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《暗恋·橘生淮南》叫好不叫座，青春剧还有未来吗？
青春,淮南,暗恋《暗恋·橘生淮南》叫好不叫座，青春剧还有未来吗？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
男女主比较跳戏，不符合我心里的男女主形象，男二的演技杠杠的，但是男二形象也不符合小说里的样子，三部曲这最后一步算是废了
回答于 2019-09-11 08:43:50
2016年开始，国产青春剧突然开始出现一股清流。2016年《最好的我们》，2017年《你好，旧时光》，2018年《致我们单纯的小美好》，以及《忽而今夏》《致我们暖暖的小时光》等风格清新、剧情简单的校园青春剧，突然开始流量口碑双丰收。这种平平淡淡、还原本真的青春故事不仅击中年轻人的小心思，还先后推出刘昊然、胡一天等流量小生，“小清新青春剧”似乎成了百试不爽的收视灵药。
当打着同样旗号的《橘生淮南》上线，观众们似乎看到了相似模式的故事和人设，同样是高个子学霸男主角与羞涩女主角之间的青春悸动，同样是少女心事和暖心互动的情节。更因为与《最好的我们》《你好，旧时光》出自同一作者八月长安笔下，三部剧作连男主角的成绩设定都很接近，“学习成绩全校前三名”。男女主角的相遇也是种种套路，总结起来就是“命中注定遇到你”，各种擦肩而过就是为了营造遗憾，而相遇则充满了戏剧性。《橘生淮南》里，男女主角的相遇是男主角盛淮南在拒绝别的女生表白，而女主角洛枳正好戴着公仔头套路过，男主角摘下女主角头套后就对她一见钟情。这类青春剧的另一种套路就是充满了各种细节，对于青春期恋情采取了事无巨细的描绘。这种对细节的关照在最初小清新网剧出现时还能打动观众，与平时多见的爱情剧有所区别，但一旦重复就让人索然无味。
小清新校园剧吸引观众的一大利器，还在于演员的个人魅力与角色人设的匹配度。然而，《橘生淮南》却一反常规，在演员选角上体现出某种“意外”。不管是当初《最好的我们》中的刘昊然和谭松韵，还是《你好，旧时光》里的张新成和李兰迪，在演员个人魅力、演技和综合实力上都明显超出一般校园剧。而在《橘生淮南》里，过于朴素的演员长相，趋于寡淡的表现力，很难让简单的剧情发挥出人设的魅力。
没有出色演员的加持，又重复着单调的校园恋情模式，套路化的青春显然并不能让今天的观众买单。“振华三部曲”的失灵，也许预示了小清新青春剧已经面临瓶颈。《橘生淮南》已遭遇失利，对那些同样主打小清新类型的校园剧来说，也许是时候反思剧集套路化的后果了。
回答于 2019-09-11 08:43:50
6月10日，改编自八月长安同名小说的校园青春剧《暗恋·橘生淮南》（下文简称《暗恋》）上线。虽然原著小说具有较好的粉丝基础，而且由八月长安亲自担任编剧，该剧在豆瓣上获得了7.1分的评价，但是播出7天仅取得了1.2亿的播放量，市场表现与该剧的质量、原IP的体量十分不匹配。《暗恋》的现象并非个例，叫好不叫座、优质IP表现不佳等现象已经成为青春剧的普遍困扰。
《暗恋》是八月长安“振华三部曲”改编网剧的收官之作，另外两部作品分别是2016年的《最好的我们》和2017年的《你好，旧时光》。和前两部作品超高的口碑评价和出色的市场表现相比，《暗恋》的两端都存在差距。首先，在评分方面，《最好的我们》豆瓣评分8.9分，几乎成为了青春剧的口碑天花板，暂时还没有一部同类题材能够突破这一评价；《你好，旧时光》紧随其后，8.7的评分在青春剧中同样出类拔萃，但是《暗恋》的评分开播时仅有7.5，目前已经下滑到7.1，虽然在网剧中属中等偏上，但和两部“前辈”相比，差距还是比较明显的。其次，在市场端，根据中国商业产业研究院的统计数据显示，《最好的我们》位列2016年自制剧播放量排行榜的第三位，当年的播放量为27亿。《你好，旧时光》的播放量虽少于前者，不过也已经达到了14亿，并收获了广电总局的称赞，成为重点扶持的年度优秀网剧。《暗恋》虽然尚在播出阶段，但七天1.2亿的播放量，作为“振华三部曲之一”，表现过于平庸。网友将《暗恋》的失准归结于青春剧套路化的模式让人提不起兴趣。在《暗恋》中，男主盛淮南是一名标准学霸，女主洛枳则是其暗恋者。男女主人设和互动关系与《最好的我们》中的耿耿、余淮，《你好，旧时光》中的林杨、余周周过于相似。盛淮南、余淮都是学霸，在暗恋关系中都属于装傻、口嫌体正直、掌握主动的一方，耿耿、洛枳都属于心生情愫的暗恋者，是情感中属于被动方，人物设定高度相似。剧情方面，在第一集，洛枳就用日记独白的形式总结了这段感情：“我平平静静地度过了大学第一年，一次都没能偶遇过盛淮南。我叫洛枳，我喜欢的人叫盛淮南”。这一段与《致我们单纯的小美好》的开篇如出一辙。后续的情节也都是校园甜宠剧的标准套路，小打小闹小波折，撒糖为主，鲜有情虐。相似的情节设置让《暗恋》在众多前辈面前黯然失色，取得如今的市场表现也并不意外。
近年来，青春剧同质化问题相当严重，在小糖人推出《你好，旧时光》《最好的我们》《独家记忆》《匆匆那年》等作品，获得成功之后，绝大多数校园青春剧都在使用相似的创作方式。市场证明，这样的模式初期确实比较成功，但数量多了之后，观众审美疲劳的问题就显现出来了。如《致我们暖暖的小时光》豆瓣评分8.0分，其质量不输7.4分的《致我们单纯的小美好》，但是在当前环境下，只取得了20亿的播放量，与后者40亿相比，几乎腰斩。除了观众审美疲劳的问题，IP断代也是青春题材陷入低潮的原因之一。市场内的青春文学能够改编成影视作品的，绝大部分都处于已被开发或者正在开发的状态。影视公司买下IP，拍摄一部影视剧，可能只需要几个月的时间，但是作者创作一部小说，培养出小说的受众，形成有一定规模的市场则需要一到两年甚至更长的时间。IP孵化的速度和产出的速度不匹配，导致市场内出现了供不应求的现象。观众对于青春题材的影视剧，更认可IP改编，青春剧的受众中，原著的粉丝也是重要的组成部分。现今市场内的青春IP绝大多数都是几年前涌现出来的，如《你好，旧时光》《人不彪悍枉少年》出版于2009年，《独家记忆》出版于2011年，而比较新的IP诸如《强风吹拂》，粉丝基础比较薄弱，改编影视作品后，市场表现比较一般。除了IP大量减少，青春文学的作者、青春题材的编剧也已经成为稀缺人才。青春文学盛行的时候，郭敬明、韩寒、七堇年、饶雪漫、张小娴等作家不仅将青春文学带进了一个新的流行高度，他们本身也做到了几乎人尽皆知。此后，青春文学市场内涌现出来的具有代表代表性的，知名度比较高的作家寥寥无几。青春剧的编剧同样如此，由于青春剧拍摄原创的性价比较低，影视公司往往倾向于改编IP，然后邀请原作者担任编剧。青春剧编剧基本都由IP作者所取代，原创能力薄弱或者没有机会进行原创创作成为青春剧编剧的窘境。
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