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“石鼓篆书第一人”吴昌硕是怎样炼成的?
石鼓文,篆书,吴昌硕“石鼓篆书第一人”吴昌硕是怎样炼成的?
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
我踏着先祖们的脚步,开始了自己喜欢的“草篆”征途(图二)
回答于 2019-09-11 08:43:50
吴昌硕(1844.8.1 —1927.11.29),原名俊,字昌硕,别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等,浙江湖州安吉人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,“后海派”代表,杭州西泠印社首任社长,与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。
他集“诗、书、画、印”为一身,融金石书画为一炉,被 誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物,在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
吴昌硕在很小的时候,便受到家庭的影响喜欢上了书法和刻印。其在书法上擅长篆书、楷书、隶书、行书、草书,都有着很高的造诣。并且不同的书法均是以古代名家为师,如其篆书是学习石鼓文,其楷书学习颜真卿,其隶书学习我国汉朝的石刻,其行书学习黄庭坚。书法博采众长。且又不泥于古,有着自己独特的风格。
吴昌硕少时饱受战乱之苦,过了五年流浪生活,备受人世之艰辛,锻炼了他坚强的意志、奔放不羁的性格,同时也养成了他忧国忧民的思想。
中日甲午战争爆发,吴昌硕已五十一岁,却不顾亲友的阻拦,毅然投笔从戎,携剑出山海关,准备杀敌报国,和日本侵略者决一死战。
直到晚年,他还写诗记述当年临阵杀敌前的激动心情。这一股气不得了,所以,他说自己作画是“苦铁画气不画形”。
清代的花鸟画正宗和主流由柔弱秀丽一变而为委靡软弱。
吴昌硕的意义不仅在于他的重大影响(当时是居画坛首位的)更在于他彻底地冲击了正统的委靡画风,改变了一代画史,他是里程碑式的画家。
回答于 2019-09-11 08:43:50
石鼓篆书,无论哪一种,都轮不到吴昌硕。
以时间论,石鼓文的创作者是周宣王时期的史籀。他创造的籀文,因这种文字出土时是在金属器皿和石鼓上,又叫金文和石鼓文。
篆书有大篆和小篆。石鼓文属大篆。若论篆书写的最好的人,秦代的李斯和唐代的李阳冰,是世所公认的篆书写的最好的人。吴昌硕应该是学习者中有成就的第一人。
现在动不动就以“第一”的名号来对在某个领域取得一定成就的人进行宣染。“欧体第一人”,”百体第一人”,“草书第一人”、“隶书第一人”,“篆书第一人”………看到这些“第一”,原本还有对他们的好感,立马产生了抵触。
以前写文章的人,从不在名字前加一个响亮的前缀。把他的学术成就如实的写出来,大家都能对他们所取得的成就产生由衷的敬佩。现在是一定要把事主树立为鹤立鸡群的第一高人。其它人在他的面前都不值一提,只有第一才能彰显他们的成就。第二,第三都不足道。这让人十分反感。
回答于 2019-09-11 08:43:50
石鼓篆书,无论哪一种,都轮不到吴昌硕。
以时间论,石鼓文的创作者是周宣王时期的史籀。他创造的籀文,因这种文字出土时是在金属器皿和石鼓上,又叫金文和石鼓文。
篆书有大篆和小篆。石鼓文属大篆。若论篆书写的最好的人,秦代的李斯和唐代的李阳冰,是世所公认的篆书写的最好的人。吴昌硕应该是学习者中有成就的第一人。
现在动不动就以“第一”的名号来对在某个领域取得一定成就的人进行宣染。“欧体第一人”,”百体第一人”,“草书第一人”、“隶书第一人”,“篆书第一人”………看到这些“第一”,原本还有对他们的好感,立马产生了抵触。
以前写文章的人,从不在名字前加一个响亮的前缀。把他的学术成就如实的写出来,大家都能对他们所取得的成就产生由衷的敬佩。现在是一定要把事主树立为鹤立鸡群的第一高人。其它人在他的面前都不值一提,只有第一才能彰显他们的成就。第二,第三都不足道。这让人十分反感。
回答于 2019-09-11 08:43:50
我曾有一篇短文,是讨论吴昌硕先生的“ 《石鼓文》”的。入选了中国书协全国展“书论”第二类。也辑入了贵州省文史研究館《贵州文化老人丛书》书画类第一辑《杏邨印话》。约2000字,録于後。
啟示録
缶翁的啟示:参
………………
提到《石鼓》,绕不开“吴昌硕先生的《石鼓》”这个题目。
我一直肯定《石鼓》无尚的书法艺术品位,也肯定吴昌硕先生極高的书法艺术造诣。但对于吴昌硕先生的《石鼓》,不论是擬、是临、还是集,始终未敢恭维。窃以为“吴昌硕的《石鼓》,祇不过是吴昌硕先生用他那别具一格的“吴体篆书”抄録巜石鼓文》而已。
为厘清认知,我拣出一九八六年上海人民美术出版社和西泠印社联合出版的《吴昌硕作品集-书法篆刻》(以下简称《吴集》)。
《吴集》第30页,有吴昌硕先生《集石鼓〉》联一副:“其魚唯鱮橐之柳;吾马既(马缶)躋于原”。上下联两侧,共四行题款;(字盘无“马十缶”字)
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