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古代书法家的楷书行书草书都写得非常漂亮了,为什么还要临摹隶书篆书等各种书法?
篆书,隶书,书法古代书法家的楷书行书草书都写得非常漂亮了,为什么还要临摹隶书篆书等各种书法?
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
回答于 2019-09-11 08:43:50
从文字发展史上能够知道先有甲骨文、金文、篆书、隶书,而后有了楷书、行书和草书。练习书法是有文化底蕴的,所以书法家为了提高书写水平,从而深入研究各类字体的特征,取其精华,提高书写水平,不断完善自我,从而使自己书法水平达到很高的境界。
回答于 2019-09-11 08:43:50
古代书法家的楷书行书草书都写得非常漂亮了,为什么还要临摹隶书篆书等各种书法?
之所以如此,原因其实很简单,仅仅因为四个字——艺无止境!
每个学习者都有这样的亲身体验:起初,你想着自己只要学到某种程度就已经不错了。逐渐地,在别人眼里,你真的很厉害了,然而你却开始不满足于此了。你回想自己在没学书法之前,或者刚刚入门的时候,看到有人写字龙飞凤舞般的很炫,当时的你便以为他很厉害,现在方才知道那是因为自己无知。
其实,这就是一个对审美趣味的提升问题。也可以说境界吧,没到那个层次上根本无法体会其中奥妙,更难以理解对艺术有更高理想者的追求。
只有当自己亲身躬行之时,方才感悟学习中的每一个过程,每一次认识上的提升,都只能是如人饮水冷暖自知的。无论别人如何评价自己,你自己都能认识到不足之处,并因此而不满足,永远都有提升的要求。外行点赞江湖书法大师的时候,你便能在心底暗笑。
“取法乎上”方能“更上一层楼”
古人说“取法乎上”,一方面是技法要向古人学习,多做徒弟,少当徒孙。当处于汉字发展过程中末尾处的楷书技法已经掌握纯熟之后,你方才发现,艺术要想再上一层台阶,提升到更高的层次,决定因素早已经不再是技术层面,而更在于认识层面上了。
具体地说,不仅在笔法,还在字法。字法的学习则无法绕开篆隶。尤其篆书是书法艺术的源头,隶变是篆由圆转方,并使隶书成为古今汉字的分水岭。只有了解和理解了字法的重要性,并掌握字法的变化规则,以及篆隶的用笔精髓以后,你的艺术水平,才有可能再次上升到一个新高度。反之则很难突破瓶颈,甚至不进而退,或流于媚俗。如清初学者、书法家傅山所说:
楷书不知篆隶之变,任写到妙境,终是俗格。钟、王之不可测处,全得自阿堵。
不作篆隶,虽学书三万六千日,终不到是处,昧所从来也……
另颜真卿的楷书用笔,便取之于篆籀。
所以,书法这东西就是个无底深坑,入坑方知“上当”,越学越觉“无知”。
回答于 2019-09-11 08:43:50
动不动就古代书法家如何如何,我们也应该如何如何,当今写毛笔字的人基本上是为了修身养性和丰富业余生活之娱乐情趣而为之,甚至有些人是为戒去不良嗜好而为之,又有几人是为了成名成家而为之呢?再则几百年甚至上千年某人一句话就当真理,难道就没有忽悠他人之可能?难道古代文人干的口是心非、尔虞我诈的事还少吗?何况亚圣将大圣机宻外传岂表明亚圣质素之低下吗?如此之人能有可信度吗?。。。无论学习什么知识,盲从式的教条毁灭旳是孜孜不倦拼命追求的愿景!学习书法的过程就是为拔高心力眼界而悟真、悟尚、悟美之修炼过程,我始终坚信要想彻底改变生产能力,必须彻底重组生产关系!
回答于 2019-09-11 08:43:50
打个比方吧,如果某位歌唱家一辈子只会一首成名曲,和那些擅长演唱许多首著名歌曲的歌唱家,相比较,他能算歌唱家吗?
书法何尝不是如此呢? 多临摹各种各样的书体、字体,可以积蓄丰富多彩的技法元素,有利于提升书写技艺能力和创作水平。尤其是在当代,毛笔书法逐渐的朝着更加艺术化书写方向发展,距离日常实用应用领域越来越远了,因此,以往那种笔法单调、字体专一、个性不强的字体,不符合当代人们审美需求。书法创新势在必行,但是,古老的传统技法仍然是根基,没有古法的书写技艺只能昙花一现……
回答于 2019-09-11 08:43:50
如同读书,博,精,还要悟,比如观公孙大娘舞剑
回答于 2019-09-11 08:43:50
以为可以借鉴其中一些有用的东西
首先,这就谈到中国文字的演变过程,甲骨文、金文、篆书、隶书、草书、楷书、行书虽然他们不停的变化,形成不同的书体 ,但他们有一个共同的书写工具(毛笔)。
毛笔的固有的弹性、柔性,决定了写字时共同特点笔法,笔法的起笔运笔收笔不管哪种字体书写时都离不开他们,而这些共同的性质,虽然字体不同,笔法依旧贯穿始终。
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