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清代翰林的书法怎么样？

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发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

清代翰林的书法怎么样？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

要讨论清代翰林书法，先看看清朝二百六十多年书法书风的变化，这一时期是中国书法中兴时期，帖学到乾隆年间达到极盛，而到清中期大量碑版贞石出土，碑学兴起，帖学衰落，从咸丰后至清末，碑学昌盛，同时还有与科举考试与朝廷书写公文相適应的阁馆体，这些都是影响翰林们各自书法特点的因素，翰林做为从进士中挑出的姣姣者，虽收入不高，但影响不小，并且，翰林院实际是高干的储备机构，几年翰林后多出任高官，后官至宰相级别的不在少数，现列举一些比较为人们熟知的翰林的书法作品，

刘墉，(即戏剧中的刘罗锅) ，乾隆16年进土，入翰林院，后官湖南巡抚.吏部尚书等，尽管乾隆独宠阁馆体，但刘书法不隨俗，由赵字入手，法魏晋，学钟繇，兼颜真卿苏轼，自成一家，所书墨色厚重，体丰骨劲，盛名一时，作品多有代筆，他有三姬，皆能代筆乱真。

王文治，乾隆年间殿试第三，探花，任翰林院侍读等，书法出于董其昌，上溯米芾.李北海，因喜淡墨，与刘墉恰成对照，人称"淡墨探花"，书法名气很大，
何绍基，道光16年进士，后入翰林院任编修等职，早期书法立足于"定武兰亭"，"争坐位碑"后致力于篆隶及北碑，用功极深，书法名声極大，交游广，应酬作品多，有时一曰写对联百幅，作品现存量大，约2千件。
戴熙，道光11年进士，第二年入翰林院，工诗书，善绘事，四王后山水画大家，被誉"四王后劲"，书法亦可观，行书端正遒丽，雍容娴雅。
張之万，道光27年状元，(金榜现存故宫博物院)，授翰林院修撰，后当过江苏巡抚，兵部尚书等职，道光一光绪四朝元老，政治军事经济均有成就，此外，绘画书法文章诗词楹联皆精，山水画与戴熙齐名，书精小楷，唐法晋韵，亨年87岁，是最長寿的状元，与張之洞是堂兄弟，二人同朝为相，(清无宰相职，惯称授内阁大学士.军机大臣等为拜相)。
張之洞，同治二年探花，入翰林院编修侍读等，晚清名臣，著名政治家，军事家，洋务派代表人物，书法学苏轼，也擅米芾体，笔力遒劲，俊迈豪放，他向人私授″书诀"称:"即于两字求之，结体求丰，用笔求润。"
左宗棠，本是举人出身，隐于世，镇压太平军时被湖南巡抚聘请出山，崭露头角，后平叛陝甘动乱，支持洋务运动，成为重臣，但没有进士身份，耿耿于怀，在奉命督办新疆军务时，他以退为进，要求解除职务进京赶考，慈禧猜出他的心思，破格赐其进士出身，并授翰林院检讨一职，有了身份，左宗棠收复新疆，立下不世之功。书法崇碑版，篆隶行草兼擅，笔力雄健，风格豪迈，楹联作品流世较多。
钱沣，(钱南园)，乾隆年间进士，翰林院编修等职，工楷书，学颜，欧，褚诸家，行书参米芾笔意，后人学颜书者往往以他为宗，颜体大家谭延闿就是学钱南园而卓然成家。
李鸿章，24岁中进士，入翰林院，后成晚清重臣，如他自述"少年科第，壮年戎马，中年封疆，晚年洋务，一路扶遥″，他书法有欧颜遗风，最擅行楷。
曾国藩，曾能成半个圣人，不因天赋，而是靠后天努力，14岁起参加县试，七次都名落孙山，23岁起峰迴路转，中了秀才，27岁中进士，入翰林院，后成晚清重臣，对清朝政冶，经济，军事，文化都有深远影响，
陆润庠，同治13年状元，入翰林院为修撰，后先后当过光绪，宣统老师，书法擅行楷，意近欧.虞(世南)笔法，阁馆气息较浓。

回答于 2019-09-11 08:43:50

【文藏来答】清代翰林的书法大多以碑学为根，快跟小编一起看看吧~

因康熙、乾隆宣扬其学书的正统地位，喜好“董赵”，以“正宗”为本，在帖学之外，碑学另辟蹊径，悄然升起，在中国的书法史上也至为重要。清初，在朱彝尊等一批学者影响下所出现的金石学研究及访碑的风气，也波及书法界，在金石搜访和发掘的刺激下，一时激起了很多书家对篆隶研究、学习的浓厚兴趣，这其中也不乏翰林书家。尤以何绍基、孙星衍、李瑞清、林则徐、俞樾、阮元为代表。

清 朱彝尊 七言联156cm×35cm×2 沈阳故宫博物院藏

朱彝尊，字锡鬯，号竹垞，浙江秀水（今嘉兴）人。少聪慧绝人，书过眼即能复诵。康熙十八年(1679)应博学鸿词科，授翰林院检讨，纂修《明史》，后罢官回乡，专事著述。通经史，能诗词古文。朱彝尊喜好金石之学，以善隶书著称，和王时敏、郑簠被誉为清初隶书三大家。院藏《清朱彝尊隶书七言联》金石趣味浓厚，取法《曹全碑》，用笔上取其流动飘逸、轻松舒展，结体上取其方扁端庄、从容典雅。

清 孙星衍 篆书八言联 135×24cm×2

孙星衍，字伯渊、渊如，阳湖县(今常州市区)人。清乾隆五十二年(1787)殿试榜眼，历任翰林院编修、刑部主事。乾隆五十九年(1794)再升刑部郎中。后任道台、署理按察使等职，清廉有政声。嘉庆十六年(1811)，他在任代山东布政使时称病请假回乡。生平钻研经史文学音训之学，旁及诸子百家。精于金石碑版,工篆隶书，篆书颇具气象。院藏《清孙星衍篆书八言联》《孙星衍篆书七言联》精妙圆润，工稳遒劲。其书篆时毛笔剪去笔尖，以达到万毫平铺的效果，故篆字显得更瘦硬工整。

阮元 春华秋水七言联

翰林碑派代表书家尤以阮元影响至大。阮元高举“尊碑抑帖”的大旗，使碑学承接清初崛起之势，一路高歌猛进，迎来了创作的新高潮。阮元，字伯元，江苏仪微人。乾隆五十四年进士，选庶吉士，散馆第一，授编修。逾年大考，高宗亲擢第一，超擢少詹事。召对，上喜曰：“不意联八旬外复得一人!”直南书房、愁勤殿，迁詹事。五十八年，督山东学政，任满，调浙江。历兵部、礼部、户部侍郎。特撰《南北书派论》《北碑南帖论》。院藏《阮元隶书七言联》，宗法汉代隶书，朴拙遒劲，方圆兼备。

影响清代碑学领域巨大者，尚有何绍基。何绍基，字子贞，号东洲、晚号猿叟。道光十六年(1836)进士，官翰林院编修、国史馆总纂，历充广东乡试考官、提督，视学浙江，擢四川学政，后被罢官。晚年主山东泺源、长沙城南、苏州扬州诸书院。好金石，精书法，初学颜鲁公，后吸取汉魏各碑，悬肘而书，心摹手追，逐成一家。绍基臂长似猿，故而晚号猿臂翁，作《猿臂翁诗》，写射箭同书法的运臂的共同之处，这是艰苦磨砺与触类旁通的感悟。

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