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敦煌石窟艺术是如何创作的?
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发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
回答于 2019-09-11 08:43:50
敦煌石窟,是敦煌地区石窟之总称,包括敦煌市的莫高窟、西千佛洞,安西县的榆林窟、东千佛洞,肃北县的五个庙石窟。敦煌石窟艺术,是在传统的汉晋艺术基础上,吸收融合外来艺术的营养,创造的具有中国风格的民族民间佛教艺术。
一个洞窟从始建到完成,大体经过整修崖面、凿窟、绘制壁画塑像、修造并装饰窟檐或殿堂等一系列的营造程序。
敦煌艺术是历代画家们创意性的杰作。在壁画当中,没有完全相同的东西,即使是描绘同样经变内容的艺术作品,画家们也是根据自己的创造力和想象力创作出了完全不同的作品。
图案在敦煌石窟中有装饰、间格,甚至营作气氛和空间感的作用。4。5万平方米的壁画中,有数不尽的图案,令人惊异于当时人的创造能力。而图案的美丑和变化,也能讲出一朝代艺术的盛衰,更使敦煌图案价值更上一层楼。
飞天大概是人类自古的梦想,中国的飞天与欧洲的天使,是古巴队老梦想驱动下的美丽艺术表现。而飞天不靠羽翼,衣带飘举,其轻盈多姿,成为敦煌重要的艺术形像。飞天虽也是佛教神祗,但多而美,值得单独欣赏。
众口都说琵琶、胡琴等重要的中国乐器是丝路交通中传入的,中国音乐中有多少西域成分,敦煌握守丝路咽喉,保存壁画材料又多,最有可能为音乐研究提供真实情况。
唐玄宗爱看胡旋舞,顾名思义,来自胡地。北胡朝开始,外来舞蹈如何冲击或结合中国原有舞蹈风格,是中外文化交流和舞蹈研究者、中国文学研究者的关心点,舞蹈的图像证据更是其中关键。
唐宋以来,山水画成为中国绘画的重要类型,使中国艺术树立了特色,获得世界地位。敦煌壁画在宗教艺术的空间中,山水仍有出色的表现。并且因敦煌石窟延续时间长,由人大于山的风格到成熟的青绿山水,均有保存,大大有助于中国山水画史的探索。
敦煌的动物画被中国美学家称为神魔性,奇领禽异兽的泼辣表现里透进了生命的原始境界。敦煌北朝动物画地想象和满壁流动感,确令人眼界大开,而唐代的则与今见唐画摹本精神相通,而件件均为真品,是中国绘画史上的重要一笔。
人物画在中国绘画中有重要的位置,而敦煌的人物画极丰富,光是供养人像已有8000余身,经变画中的人物更不计其数,具见犍陀罗艺术传入与中国固有人物画合流的多采面目。
敦煌石窟是建筑、绘画、塑像一体的,要充分体会敦煌的艺术,不能不留意敦煌的石窟建筑,更何况窟前木檐斗等,有存留甚少的唐宋遗构。至于壁画上的建筑物更是包罗有,包括西域房屋。
尊像是佛教世界中的诸神圣众画像,是石窟中被崇拜的对象,是石窟中被崇拜的对像,也是敦煌画师心血精华。
对佛陀生平的描绘是印度原有的佛教艺术主题,也是了解佛陀生平的连环图故事图。
莫高窟工匠是如何分工的
莫高窟的营造者主要是由窟主、施主、工匠三方面组成的。工匠在窟主或施主的雇佣下从事洞窟的营造活动,依其分工,分为劈岩凿窟的“良工”和绘制塑画的“巧匠”两部分。
洞窟营造工程一开始就有比较细致的职业分工。参与洞窟营造的工匠主要有如下几类:
1.石匠:从事石窟开凿、建筑石料加工、石质工具的制造和修理等之工匠;
