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书法讲究运腕，那究竟该如何运用腕力呢？

笔力,腕力,书法书法讲究运腕，那究竟该如何运用腕力呢？

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

书法讲究运腕，那究竟该如何运用腕力呢？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

书法运笔是用指力还腕力就这个问题下面详细说一下，“骨”因“力”而存在，所以，尚骨必然重视笔力。笔力的来源有直观的，更有非直观的。就直观的运笔来说，是用指力、腕力还是全身之力，书家各有见解。卫夫人在《笔阵图》中说：“下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力送之。”为运笔使力确定了准则，被后代书家捧为圭臬。然而，这“尽一身之力”在历代的仰止膜拜之下，给学人有益引导同时，因为注解的偏颇和极端，也带来了深刻的灾难。

有益的方面是，历代书家把“尽一身之力”层层分解至肘力、腕力、指力，甚至有写何种笔画用何种力的详解。比如，唐人在论述运指时说:“作点，向左以中指斜顿，向右以大指齐顿。”发展到清代，以包世臣“五指齐力”影响最大，他写诗言:“全身精力到毫端，定气先将两足安，悟入鹅群行水势，方知五指齐力难。”如此详细的注解，却适得其反，让人迷失在细微末节之中不知所措。这种细而全的书论，看似在讲方法，又无不与神秘相伴，令人将信将疑，欲罢不能。所带来的灾难是把运笔使用的力，与书法内容的笔力混淆，让世人误解了书法“力感”真正来源。启功先生是清醒的，他说:有人误解笔画中的“力量”，以为必须自己使劲去写才能出现的……如果下笔、行笔时指、腕、肘、臂等任何一处有意识地去用了力，那些地方必然僵硬，而写不出美感的“力感”。所以，他说:怎么拿笔都行，但要全身放松。那么，如果全身放松了，又如何尽全身之力？思至此，涉及了用笔的核心。就一句话:用笔之力，不在于力。此语源于唐林韫《拨镫序》。宋米芾《海岳名言》中也有类似的表述，主张笔力绝不是靠“用力捉笔”获得的，“无刻意故作乃佳”。要真正理解这句话，就必须上溯至书法的内核“意”。“骨力”和“力感”一样，都是书法“意”的一部分，不在于力，不是不使用力量，而是用“意”牵引和支配力，让力自然的随运笔动作流泻出来，“所谓百丈游丝在掌中也”（朱和羹语）。所以，运笔使力，不能仅仅停留在指力、腕力、肘力、全身之力的纠结上，要更多的体会“四两拨千斤”的技巧，理解“力”与“意”的融合，如此，才能迈入书法之门，达到“惟力大而运笔益轻灵”的境界。

回答于 2019-09-11 08:43:50

腕力可以通过劳动来提高，也可以去练单杠双杠来提高。有的书家天生的腕力弱与天生的腕力強都不一样。但是、落在纸上的线条就可以看出腕力如何来。如笔力软弱无力再如笔力扛鼎那就天地之别了。鉴别法书作品主要看字的笔力如何。笔力是怎样练出来的呢？是书者以腕行笔的体现，如当今之书法大家启动先生的金钩银划就是绝笔，笔力透纸可扛鼎啊。古人从不期后人也只有后人不尊古人吧，古人云：“指实、掌虚、掌竖、腕平，以腕行笔”。金针渡与就在这里啊！

回答于 2019-09-11 08:43:50

腕力可以通过劳动来提高，也可以去练单杠双杠来提高。有的书家天生的腕力弱与天生的腕力強都不一样。但是、落在纸上的线条就可以看出腕力如何来。如笔力软弱无力再如笔力扛鼎那就天地之别了。鉴别法书作品主要看字的笔力如何。笔力是怎样练出来的呢？是书者以腕行笔的体现，如当今之书法大家启动先生的金钩银划就是绝笔，笔力透纸可扛鼎啊。古人从不期后人也只有后人不尊古人吧，古人云：“指实、掌虚、掌竖、腕平，以腕行笔”。金针渡与就在这里啊！