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如何评价东野圭吾的小说《恶意》？
恶意,动机,推理小说如何评价东野圭吾的小说《恶意》？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
不好意思，没看过，无法置评。
回答于 2019-09-11 08:43:50
谢邀。
两天读完了这本书，最令人惊喜的就是这本书的写作角度。采用不同人物的手记，对同一事件进行了不同角度的描述。结局朴实迷离，不知道谁的角度是正确的。
结局变成了两人之间的对质，看似浅显的结局得到了升华，让人感受到了人与人之间深深的恶意。
《恶意》被媒体和读者列为东野圭吾的巅峰之作，与《白夜行》同享光辉与荣耀，这两部作品恰似两生花——《白夜行》为了爱粉身碎骨，《恶意》因为恨万劫不复。
自认为白夜行第一。恶意第二
回答于 2019-09-11 08:43:50
神一样的作品存在，无论是主人公野野口的塑造，还是日高，初美及加贺警长，都有不一样的感觉，由于野野口″性格上的缺陷″产生的恶意，而导致对自己的同学好友恩人的日高的谋杀，而后编造了连环扣式的故事，去掩盖事实的真像，奇中有奇，不是加贺警官的坚持，也许永远无法得到真像的事实，
回答于 2019-09-11 08:43:50
这是东野圭吾所有小说中我最喜欢的一本。人性中时而显露出的恶意有时候包括你自己都会脊背发凉。只是有一些被克制住了。有一些压抑不住变成了罪恶。
回答于 2019-09-11 08:43:50
说实话这本小说自己没有读过，我读过东野圭吾的假面饭店，作者真正堪称悬疑小说的掌门人，悬疑小说的成功之处在于所有猜测都是徒劳，到尾声了真相才浮出水面，而且结局依然埋下伏笔，向作者致敬！同时也感谢邀请！
回答于 2019-09-11 08:43:50
他说中我了！故事情节属本格推理创新套路，难怪一举成名！
回答于 2019-09-11 08:43:50
《恶意》是一本手记体推理小说。手记叙述历来是推理小说的惯用表达方式，第一人称视角易于促使读者产生代入感，而在身临其境的同时，视角与感受的潜在同化，便使得作者更有机会、更顺利合理地利用心理盲点巧布迷局，引人入彀。自阿加莎·克里斯蒂颠覆华生模式之后，手记叙述与第一人称就告别了百分之百忠实、安全系数不容置疑的时代，而上世纪八十年代以来，日本新本格推理潮流在这条路上走得更远，叙述性诡计的外延一再扩充，已渐渐将第一人称视角推到了\"绝对不可信任\"的另一极点。从某种程度上说，蒙蔽的对象是读者，还是故事中的其他人物，是分辨第一人称视角叙述是否属于叙述性诡计范畴的一条分界线，《恶意》中的手记叙述，大体上并没有迈向叙述性诡计的彼岸，加贺恭一郎视角和野野口修视角的双线结构的运用精巧而大气，随着阅读进程，读者必须不断回溯前文，一次次修正自己的立场和猜测，在小说由直进单性延展到立体迷宫的过程中，阅读的乐趣也因此得到最大的发掘。 作为一部手记体作品，《恶意》环环相扣的侦破进展百转千回，将手记体叙事的发挥得淋漓尽致。
颠覆传统
东野圭吾认为，\"在阅读的过程中，读者其实还是会在无意识之中，去对故事的结局做一个想象。而我想所谓的意外性，应该就是对于这种想象的一种背叛。\"其实有些东西之所以让人感到\"意外\"，并不是它超出了读者的事前想象，而是它原本就隐藏在某处，只是读者并未发现和重视罢了。这种对本格推理创作模式的反拨，集中体现在贯彻\"解明动机\"要素的《恶意》中，它可说是东野在踏袭传统推理小说元素之下，却又充分呈现了属于现代风貌的鲜明代表作。当然，这种作品中的时代感也正是作家对于所处的时代、社会能够予以细致观察的佐证。
《恶意》与之前的推理小说不同，东野圭吾淡化谜团，淡化凶手的身份，把重点放在\"犯罪动机\"上，《恶意》在不到三分之一的地方，凶手就对自己的罪行供认不讳，但对犯罪动机含糊闪烁。在之后三分之二的篇幅里，\"犯罪动机\"成为唯一的悬念，作品中加贺通过不断问询凶手，犯罪动机也不断发生改变，从开始的\"影子作家\"到与日高前妻有染，直到最后的只是憎恨日高邦彦，恨意层层深化，逐渐将真相拨开，呈现在读者面前，将\"人性\"中深沉的恨意展露出来，让人不寒而栗。
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