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你怎么看金石味在书法作品中的重要性？
金石,书法,书法作品你怎么看金石味在书法作品中的重要性？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
你怎么看金石味在书法作品中的重要性？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
我不懂书法，知道也是道听徒涚，不能乱加平论谢谢
回答于 2019-09-11 08:43:50
金石味是指石鼓，钟鼎，骨甲上，汉魏碑刻的一种浑厚，斑驳，古朴之感，称之谓金石味。
世人习书法皆以帖与碑为准绳。有人倡导宜以帖学为主，有人则注重碑学，此论争议近千年犹自不休，并且还会一直延伸下去。
那么！为什帖，碑之论还会想以后延伸呢？这与人类的思想倾向紧密相连的，也与审美的阶段性倾向息息相关。
无论帖碑之争如何的激烈，如何地互不相让。但是，在书法历史的长河中，还是帖学占据着较大的优势。这在于其较之碑学能直观古人笔锋辗转变化的精微之处，而学碑需要透过刀锋去看笔锋。
帖学的优势如是明显，那么为什么碑学还能再历史的某一刻又能占据绝对的地位呢？这是因为帖学在时间习久了，必然会滋生媚俗的字体横行当世，因为媚俗的字体更接近普通人的审美，发展下去将不了收拾，每每这时会出现一个或几个有识之士，站出来用碑学来医治这个媚俗的痼疾。
碑学自然带着金石之气，这种古朴，浑厚，甚至是拙稚笔意的金石之气的审美是书法最原始的，也是最根本的审美基础，抛离这个基础，书法的意义将无复存在！这也是现在书法界一直反对二田书法的原因所在！
回答于 2019-09-11 08:43:50
“金石味”中的“金”指金文或曰钟鼎文；“石”指石刻，即摩崖、碑刻等。金文笔画或因熔铸而古朴、圆浑，（当然也有凿刻而成的）。碑刻因凿刻而显方峻，劲健，与古代留传下来的墨迹所体现的蕴藉、秀丽不同。所以清代崇尚碑学的书家群提出了书法要有“金石味”美学概念。所谓“金石味”就是写出来的字有棱有角，方圆结合，既古朴又劲健。“金石味”只是一种风格，而不能作为书法的主流。实际上古代人书法中也有有棱角的点画。王羲之在用笔上就讲究中侧互用。在草书中就有很多棱角分明的点画。若说“引碑入草”，王羲之早就用了。当然那时候还没有碑学理论。
回答于 2019-09-11 08:43:50
感谢邀请。
回答问题之前我们先要了解什么是“金石味”。古代刻在甲骨、石碑或浇铸在青铜器上的文字，由于自然风化或锈蚀，形成的一种拙朴、沧桑的效果。是多种因素造成的结果。而书法上的“金石味”，是书法家将这一古拙效果呈现在宣纸上。
重要意义
一是开创书法理论及技法研究上有更大空间。
二是对书法意韵取法上有了更高要求。因其“古拙”和“残缺”，与书法上的“尊古”审美心理有重合点，但有一种从技法上故意追求“枯、涩、干、怪、奇”的做法实为不可取。
三是“金石”的意趣，让书法笔法增添了一种浪漫的意境。激发一种古典审美的复活，于是让书法爱好者追求和向往。
核心
因为金石文字的本质属性及加工所用工具、技法的不同，想要用毛笔的二次展现，更多的是展现其古拙、刚劲、沧桑的特色。因此有意做旧，涨墨都不可取!
一家之言，不到之处请专家批评!
回答于 2019-09-11 08:43:50
谢谢你的提问。金石味是清代书法家提出的新概念，要说有什么重要性，可能有些过分。
毕竟，要不要金石味，有没有金石味，也不是衡量书法艺术高下的唯一要素，或者是基本要素。
书法作品的重要要素，都是基本要素。
比如，书法作品不能死板，书法作品要有传统功底和时代精神等等。
这些要素如果没有，那就不是好的书法了。
那么，金石味是不是书法作品的重要要素呢？
我们首先看王羲之的书法是不是有金石味，再看米芾、苏东坡的书法有没有金石味。
如果他们的书法，没有金石味，凭什么说金石味在书法作品中占据重要到位呢？因为书法传统是，就是晋唐宋。从王羲之到米芾、苏东坡都没有“金石味”，怎么会有书法重要性？
但是，话又说回来，金石味既然是书法新的美学趣味，那么，书法作品中有金石味，也是对书法艺术的丰富。
对此，我个人持欢迎的态度。
真正具备书法金石味的，是书法家吴昌硕。
吴昌硕的大篆石鼓文，本来就来自于金石，所以，他的书法多了很多刚健雄浑的味道。
这是古代以二王帖学为基础的书法中所没有的美学和气魄。
后来，齐白石写篆书，也追求书法的金石味，所以，书法的金石味，不但是书法的新味道，也开阔了书法的审美新趣味。
吴昌硕和齐白石，都是兼通书法绘画两道的，书法的金石味，也影响了中国画大写意的雄健风格。
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