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作为艺术爱好者，你认为学习草书是否一定要有楷书的基础呢？
楷书,草书,隶书作为艺术爱好者，你认为学习草书是否一定要有楷书的基础呢？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
写草书必须有楷书基础。无论喜好擅长那种书体都必须把练楷书作为终身的每日必修科目。楷书是各种书体书写的基础。楷书充分体现了汉子笔画和结体即间架结构规律与法度。草书是书法艺术皇冠上的明珠。草书有符号，符号反映了草书结体规律。书体的出现、演变、成熟过程楷书在先，进而带笔形成行书，再简便为草书。特别章草最难反映与楷体的关系。没有楷书基础就是缺少写字的最基本技能训练，逾越这个基础直接写草书，只能照猫画虎。但是，也确实有直接练草书的。我个人认为从书法艺术规律来讲，也就是按专业规矩说是必须有楷书基础的。
回答于 2019-09-11 08:43:50
个人认为想要写好草书必须要有一定的行书基础，而写好行书的前提必须要写好楷书。
楷书与行书、草书的关系尤为密切。蔡襄说:“古人善书者，必先楷法，渐而至于行草，亦不离楷正。”大凡在书法上有造诣者无不知楷书对行草书的重要。古今的行草书大家都能写一笔好楷书。
如王羲之、王献之、智永等既是行草书大家又是楷书大家。张旭是狂草书家，殊不知他也是一一位极好的楷书家，他写的《郎官石记》艺术水平相当惊人。现代书家毛泽东以大草著称于世，然而他的楷书也令人折服，其楷书《离骚经》便是例证。
清书家钱泳曾说:“工书者不精小楷，不能称书家。”此话从某个角度讲出了楷书的重要。有位擅长行草书的当代书家在谈自己创作体会时说:“在创作行草书时，追求越高，对笔法的要求越精到，点画线条越要表现出坚质、力感，然而写来总觉得力不从心，感到以前楷书基本功差，常常为表现不出精确的形质和理想的效果而感内疚，认识到有必要补补楷书课。”这位书家以自己亲身的创作实践、体会，明示了楷书基础的重要性，很值得我们深思。由于楷书的高度艺术性及艺术上的精益求精的高难度所决定，就意味着学习其他书体是阶段性的，学好楷书是长期的事，而受益是终身的。有真知灼见的书家历来都十分重视楷书，对楷书的地位和作用亦很明确。
时下有些人怀疑、否定楷书的艺术性和审美价值，是毫无道理的。你能说钟繇、王羲之的楷书没有艺术性吗?你能说颜真卿、褚遂良的楷书没有审美价值吗?当然不能。书法艺术中的楷书是一种有生命有意味的形式，是一种“格式塔”， 件楷书作品是通过笔圈技巧表现作者情感个性的，具有骨力、韵味、神采等要素的艺术创作，有着独特的审美风格和强烈的感染力，有着强烈的美学特征，给人以艺术享受。
楷书的艺术性具体地体现在点画线条美、结构体式美、章法布局美等诸要素形式方面，而楷书的审美意义最集中地反映在线条美上，或者说，楷书之所以有艺术性和审美价值首先取决于线条美。线条美是一种既定的技法现象。由于在楷书的书写过程中全方位地使用了“平动、绞转、提按”等笔法形式，点画线条呈现出“力量感”、“立体感”和“节奏感”，这“三感”在楷书线条中无所不在，无所不有。
比如在魏碑和唐楷中，线条的力度、圆浑和厚度以及对比、回护、起伏、间隔等都十分明显。陈振濂说:“这三感是线条的最高境界，基本上囊括了线条审美意识的全部内容。”线条的“三感”有丰富的美学内涵，积淀着深广的审美意识，是研究书法美的核心内容，楷书的线条具有“三感”的审美效果和特征。所以，楷书的艺术性和审美价值是毋庸置疑的。
回答于 2019-09-11 08:43:50
草书从隶书而来，楷书出现的比草书晚些，相对于楷书，我觉得学习草书更应该学习隶书，首先学草书最重要是认识草书，字都不了解怎么写字，创作呢，所以要求懂得草书演变史，草书百韵歌，至少掌握草书千字文，对于书写草书一开始可以学习小草，比较平正的，如十七帖等，然后大草，狂草，张旭，怀素，黄庭坚等，最好能从真书学起，包括楷书，隶书，甚至篆书掌握书写结构点画，然后学习一点行书掌握书写的灵动，归根结底是毛笔在手上的感觉。
写字是个人爱好，单学草书也可以，在书写里获得快乐都是没错的，书法学习也没有一个框死的规矩，艺术如果有规矩就形成不了艺术，但是学真书然后学草书是现在主流，也是有一定道理的，因为楷书是骨头，线条骨头没有练好，写草书会很无力，漂浮在纸上而不是力透纸背，所以尽可能去做循序渐进！
回答于 2019-09-11 08:43:50
没有楷书丶隶书，教书法就没有了教学收入！楷书是所有书法最难写的书法，楷书学好了，没有什么字体的用笔不会写的，正常来说学好楷书的人，自然会写篆、隶、行、草所有的书体的全面书法家，篆书只是每笔回锋落笔，中锋运笔，回锋收笔。隶书也是回锋落笔，中锋行笔，回锋收笔，多了个雁尾用笔。行书必须有楷书的功底才能写好，草书是从汉代章草书演变而来，是章草再快写的一种书体。楷书写好了，草书才可以留住笔。
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