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为什么学田楷的，进去就出不来？
书法,他的,笔法为什么学田楷的，进去就出不来？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
问题补充：
学书法讲究人贴，出贴，写出自己的性情，反观学田英章的，写进去就出不来，
写的都一样，机械，呆滞，无感情，无温度，千人一面。像流水线上出来的东西。在田英章的炒作下，不少热爱书法的年轻人误入歧途，不能自拔，田英章则大发其财，无异于图财害命。
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
谢谢子衿兄邀请！
对于这个问题，我是这样看的：学田楷的，进去就出来这种说法有两层意思，一是被田楷之美所倾倒了，今生今世只与田楷为伴，不学出个名堂决不罢体。有这种想法的人，也是值得敬佩的，术业有专攻嘛！我的观点是，既然喜欢田楷，对田楷学习有兴趣，那就把田楷一直学下去，不但要学，还要认真研习，还要向寻根寻源，向上追溯，一直追溯到欧阳询的《九成宫》。二是这样的话根本就没人说过，只是题主杜撰的。近年来，捧田楷的很多，黑田踩田的也不少。有人借用自媒体平台捧田，这是可以理解的。但是，不要把别人没说过话拿出来作文章，这样不好！田楷好与不好，大众自有公断，没必要把自己的观点强加给别人。近段时间，还有人说田楷不被某些书法家认可的话，大家可以想一想，有哪个书法家会愚蠢到说这样的话呢？即便是有的书法家不喜欢田楷，他也不会说出来的，不喜欢只是在他心里。所以说，提出这样问题的人才是真正的愚蠢。文人相轻，自古有之。对于这样的问题，田英章早已不把它当回事了，人家该写字写字，该做学问做学问，对于一些贬低他的微词，田英章才不去管呢！这就是田英章的品质，这就是田英章的胸怀。
上图为田英章楷书《九成宫》局部。
任何人都不要把田楷说的像《围城》似的。我认为，学田楷，不想出来时就别出来！想出来时就出来！这是你们自己的事，别人无权干涉。不就是学个书法嘛，哪来这么多“烂事”啊！
学习书法，传统是根，笔法是魂。建议学书之人先师法古人的字，尔后再学田楷也不迟。
各位朋友，我的话有道理吗？
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言、评论！
回答于 2019-09-11 08:43:50
为什么学田楷的，进去就出不来？
题主的描述有些过激。虽然我不是田粉，但不赞成以这种攻击的方式来讨论问题。
言归正传，田英章的所谓田楷，是他的追随者对他是自欧阳询楷书的称呼。因为田楷丰润圆柔的体态，和欧阳询劲利险绝的书风差之甚远，只有形体的相似，而用笔完全不是一类。而用笔，是决定遒润、劲疾等风格的关键。
欧阳询的用笔，笔法十分丰富，藏露并举，衄挫兼施。顿折蹲转，抢驻侧提，无所不用。这些笔法，是书法中的基本元素。楷行篆隶草都少不了这些笔法。一个人的书法风格，会因为他的用笔组合而贯穿在他整个的书法体系当中。我们可以从欧阳询草书《千字文》，行书《仲尼梦奠帖》《张翰帖》《卜商帖》和他的楷书诸碑岵中证实这一点。形体改变了，而主导的用笔却是一致的。
田英章的书法为什么学习的人都一个样呢？别说学习的人，就是他本人，所有的点画都是程式化的一个模式。这是什么原因呢？他的笔法存在严重缺陷，只有采用二次补笔的方法进行补充完整。这就遏止了笔势，工整有余而承应不足。所以大家说他的楷书呆板僵硬，不是没有道理的。古人写字，突出的是写。写的意思就是不论多复杂的笔画，都是一笔完成。所以古人的书法千姿百态。而田楷自身的用笔缺陷，要写成他的垂露竖，便要先把笔锋偏向左侧，然后回转锋向上去，又转回来向下再绕出去和最先偏侧出来的那里去会合。竖钩的写法也和此差不多。只不过多了一个出锋的钩。这么绕来绕去的写法，笔势早就丧失，怎么会不僵硬，学习的人怎么会不雷同？
田楷，笔法上和传统的用笔不说完全相悖，但在关键的地方犯了很严重的错误。二次补笔。不只是垂露和竖钩上。添补的手法熟练而已。但再怎么熟练，这样的笔法都无法运用到行书中去。从他的行书和楷书判若云泥的风格和水平的，就可以知道这一点。他在转折点的地方不会顿笔挫锋。阳刚之气尽失，险绝之势尽丧。他的转折点千篇一律的提笔转锋，顿笔提下。对转角点的那个鼓包，分明是败笔所致，却沾沾自喜。笔法用的越多，笔画的形态可变性就越小，相似度就越高。所以学习田楷的人写出来的字全都一个样，就是他们的笔法采用的二次补笔法，让书法的可变性变成了零。
回答于 2019-09-11 08:43:50
学田楷的进去就出不来了？这个问题明显有点偏激，虽然我不是田粉，也不喜欢田楷，但这个问题提的确实有失公允。
首先，没人是在武力威逼下选择的田楷，既然选择了学习田楷肯定是喜欢这种风格的字。从田楷入门向欧楷过渡一下，不失为一条学习书法的道路。只不过这几年由于二田老师对书法普及工作作的比较多，所以学习他们的字的人比较多。但我认为田楷也只适合入门的时候稍微学习一下，后面想深入学习书法还是要临古贴，不然格局太低。二、三十年前那时流行学颜体，很多人学了颜体之后写的字始终是那种臃肿肥胖的感觉，这种特征很难抹掉。因为颜体的特征太明显，因此元代的大书法家赵孟頫就不建议当时的蒙童学颜书。
有句话叫：师傅领进门，修行靠个人。不管是学田楷、欧楷还是颜楷，师傅领你进门，未来你能有多大的造化要靠你后面自己的努力和悟性，这跟你学什么书没关系。再说入到一家之门，深入学习后要想出来，化出自己风格的书体，并不是一件容易事。从稿至今那么多人学书法，最终真的形成自己面目风格的书家也就那么几位。
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