2.泥匠:从事土木建筑之工匠;
3.木匠:从事土木建筑及木质器具制造、加工、修理之工匠;
4.塑匠:从事泥塑赋彩之工匠;
5.画匠:从事绘画之工匠。
古代各个行业的工匠们,按其技术可分为都料、博士、师、匠、工等级别。
1.都料(都师、都匠):都料是具备高级技艺的师傅,作为都料,要能够从事本行业工程规划和组织实施,并负责行内事务。
2.博士:博士这一级别的工匠在各行各业都有,他们应是具备过硬的专业本领、可以从事高难度技术劳动、能独立承担本行业所有技术施工任务的高级工匠。
3.师(先生)
敦煌工匠中的“师”或“先生”,主要是从事画、塑行业的。从技术上讲,称师与先生者最少应是博士级,或者说,博士级画、塑工匠能教带徒工者,即可称师或先生。
4.匠
在工匠阶层中能被称作匠者,当为独立从事本行业一般技术性劳动者。这是工匠队伍中的多数,是主体力量。
5.生
生级别的画工既能在匠师们的带领下从事绘画劳动,亦能独立从事绘画劳动。
在敦煌晚唐五代宋或者说更早一些时期就有“画院”、“画行”或其他的民间组织,有相当一批佛画专家和高手,以为人们画供养画如绢画、纸本画、麻布画和洞窟壁画而得以糊口生计。
石窟的营建要耗费大量的人力与财力。敦煌石窟的开凿大致有以下几方面的人士:
1.豪门贵族:凡是独资造窟并造大窟者,非他们莫属。
2.戍边将士:节度使、军将、校尉、押衙等。
3.寺院僧侣:僧统、寺主、法师、比丘、比丘尼等宗教职业者,以及信教的居士。
4.庶民百姓:信徒、社人、奴婢、工匠等。庶民百姓力单势薄,采取共同兴建石窟的办法。
5.少数民族:如于阗国王、回鹘公主等。
画师与工匠来自何方
从文献和各时代的艺术风格上分析,敦煌石窟的画师和工匠组成,主要有以下几个方面:
1.随着佛教的传播,从西域来的画师工匠,并带来了佛教的绘画样式和技法。
2.随着移民实边时被贬的官员大户们而来的工匠。
3.随着不同时期到敦煌上任的官吏而来的工匠。
4.中原的画师在这里从事壁画的创作,并有中原传入的画稿粉本。
5.吐蕃、西夏、元代几个少数民族统治时期,到达此地的少数民族画师,为敦煌艺术注入了新的内涵。
莫高窟壁画是如何绘制的
莫高窟各时期的壁画壁面制作方法基本一致。
地仗制作
莫高窟等敦煌石窟开凿在酒泉系砾岩上,此种地层结构粗糙又易风化疏松,岩壁极不平整,无法直接绘制壁画,要在将要绘画的沙砾岩壁面上制作“壁画地仗”。
1.粗草泥层:用取自洞窟附近的粉质沙土,掺加麦秸草调和制成泥,压抹在洞窟的砾石岩面上。
2.细泥层:用莫高窟窟前宕泉河河床的澄板土,在其中掺加麻筋,调制成泥,涂抹在粗草泥层之上。
3.白粉层:最后在细泥层上涂刷一层非常薄的高岭土、石灰或石膏之类的粉层即可绘制壁画。
整窟总体设计
绘制洞窟壁画的第一道工序是根据窟主和施主们特定的宗教意愿,依据佛经,对整个窟内各壁所要绘画内容和题材进行总体规划,设计画稿。
起稿
1.直接起稿:按内容对整窟墙体进行大块面的整体划分之后,用娴熟的绘画技巧,徒手直接在墙面上绘制。一般是用毛笔蘸淡土红颜色直接在墙壁上勾画的。
2.按比例划分墙面起稿:根据事先画好的构图小稿,按比例放大。
3.粉本刺孔:古人于墨稿上加描粉笔,用时扑入缣素,依粉痕落墨故名之也。
着色
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