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书法的美体现在哪些方面？

书法,线条,也是书法的美体现在哪些方面？

发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

书法的美体现在哪些方面？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

书法的三要素：笔法、结体、布局（章法）。书法美在哪里？书法美在书写汉字的笔法、结体、章法上面。

1.准确性。“精到”，即字点画、结构、章法精确到位，合乎法度。讲到点画，就有个形象、尺度（粗细、长短），轻重缓急和使用上的准确度，不能随意涂沫。结构，就是有个点画塔配位置的准确性问题，要求其合乎重心、匀称、呼应、穿插仰让、参差向背等法则。讲章法，就有个整体布局合乎法度的准确性。

2.鲜明性。个性、风格鲜明，由于作者的思想、学识、气质、师承、及学书的经历不同，其作品的风格自然会有所不同，是长期磨练创造出来的；经过专一、博采和蜕化三个过程而来，而且不断丰富自己的学识，才能写出风格来。

3.生动性。生动性取决于点画、结构、形象的生动性；作品通篇气韵的生动性；点画力感的生动性；通篇墨气的生动性。

以上三点是评价一幅书法好坏高低的方法。而楷书作品更讲究“精到”与“严谨”，因此墨色不如行草书那样富有变化和生动随性；只要符合书法的准确性、鲜明性、生动性三点的作品，就算是美的书法。






回答于 2019-09-11 08:43:50

书法的美体现在哪里？

这与人的鉴赏力有关，喜欢遒劲妍美者，则有对帖学南派感兴趣，其书法之美，帖学宜书写行书草书，因以流美为能。而喜欢碑学之北派的作品，宜书楷、隶，以严为尚，两者的书法风格截然有别，帖学形成的风格婉丽清媚。俊拔飘逸，北派的碑学具有雄奇古朴，刚健遒劲。



因此书法的美体现在阳刚与柔美之间。那么唐以后，开始具备了碑帖与帖学的糅合，构成了刚柔相济的书墨形式。特别对结体的严谨性，有了法度绳墨规矩。历代书家或重习帖，或重习碑，各有所长，各有所美。

以上是从宏观上分析，书法之美具有两大景观。

而具体到每一幅作品，视作品的形神兼备，具有品味风致。大凡经典作品都具有一定的书墨底蕴，即文化性与艺术的结合，书家的学识艺术厚度，都对书法之美有着重大关纽。



纯粹的技巧仅仅是表面现象，不耐赏，只有技巧性与文化思想感情相依存，寓墨情趣，才能够领略书法的真正美妙。具有耐赏。愈咂愈味。

这需要书家一生的追求与砥砺。书法美，分品书。极品书。一般书者分优秀，一般，差。


回答于 2019-09-11 08:43:50

书法的美主要体现在两个方面：一、形质美，是指书法的外在形态美，它包括用笔、结构以及章法。二、性情美，是指书法内在精神美，它包括书法的神采、气韵以及意境。

回答于 2019-09-11 08:43:50

谢谢邀请回答问题，书法的美，体现在那些方面，这个问题回答起来看似简单，实际上是一个比较复杂，比较深奥的问题，中国的书法文化，经历了几千年发展，开拓，创新，变化，形成了现在沉淀下来的（真，草，隶，篆），这些书体的创建，发展，都是这个（美）的贯穿，甲骨文，只是象形，小篆，线条感，有過之，笔法单一，外形整洁不灵活。隶书，线条感，恰到好处，笔法有创新，外形还是整洁，灵活不够，真书，行书，草书打破常规古板书体，把书法的美提高了一大步，也就是从蔡邕开始，如何解决书法的美，有了论述，一直到现在也没有一个对于书法的美有统一的论述，统一的标准，统一的解释，我在十多年前，对于书法的美写过（书法机构讨论）把世界公认的美学理论（黄金分割律）与书法的美结合运用，基本上解决了书法结构美的问题。写不下了！就写到这里吧！

回答于 2019-09-11 08:43:50

美术的美感在于艺术与生活的融会贯通，赋予事物新的生命，给人欣赏，表达出一些内心渴望的美好的，憎恶的……一些情感，也是情感的寄托

回答于 2019-09-11 08:43:50

书法的美最根本的是体现在线条造型方面，它又具体表现在线条本身的美与线条组合的美两个方面。一、线条本身的美:作为书法的线条，尽管外形不一，有笔画、书体、流派各种因素的差别，但它们总是是一种有力度的线条，一定是符合审美标准的线条，这种标准即要求线条是“圆”的(图一)与“涩”的(图二)，也就是美的。(关于线条的“圆”与“涩”，以后可以另文展开。)二、线条组合的美:亦即结构与章法。书法是线条的造型艺术，但是，它又不是以单线条形式，而是以成组线条形式出现。线条本身的美，固然是造型美的基础，但是，只有当成组的线条按照一定的规律构成一个完整的整体，书法的美才能最终地完成，其遵循的基本原则是呼应(图三、注意“光”字左右两点，图四、通篇线条的呼应)与对比(图五、图六、主次对比，注意“之”字一捺、“合”字上的“人”字；读者另可从图七、图八、图九中细察作者运用其他对比方法，如大小对比、纵横对比、向背对比、偏正对比、疏密对比的消息，并且这种呼应与对比在一件作品中是同时存在、并行不悖的)。(关于“呼应”与“对比”，以后可以另文展开。)

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