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临习文徵明行书需注意之处？

行书,二字,他的临习文徵明行书需注意之处？

发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

（7）上下点：点画一上一下，或断或连，顿挫分明。如“斗、于”二字。

（8）两点水：上点露锋入笔，顿笔向下，与下点起笔相连，下点顿笔迅速向右上挑出。如“凌”字。

（9）三点水：文征明写三点水很少看到有三点顿挫非常分明的字，一般作连带状，有时像一竖画，有时只有二处顿挫。如“江、海”二字。

（10）心三点：首点顿笔向下，次点与心钩相连，顿笔挑向末点，并与之相连，末点即顿即收。这也是文征明较有特色的一种写法。如“心”字。

（11）横排点：点画横排，顿挫分明，大小、取向均有变化。如“査”字。

2、横画

（1）短横：起笔露锋，側锋右行，消顿收笔。如“上”字。

（2）长横：露锋起笔，提笔向右上行，消顿即收。如“孟、士”二字。

（3）点横：横画似写一平点。如“王”字。

（4）凸横：横画向上凸起，运笔涩行，节奏分明。如“兴”字。

（5）凹横：露锋起笔，笔画中段下凹，收笔时笔势向上。如“去”字。

（6）左尖横：起笔尖微，側锋右行，写出的笔画左端尖。如“南”字。

（7）右尖横：露锋顿笔重按，逐渐提笔右行，笔画左粗右尖。如“一”字。

（8）细腰横：露锋顿入笔，提笔向右行，收笔前又渐按，回锋收笔。形成的笔画二端粗中段细。如“齐”字。

（9）霞锋横：横画起笔露锋。如“高”字。

（10）上挑横：横画收笔时向上挑出一钩。如“古”字。

（11）并列横：多横并列，笔画的长短、粗细、角度和笔法均有所变化。如“雄”字。

3、竖画

（1）悬针竖：逆锋起笔，顿笔下行，收笔时轻轻提起，末端如针尖。如“许、伟”二字。

（2）垂露竖：起笔逆入，收笔回锋。如“中”字。

（3）坠露竖：入笔较轻，收笔回锋，末端似吊一露水珠。如“昨”字。

（4）点竖：竖画写成似一带钩点。如“作”字。

（5）带钩竖：竖画收笔时向左带出一钩。如“州”字。

（6）藏锋竖：竖画收笔回锋，十分含蓄。如“衡、军”二字。

（7）斜竖：竖画向一边倾斜。如“谁”字。

（8）弧竖：竖画成一弧状。如“准”字。

（9）并排竖：多竖并列，不宜过于平行，其长短、笔法应有所不同。如“川、其”二字。

4、撇画

（1）短撇：露锋顿笔即撇。如“白、后”二字。

（2）长撇：起笔向左下徐徐行笔，且行且按，至末端，逐渐提笔撇出。如“交、慕”二字。

（3）直撇：撇画不弯曲，直向左下行笔撇出。如“入、在”二字。

（4）竖撇：撇画上段竖直，至末端，消弯撇出。 如“报”字。

（5）带钩撇：撇画末端向左上带出一钩。如“座”字。

（6）回锋撇：撇画行笔至末端不撇出，而是沿原路返回。如“俊”字。

（7）兰叶撇：撇画似一一飞舞的兰叶。如“雀”字。

（8）并列撇：多撇并列，其笔法、角度、大小、形状各不一样。如“彩、参”二字。

5、捺画

（1）平捺：起笔承上一笔笔势，向右行笔，笔势较平，笔画起伏很明显。这是文征明行书一种较为典型的笔画。如“是”字。

（2）斜捺：行笔向右下，至捺处，或顿笔轻轻捺出，或顿笔抽锋捺出。如“友、今”二字。

（3）反捺：带锋入笔，向右下行笔，不重按，抽锋出笔。如“美”字。

（4）点捺：捺画写成一点，露锋顿笔即提。如“秋”字。

（5）带钩捺：捺画收笔时带出一钩。如“越”字。

（6）回锋捺：捺画收笔时回锋。如“人、效”二字。

6、挑画

（1）弧挑：带锋入笔，车至快向右上挑出，成一弧形。如一“抚、投”二字。

（2）直挑：带锋入笔，直向右上挑出。如“控、将”二字。

7、钩画

（1）横钩：先写横画，至钩处，顿笔向左下钩出。如“客”字。

（2）竖钩：起笔即顿，提笔向下行，至钩处，顿笔向左上钩出。如“得、阁”二字。

（3）心钩：轻入笔，向右下行笔，逐渐形成一圆弧弯，顿笔向心腹钩出。如“忘”字。

（4）戈钩：側锋顿入笔，向右下行笔，至钩处，消顿，向上钩出。如“武、赋”二字。

（5）横折钩：有横折左钩、横折右钩二种。先写横画，顿笔側锋下行，至钩处，向左上或向右上钩出。如“冈、说”二字。

（6）竖弯钩：竖向下行，逐渐圆转，形成竖弯状。至钩处，有三种情况: 一是顿笔向上钩出，如[枕]字；二是顿笔向左下回钩，如“地”字；三是不钩出，水平出锋，如“地”字。

（7）弧曲钩：至钩处，圆转钩出，形成一弧曲。如“月”字。

（8）双耳钩：横折向左下行，耳部曲折不顿笔，作连带状使转向右下，消提向左上钩出。文征明作“双耳钩”，钩尖都不太明显。如“都”字。

（9）扁努钩：又叫“横折左弯钩”。起笔横画向右上斜，顿笔侧锋向左下行，消顿钩出。如“力”字。

（10）背抛钩：又叫“横折右弯钩”。横折向右下行，钩前顿笔，钩尖生斯。如“气”字。

（11）回锋减钩：至钩处不钩出，而是沿原路回锋，没有钩尖。如“纤”字。

8、转折

（1）圆转：至弯处，转笔运行，笔势圆润。如“物、风”二字。

（2）方折：转弯处，方折行笔。如“明、乏”二字。

四、文徵明行书书作的章法特点

文徴明书作章法与其绘画布局有异曲同工之妙。王澍《虚舟题跋》中评价文徴明《兰亭图》的章法十分精到：“为《兰亭图》者，不难于“崇山峻岭，茂林修竹”，独能传出“天朗气清，惠风和畅”之意，乃佳。待诏此图，用意闲远，能使繁者简，实者虚，恍如亲见当年游目骋怀啸咏自得，一段和明悦畅意象”徴明经营章法的妙处。他的书作大都从高处落墨，以远处养势。疏而不散，旷而不空，大有一泻千里之感。文徴明的行草书作，章法大都取纵有行、横无列的形式，在一行中沿着中线左右摇摆。从字与字的关系看，随着笔法和墨色的变化，写出疏密错落有致、轻重大小相间的形态。从整体看，上下左右映带，笔断意连，气势连贯，和谐统一。

平和典雅是文徵明一贯的书法风格，这或许与他本人心性的谨严与认真，坚守儒家中和温柔的审美风范有关。文徴明对古典书法的全面回归与继承是继赵孟頫之后的第一人，从篆隶到楷行草，涉及古典的方方面面。而且，对每一种书体，文氏莫不奉古贤为矩鑊，悉心追摹。他的古典书风之格调，远较明初书家高明。故清代梁巘说“文书整齐，少嫌单弱，而温雅圆和，自属有养之品”。

总之，临习文徵明行书时，需从用笔、结字、技法、章法四点注意。

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