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所谓“担夫争道”，在草书中是怎么表现的，好在哪里？
草书,线条,书法所谓“担夫争道”，在草书中是怎么表现的，好在哪里？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
张旭从中看到了用笔之意，担夫争道，悟出用笔的意气，从而书写有一种犷性气势，由原来草书漫妙，掺杂于非理性的笔意，也乃脱法之窠臼，跳出法囿而率性发挥，这皆出自草字之达情达意之目的，法度是书者皆存之固有的，属共性，仅存在丰腴是否，而草书个性突出于意气，即情性，那么有迥然不同的个性之情状，才有草书的千变万态。对于张旭之草圣，之所以草圣，是谓狂放不羁，笔墨池鹜，是谓造次，达到了人与法之挣扎，是否脱缰野马，脱法脱俗，寻求法外之法，力究创新，探幽别具他人的一种内心渴望。
由然忽见担夫爭道，终于心亮肚明，挥豪之间，情景浮现之气氛之衬托，油然而生笔端旁通旁骛之飞扬。
当然也有理解为（笔法之避让之说）有之，在情性之释放中，其笔法的避让法，达及疏密间得当得宜，之效，我的理解而更多的是取其气势之效。从张旭人狂字犷而断之，更符合情理，应该说避让之笔法，从于性情的跌宕起伏便可有之，笔画率性，随心荡气，会有疏密有大小有抑扬。
草之意法，未意有法写不成草书之情，无法有意写不出意韵。而草书是有法度有意气，才备于达情达意达韵之完美。
此言，揣测而已，个人已见，
回答于 2019-09-11 08:43:50
现代年轻人可能没有见过繁华闹市中‘’担夫争道‘’的场景，每年春运发生的‘’摩托车大军‘’返乡场景应该知道吧。（为了赶时间送货，在大都市里穿街走巷的外卖小哥性质差不多）
这些人员在行走途中，首要是保证安全，不能与人相撞，危险性也比以前的担夫更高了。
行驶途中受路况影响会发生，速度的快慢变化（节奏），合理的避让（舒密）等现象……但是，保持前行并顺利到达目的地才是根本（书写性）。
张旭就是把“担夫争道”现象应用在自己的书写之中了。（矛盾中的章法与取势之道）
行草书不仅对文人墨客，就是对普通人来讲，确实是最适合情感发泄的字体。
回答于 2019-09-11 08:43:50
杂而有序，狂而遵规，敢违而有道，闪而有法，避而有序。
回答于 2019-09-11 08:43:50
所谓担夫争道，首先我们从字面意义上来理解：在一根独木桥上，一来一往有两个挑担的人，这两个人互不相让要走向对方的方向，这个时候就需要互相避让，而不能只有一个人避让。
无论是在草书还是在其他的字体里面，章法上都有这种必然的关系，线条与线条产生的空隙必定会让其他的线条穿插进来，而线条与线条形成的凸起，必然需要一个空间来容纳，犹如齿轮的咬合一样。
担夫争道其实就是互相避让，阴阳对比，阴阳调和的关系！
怀素《自叙帖》
古人对书法有很多这样那样的比喻，但是无论怎样比喻都离不开阴阳关系。
书法与道家思想结合的非常紧密，如果我们的书法将阴阳的关系处理好，自然近于道。而这种阴阳的调和说的比较玄，形象一些可以用我们日常生活中的例子来类比，于是就出现了所谓的担夫争道、锥划沙、屋漏痕等等。
张旭《古诗四帖》
草书里面的线条是流动、跳跃的，这种阴阳关系处理起来尤其困难，因为他从单字到整体的布局章法都是动态的，需要我们在书写的过程当中随机应变，无论是避让穿插，浓淡相宜，还是疏密对比，都要合于阴阳。
而合于阴阳找一个事例来类比、来比喻的话，“担夫争道”显得再恰当不过。
回答于 2019-09-11 08:43:50
谢谢邀请！
盼了一年，终于尚可网又要瓜分红包了，面对如此多的书友回答这个问题，类似曹操口中的鸡肋，更像张旭草书的担夫争道之典故。
其质在于书法的单字要相互避让，谋篇布局要错落有致，妙趣横生，但不可不失法！
回答于 2019-09-11 08:43:50
古人就是有才呀！”担夫争道”太形象了。
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