当时书坛可谓一代名流。苏、黄和米的行书在当今已成为众多人的临摹范本，而米芾的“刷字”也传为今人之美谈。元代的赵孟頫在书法上也做出了卓越的贡献，尤其他的行楷遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟的书法特点为后人所欣赏而临习。明代文征明的书法以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷。
到了清代，书法大家更是层出不穷，且书法可谓变化多样。如赵之谦的楷书、小篆呈倾斜势，杨沂孙的大篆，伊秉绶的隶书等均在前人的书体上创立了自己的特色，令后一辈竞相模仿。
时至今日，书法基本上退出实用范畴而逐步进入纯艺术领域。考虑到展厅效果，毛笔也随着字体大小变化而发展至今以致于毛笔大改革，从针尖大小硬毫发展成近一米高软毫直向特大“榜书”进展。由此可见毛笔的“威力”之大！
从一些文物资料中，逐渐可以见到以前当官之人的精彩笔墨而赞叹不已！那种笔画结构造型类似欧体的“馆阁体”，据说就是清代官员必练的书体。以前考秀才状元不像现在有数理化，只看文章、书法（写得符合那时的标准）水平。为此在那个年代，会写毛笔字——书法之人比比皆是。这就好比当今人会在键盘上盲打一样，普及了就不足为奇了！
二.在当今有必要和古人PK“功力”书法吗？
在本文开头，我引用了书法名家王厚祥的答记者问摘录。说句心里话，我不太认同王的观点，理由是：
一．王在整个回答问题中强调的是今人没有像古人那样勤奋练字，倘若像古人那样也可以达到这样的效果。那么请问王先生，难道中国现代人就没有一位达到古人的书法技巧吗？我看未必！就我国出版社而言，就出版了类似古人碑帖《张黑女墓志》钱开文先生所临该碑的北魏书体，我个人认为与原碑不差毫几（当然王先生及他人不服钱先生的水准那是另外一回事，在此不作争论）。由于钱先生已掌握了该书体的特色，我认为已达到该碑的水平。又如临摹“兰亭集序”行书的不要我来搜寻例证，中华泱泱大国书写几乎可以乱真的我想也不在少数。就王先生自己来说，倘若不打算发展自己的个性草书，甘愿当“书奴”，我想也早已是怀素、张旭拿笔就来的意临高手了！说明当今人只要努力，一心一意，在书法功力上还是可以达到古人水准。
二．以上王先生所谈今人书法达到古人水准甚至超越古人只是针对极少数而言，如真正要全面开花也是不可能的事，也没有这个必要。说到这里，根据王先生提出既然想学书法，“可以少参加点外面的活动，你可以挤更多的时间把这个字锤炼好。”的说法，道理似乎比较明确，但我还是这样想；在当今计算机普及的时代，要绝大多数人摒弃方便快捷的计算机不用，全部用精力拿起毛笔（现在有人用一次性水笔常年写字就不错了！）像古人那样抄写公文，布告，奖状等岂不是咄咄怪事？尽管国家教育部目前在全国中小学恢复写字课，无非就是借此课程使得学生熟悉汉字的笔画结构，再则继承祖国的优秀文化遗产而开设。培养真正的书法家，而只有在那些极其勤奋且极富天赋的人群中产生。古人的字之所以写得好，完全是那个时代没有现代书写工具只有毛笔，经常在手里拿捏，日久天长自然就写得非常得体了！就像毛泽东、周恩来、董必武等老一辈革命家，年轻时正处于那个“毛笔年代”写得一手好毛笔字就好理解了。
三．当今科技时代由于书写工具的改变，除了研究书法艺术使用毛笔外，绝大部分均用一次性水笔、钢笔书写，也就造就了一大批硬笔书法高手，我想和古人的毛笔字写得好如出一辙。当然，少数书法家用毛笔书写字体作为艺术探讨就另当别论了。
三．今人的创新书法不亚于古人，甚至超越
谈到这个问题，我先借用清初画家石涛的一句名言，即“笔墨当随时代”。中华正处于一个高科技时代，为此文化艺术也应跟随时代步伐有所创新。古人王羲之的书体形成风格，我想他也是在前人的基础上演变出来的。随后一代代均有变化，也可说是那个时代的书法创新。古人用毛笔写字当初主要从实用出发，到后来才逐渐转向艺术领域。借用今人书家沃兴华先生在他著作中，所谈古人的书法为“文本式”一说，即写出来的字似现在要让人一看就明的印刷体。倘若这样发展下去，今人书法再延续古人的“文本式”，试问还有多大意义？
鉴于以上因素，我想今人的书法应该向“图案”模式进展，即不主张让人一看就明的“布告”式毛笔字，而是要像欣赏绘画一样来欣赏品味书法。有些“图式”书法写得到位，看后的确使人养眼而越看越好看而驻足观望！而那些“文本”书法虽然写得秀丽美观，也只能是过眼云烟，走马观花似得难以留住观众的脚步。说到这里，我想必定有不少传统“功力”派将对其群起而攻之。理由是这“图案”书法着实为他们心目中的“丑书”（当然也有一些不符合规范的真正丑书不属于该范畴）。其实从事物发展的观念来看，鄙人认为古代的传统书法，则好比我们文学中所说的“下里巴人”，大众百姓视觉上容易接受，且一看就明。而“图案式”书法则好比文学作品中的“阳春白雪”，将受到部分欣赏现代书法群体，以及部分专业书家的青睐与追寻目标。
随着时代的进步与发展，人们的审美习惯也将围绕事物的变革而产生变化。记得在文革结束后，当今印刷体的“新魏体”书写可以进入书法展厅展览。倘若在现在，我看谁都不会答应且会感到好笑！理由是太没有艺术品位了！在今日，受日本一些书家影响，已有不少在传统的书法基础上进行自我创新的书法家敢于“亮剑”，书写出了各种风格具有内涵，反映时代特色的书法作品。结合西方的平面构成元素，非常具有视觉冲击力，很有学术参考价值。于古代那些一味强调功力的传统书法相比自然略胜一筹。
我始终这样认为；真正的艺术没有好与坏的标准，只有喜好与厌恶之分。深信在不久的将来，那些王羲之、怀素、颜真卿等纯原型传统书体，必将逐渐退出国级书法展览厅，而取而代之的将是篆、隶、楷、草、行、破体各种不同且赋予时代风格的书体。在布局、装裱上也必然有所创新，因为这是时代发展的规律，也是今人书法超越古人的必然趋势！
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