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临《麻姑仙坛记》应注意哪些方面？与临摹《颜勤礼》有何差别？
麻姑,颜体,图为临《麻姑仙坛记》应注意哪些方面？与临摹《颜勤礼》有何差别？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
《麻姑仙坛记》是颜真卿63岁时所作，是其晚年代表作之一。此碑原存江西临川，明代时毁于大气。
《麻姑仙坛记》的主要特点是：
1、大气。作品气魄宏伟，格局雄大。 观其笔势，不现小巧精致，而出豪迈气象。这是颜书最有别于初唐诸家和晋人风格的表象。
2、力重。在用笔运锋过程中锋毫入 木三分，即使在下按的力道上也较其他书家用力，所谓的“柳骨颜筋”、“入木三分”、“锥画沙”、“印印泥”皆指此意。
3、笔厚。即线条不浮滑，从起笔到收笔，提按有度，线条扎实，一丝不苟。
4、质朴。线条的质地朴素无华，无轻巧的装饰做作，笔到意到，平平淡淡。这是一种超脱的、自然的、不卖弄不炫耀、舒缓休闲、平和坦荡的“无为”心态。
5、端庄。正面视人，静穆端庄，雍 容大度，呈大家相无小家相。
临写《麻姑仙坛记》需要注意的是：
1、要把握整体气象，为了达到其庄重端严豪迈遒朴的审美格局，在材料选择上要有考虑，比如笔要大一些，选长锋大楷笔。字形也要大一些、墨要酣畅一些。
2、要注意一些细节的处理。如用笔多取外拓法，线厚肥却有筋力而不臃肿，笔势相向，结构内松外紧等。
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回答于 2019-09-11 08:43:50
临《仙坛记》应注意哪些方面？我认为因人而异。从你的临作图片看，临帖方法正确，字形结构把握尚可，笔法、结体都比较稳，作为初学此帖达到这个水平已相当不错了。如果说有哪些不足，我认为主要是颜体的“筋骨”还体现不出来。学“颜”容易，学精难，这是学“颜体”的普遍问题，也是掌握此帖的最难点。这对你而言，其实不是问题，毕竟你练习时间不长，属于正常现象，只要坚持不懈，会得到改善。也许你认识到自己的不足，想能否借鉴《颜勤礼碑》以加深对“颜体”的理解和掌握，这两帖的穿插临习，的确有助于掌握“颜体”规律。
《仙坛记》有别于《颜勤礼碑》的主要特点，我认为 在于结体，如果说前者属于“颜体”规矩的结构，那后者才是真正的“颜体”，也就是说《颜勤礼碑》的字形结构如同《自书告身帖》，字形修长，结体相向、宽博，横细竖粗，蚕头燕尾等“颜体”特征已达到完全成熟。而《仙坛记》虽然字形结构规律雷同于《多宝塔》等工整一路，然原碑佚失，且字形较大，几经翻版，难免走形。史书记载原碑为“颜体”精妙绝伦，可惜我们不见原碑，难以体会到精妙之处。
这个特点，从你临《仙坛记》中也能感觉到，字形相对规矩，如果你参临《颜勤礼碑》，可以起到强调“颜体”点画和结体特点，也许对你掌握“颜体”会有帮助。
另外，还提醒一点：“颜体”虽然一碑一面貌，但笔法无原则区别，只是早期笔法相对规整些，而晚年的笔法强调了“颜体”特征。故早期作品适合打基础，而晚年作品学不好容易得“习气”，各有利弊。故从你目前缺少“颜体”筋骨”来看，应该主攻《仙坛记》，这样更容易得其“筋骨”精神。个人观点，仅供参考。
回答于 2019-09-11 08:43:50
颜体突出特征，方正、遒劲、抱守内圆，
回答于 2019-09-11 08:43:50
无意中刷到这个问题，我想谈谈自己个人的看法，那些能百度出来的东西就不浪费大家宝贵的时间了！首先一点，相对于欧阳询虞世南的字形纵长高拔，颜字字形相对更偏于一个正方形，，重心也相对低一些，显得拙而稳！我们去看看王羲之小楷《黄庭经》《曹娥碑》能发现，这种相对古拙的造型大多脱胎于晋人或者就是王羲之！我们仔细观察《麻姑仙坛记》能发现，里面很多字和王羲之处理的怎么几乎一样，这一点，写过《集王圣教序》和王羲之小楷的人应该都能体会！不过颜真卿突出了王羲之雄壮豪迈的这一部分，再加上一些以篆写楷的用笔，忽略了一些秀美的元素，看起来像和王羲之对着干，其实鲁公一直在取法王羲之！，天下第二行书《祭侄稿》里面的”荼毒”两个字也很明显！现在的人都说什么王字不宜写大，但是颜真卿就写大了，我们或许可以在颜真卿对王羲之的取法里面得到一些启示！
我觉得，学习书法，一定得学会自己思考，在长期的坚持中慢慢积累自己对书法的感悟（当然也要参考古今大神的一些书论），那种人云亦云不经过自己思考得来的东西，对自己的提高帮助是不大的！
回答于 2019-09-11 08:43:50
用了勤礼笔法麻姑，结构到位了，少点篆籀笔法！所以没有麻姑味道
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