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中国油画不过百年历史，现在的写实主义绘画已经走在世界的最前列了吗？

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发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

回答于 2019-09-11 08:43:50

绘画的历史很长，比文字还早，中外都一样，在原始绘画上有惊人的相似，但随着不同历史文化背景，形成各自不同绘画领域和艺术语言，形式虽不同，但没有高低之分，要分高低，必须框架在统一绘画理解的基础上，但视觉艺术发展到今天，这种统一基本是不可能的，只好统一在绘画工具上进行比较，比如油画，国画等。

油画这一工具在写实能力上肯定是优于国画工具的，但中国古人真的不擅长写实吗？去看下秦始皇兵马俑，双林寺雕塑群，一点不亚于古希腊雕塑，唐宋时期的吴道子，张泽端，闫立本，王希孟，大都会博物馆陈列的大型壁画《药师经变图》，写实能力都让人叹为观止，后来的明清开始文人画的兴盛，书上说直到清末民初，油画才传入中国（实际上明朝就有油画传入中国，陈丹青有专门讲解过这一块）。

写实油画在中国普及，主要是徐悲鸿等美术教育先驱在中国普及西方美术教育理念和模式，并推崇现实主义，说白了就是要写实，反对吴冠中那种玩表现的，这里的褒贬我就不评价了。

到了解放后，中国油画基本以写实为主，画家和作品就不一一举例了，其中有一位写实画家不得不提，而且褒贬不一，颇受争议，可近些年大红大火，此人就是冷军。他的写实即没有中国画的味道，也没有继承西方古典主义的传统，也不同于上世纪美国兴起的照相写实主义。完全是自己一枝独秀自创。当然现在国内外已有不少人也这样玩，但这条极限写实的路是由冷军等一小部分人群艰难孤独的走出来的，在这一点上，冷军的能力就领先当代西方很多写实油画群体。当然，冷军只是一个例子，还有很多当代写实油画家其作品已经走在国内外写实绘画前列。有很多人的不相信认为不可能无非就以下几个原因:

1：民族自卑感和不自信

认为油画的老祖宗是人家的，我们才发展百年，资历尚浅，不敢与之并肩，人家文艺复兴时期写实能力就已经达到顶峰了，我们还是发展的幼儿期。

有这样想法的人不在少数。其实我就想问一下，火药的老祖宗也是我们中国的呀，可结果呢，美国的历史才两百年，可人家是世界老大，还有我们的兵马俑等艺术奇迹在一千多年前就有了，西方文艺复兴才距今五百年，那个时候正是我们的明朝时期，西方艺术发展史是明显要比中国发展的缓慢的，文艺复兴前的宗教壁画是谈不上写实的，因为那时他们对人体的比例结构理解都还是不成熟的。

2：写实绘画已死，早被照相术取代

谈到写实绘画，不得不谈到文艺复兴的那些巨匠，达芬奇，米开朗基罗，拉斐尔等，当时的写实绘画很重要，它是宗教最有力的宣传工具，还有美第奇家族的巨大赞助，让当时的艺术空前繁荣。后来到了十九世纪发明了照相机，法国的古典主义大师安格尔曾放话要跟照相机一比高低，但有这样豪言壮语的人不多，更多的是在开始理性的思考，甚至放弃了写实方向，特别是印象派之后的后印象主义的影响，比如塞尚，现代主义之父。他打开了现代主义的大门，一切反传统，无休止的创新的艺术时代开始了，继而慢慢开始了后现代，直到现在的当代艺术，一步步走来，虽不是无根之水空穴来风，但到底孰对孰错，可能还是需要交给时间去回答吧，我只想抓一个重点，就是如果只是因为照相术的产生，所以就可以否定写实绘画的存在，那就过于偏激和不怀好意了。美术从远古时期发展到现在，每个时期都有它特定的实用功能，但发展但现在，这种实用功能基本消失殆尽了，不单是写实绘画，而是几乎所有纯艺术领域，都是如此，都是靠自圆其说来苟延喘喘，可美术是视觉艺术，主要是靠眼睛去看去感受，而不是靠说，那样很容易演变成忽悠。所以，我更愿意把写实绘画理解成是一种精神，比如奥林匹克精神，比如奥运会上大部分项目都不是人类的强项，但却总是能感动和鼓舞无数人，这种精神，在写实绘画上能淋漓尽致的体现出来，因为写实绘画必须要有很强的技法要求和统一的标准，还有写实绘画必须要长年累月的强化训练，而当代艺术，更多的是无穷尽的创新，轻视技术，这种创新最终会将艺术引向何方，其实很多人已经开始预见到了。

中国写实油画是否走在世界前列，我不好评价，但，如果现在中国写实油画真的已经走在世界前列，我一点都不惊讶和怀疑，因为，事实证明，我们确实有这个实力，原因就不详细阐述了，就好比乒乓球是英国人发明的，可我们是最强的，足球源于中国，可……不说了，太多例子了，举不胜举

回答于 2019-09-11 08:43:50

上海美协副主席、美术史论家朱国荣在接受专访时提出，土山湾画馆对上海，乃至中国的西画产生了深远的影响，开启了中国现代美术教育的形式。而且，西方古典写实主义中的科学分析精神正是中国传统艺术中缺乏的，这也是当时在西方已经不再是主流艺术的古典写实主义迅速被孤儿们学习吸收并影响他们终生的原因。

　　160年前的土山湾画馆主持者以教代养的方式教会了中国孤儿自力更生，同时，也让画馆成为中国西画的发源地。上海美协副主席、美术史论家朱国荣前天在接受《东方早报·艺术评论》专访时提出，土山湾画馆的曾经存在更像是一个遥远的母题，从它的身上，发端出后来在中国一统天下的写实主义风格。

　　艺术评论：土山湾画馆是中国西洋画的摇篮，但从宗教画的意义上来说，应该不是中国第一个引进宗教画形式之地吧?

　　朱国荣：中国从明代开始，陆续有宗教画被传教士带入国门，起初，这不过是西方艺术形式的输入，而土山湾画馆是培养会作西画的人才。1852年由西班牙籍传教士范廷佐创立的土山湾绘画工作室，距今已有160周年。土山湾是中国西洋画的摇篮，是上海最早系统进行西方艺术教育的地方。尽管西方宗教题材绘画传入中国国门比土山湾画馆的建立来得还要早些，但是，土山湾画馆是西洋画正式在中国落地最重要最关键之地。

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