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敦煌石窟艺术是如何创作的?
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发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
画稿完成之后,师傅写上色标,由弟子工匠涂色完成。“色标”就是色彩分布的代号。敦煌壁画中已发现用行草书法写上的布色符号有“夕”(绿)、“工”(红)、“青”、“廿”(黄)等,各取字形中的局部为代号;或者有“紫”、“青”、“朱”、“禄”(绿)等,各用全字。当然在敦煌壁画中大量的壁画并不标示色标,而是直接上色。这是由于画工画匠们具有娴熟的绘画技法,驾轻就熟。
莫高窟壁画中历代主要使用的颜料为天然矿物色。天然矿物色以天然矿石为原料,它经过选料、粉碎、除铁、研漂分级等程序,制造出绘画所需深浅不同的各种颜色。其色彩纯正浑厚、艳而不俗,具有耐候性、耐光性、不怕酸碱腐蚀等特性,即使没于土内多年也不会影响其色泽的艳丽,具有化工合成颜料难以达到的表现效果。
动物胶是矿物色的黏结剂,巧妙地将矿物色的各颗粒黏结,不同颜色的颜料叠加,产生了矿物色特有的发色效果,使画面呈现了斑斓多变的色彩魅力。
勾线
壁画绘制最后一道工序是描线成形,也称之为“定形线”。
莫高窟壁画为什么会变色
通常认为铅颜料是人类最早人工制备的颜料。根据专家的分析调查,确认在莫高窟壁画和彩塑中使用过铅颜料。但由于上千年的老化,大部分使用过铅颜料的壁画和彩塑部位都存在变色的现象,有些甚至完全变黑。
铅元素由于存在多种化学价态,因此有多种铅的化合物,包括铅黄,铅红,铅白,铅丹,铅黑。在莫高窟壁画和彩塑中发现普遍使用了橙红色的铅丹和白色的铅白颜料,而变色最严重的也是铅丹颜料。
铅白作为最早人工合成的颜料,具有优良的遮盖力和白度,历史上广泛用于化妆品和各种色料中。专家研究发现铅白颜料在潮湿的碱性地仗表面非常容易变为铅黑。
莫高窟塑像是如何塑绘的
1.用圆木搭制的骨架。
2.用芨芨草或芦苇捆扎出人物的大体结构,既省泥,又可减轻圆木立柱的负重。骨架上还有横向的木桩楔入背后壁上凿出的孔里,把塑像固定起来。
3.制泥:当地河床沉淀在表层的泥土,叫澄板土,质细而无胶性,用其塑制塑像。制泥时需要加入适量的细砂和纤维。加细砂的比例不等。根据加入纤维的不同,大体分为粗泥和细泥。
粗泥用澄板土加麦秸,塑作人物大样。细泥用澄板土七成、细砂三成,加水合成稠泥后,再加麻筋或棉花,以塑造人物表层及五官、衣褶、佩饰等细部。
4.塑造。
5.古代匠师们还广泛使用了泥范(即泥制的模具)来制作中心柱或窟壁上的浮雕和圆雕人物身上的璎珞、串珠、花冠等装饰。此外,还采用预制局部的方法,既节省工时,又考虑到了细部装饰容易损坏的情况。
莫高窟虽然在漫长的岁月中受到大自然的侵袭和人为的破坏,至今保留有从十六国、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元等十个朝代的洞492 个,壁画四万五千多平方米,彩塑像两千身,是世界现存佛教艺术最伟大的宝库。若把壁画排列,能伸展30多公里,是世界上最长、规模最大、内容最丰富的一个画廊。近几十年来,国内外学者对敦煌艺术极感兴趣,不断进行研究,形成了一个专门学科\"敦煌学\"。
莫高窟是古建筑、雕塑、壁画三者相结合的艺术宫殿,尤以丰富多彩的壁画著称于世。敦煌壁画容量和内容之丰富,是当今世界上任何宗教石窟、寺院或宫殿都不能媲美的。环顾洞窟的四周和窟顶,到处都画着佛像、飞天、伎乐、仙女等。有佛经故事画、经变画和佛教史迹画,也有神怪画和供养人画像,还有各式各样精美的装饰图案等。莫高窟的雕塑久享盛名。这里有高达33米的坐像,也有十几厘米的小菩萨,绝大部分洞窟都保存有塑像,数量众多,堪称是一座大型雕塑馆。
莫高窟是一座伟大的艺术宫殿,是一部形象的百科全书。莫高窟1961年被国务院首批列为全国重点文物保护单位;1987 年被联合国科教文组织列入世界文化遗产保护项目,并于1991年授于\"世界文化遗产\"证书。
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