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诗词创作中,格律和意境,如何取舍?
格律,意境,平仄诗词创作中,格律和意境,如何取舍?
发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
回答于 2019-09-11 08:43:50
首先谢悟空邀请!依题旨所问,目标针对的应是写近体诗的主题与格律的取舍了。
大家都是明白人,写诗是一门高深的文学艺术,言简意赅。用词造句需精雕细琢。无论是叙事抒情,还是托物言志。所用词汇都要服合主题意境。所用物象要贴近现实,遣词恰当。词性平仄理所当然地必须考究。如果乱性,放弃格律,抑仰顿挫的效果将会哑然失色。本人认为,写诗若挂牌某某律、绝的话,必须严守格律为前提,然后融入情感意境,增加色彩。(词性拟声对仗得好的,本身就能增强色彩),突出主题。没有所谓的因\"意境\"而舍弃格律之说!要么不挂牌子,写古风好了。古风照就出精华!这是自由的选择!别格律没弄明白,心里又想着哪种似乎\"高大上\"的牌子!至于意境的追求,哪就要看个人的天斌和功底了!
回答于 2019-09-11 08:43:50
诗词的格律是由形式和内容相结合。
诗词的意境是指诗词中描绘的生活景色与内心的情感相融合。
好的诗词则是两者兼并,既读起来朗朗上口,对仗押韵,又能让人深入到作者的意境之中,体会作者做出作品时的意境之美,或唯美,或壮志,或凄凉,或华美,或恬静,或激昂等等。
这里列举几个句子:
春花秋月何时了,往事知多少。
红豆生南国,春来发几枝,愿君多采撷,此物最相思。
举头望明月,低头思故乡。
执手相望泪眼,竟无语凝噎。
古典诗词之美都近乎于此,让读者一看之间,由情景到感情,都塑造的特别深刻,容易让人引起共鸣而传唱不衰。
然而好的作品并不是每天每次都能做出来,一味地追求格律和意境两者兼顾反而落了下乘,古人有云:妙手偶得之。又有云:为赋新词强说愁。
那么当出现两者不兼容的情况下该怎么办呢?个人以为,要先求格律,因为格律是基础,无格律不成诗词,然后追求意境,因为意境是一种升华。当然也可以在诗词上面苦下功夫,做出来的作品可以做出修改,能不能改出意境,就看真功夫了,但是一味追求修改追求意境,就失去了根本,还需谨慎。
望了解。
回答于 2019-09-11 08:43:50
不知题主要创作何种体裁的诗词?我注意到提问中提到了“格律”二字,那么我就自认为是近体诗了,或者词牌?
如果是词牌,无需多言,那是按照词牌的平仄格式填出来的,不是谁想改为哪个调就能改成哪个调的。如果问的是词牌,那么这是唯一的答案。
下面说说近体诗,也就是格律诗。首先,格律是形式上的,意境是内容上的。这里还有个概念,不符合格律的不叫格律诗,总之叫什么诗都行,恰恰不能叫做格律诗。而格律诗的形式规则有很多,比如平仄、联、粘,韵部、拗救等很多的一系列明暗规定,有些是硬性的,有些是约定俗成的。如果深入了解,是需要一定积累的。
然后说意境。很多人都在说古人,尤其是唐朝的诗人并非首首都合律,而意境又那么好,这怎么解释?其实这些人都被人云亦云的东西骗了,当然这里面也包括那些对律无可奈何,就开始胡说八道自己骗自己的人。
唐初,是古体诗向近体诗转变的时期,哪来的格律?此其一。然后格律是逐渐流行于宋,而固定于明清(尤其是一些后续规则的添加和使用),那时哪来的今人口中的格律?最后,需分清哪些诗是用来应试的,哪些是用来真情流露的,哪些诗是用来拍马屁的。比如:科举考试时,你有再大的才情敢不用格律作诗试试?那么好,问题又来了,我们现在的意境发挥适不适合用中古汉语,还是合不合适用普通话,这首先是个思维模式或者表达习惯上的问题。
如果,形式和内容都没有过不去的槛,是不存在取舍谁的问题的。如果觉得确实意境更重要(其实我也是这么感觉的),那么就无论用哪种形式先把意境写出来并写好吧,而不要去纠结,形式和意境何轻何重的问题。这才是正途。
另外说点题外话,不针对谁。
现如今就算最简单的形式(格律),绝大部分人都很少去钻研,总是把人云亦云当做金科玉律。我从来对那些张口闭口“谁谁就是这么说的”尬聊式讨论敬而远之,因为这些人都不知道个“为什么”。更有的人多是“你跟他谈格律他便说情怀”,“当说情怀时他又跟你谈格律”,古人左右都被消费了个遍。不爽了就把古人牵出来溜,想怎么溜就怎么溜,宽己者尔。对于这种人我以前还是有空闲搭理的,现在嘛,时间就是生命,对不起,跟不可理喻或者强词夺理的人进行讨论其实是一种慢性自杀的表现。放心,我不会对自己实施犯罪的。
最后一段话有点多,与题主无关望题主海涵。谢谢!
回答于 2019-09-11 08:43:50
我的意见是意境重要
因为所表达的是内心的感慨,到了必须取舍的地步还是以表达心意为主,就像崔颢的《黄鹤楼》,李白的为之惊叹。任何语言表达形式,都是为了表达内心感慨,韵律为佩属的美感东西,不要时的选择不言而喻了。
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