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为什么有些武侠小说中描写的女侠不但武功奇高，还没有练出来粗手臂和大粗腿？
武功,女侠,都是为什么有些武侠小说中描写的女侠不但武功奇高，还没有练出来粗手臂和大粗腿？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
这个问题其实非常简单，武侠小说是文学作品，又被称为成年人的童话。为了达到吸引读者的目的，自然要迎合大众的好恶。如果我们能够回溯一下历史，在一些古典的武侠小说或者传演义小说中，如《白眉大侠》、《说岳全传》、《水浒传》中，对女侠、女将的描写并没有柔弱的体现，相反都是清一色的什么大脚丫（注：古代女人裹脚，只有习武的女人不裹脚），绢帕罩头、紧趁利落、火爆子脾气脾气等等，这才是习武之人的真实状态。只是到了梁羽生、金庸、古龙等新派武侠小说时代，女侠才越来越多了女性的柔美，少了女侠身上应有的英气。
在电影、电视剧领域，早期的港台武打女星也多不漂亮，都是以功夫见长，人物造型也较为接近传统的女侠形象。如上图，这是1986年大陆拍摄的武侠电影《侠女十三妹》中的女侠造型，还带有比较明显的传统女侠的形象，造型古朴，身姿矫健。而在市场经济更为发达的港台市场，为了迎合观众的想象，不论是文学作品还是电影电视，都刻意对女侠进行了美化，有意识的将她们塑造为飘飘欲仙的仙女，而少了女侠应有的矫健。特别是当时邵氏的武侠电影，一般都是棚内拍摄，女侠一色的白衣，这种带有中国画写意风格的朦胧美感成为一代人经典的记忆。到了老怪徐克的时代，更是将女侠的美感、仙气、性感发挥到了极致。
第三个问题：女侠蜕变的深层因素是什么？
中国的女侠形象脱离现实的美化其实有着深刻的文化因素。我国是一个非常崇尚文化的文明古国，但同时也是一个没有诞生科学和科学思维的国度。我国虽然有着2000多年的封建集权专制的历史，但文人始终掌握着话语权。由于传统文化人秉承的都是文科生思维，缺乏对事物理性、客观、科学的认识，存在一种文化上写意式的审美。因此这些文化人在记录、评判、撰写事物的时候，不仅会不自觉的进行刻意美化，还喜欢夹带一些文化和心理因素，使之变得玄之又玄，只可远观而不可近距离触碰，只能赞颂、传说而不能付诸于实际。不仅对武术如此，对待“医学、政治、军事”也同样如此。
以武侠小说为例，武侠小说的大家金庸、古龙、梁羽生他们都不是正儿八经的武术大师，甚至连武术都没有学过，但他们却为观众描绘出一个五彩斑斓的武术世界？除了极尽的夸张之外，还加入了很多文化上的元素，虽然满足了观众，但却离现实越来越远。
那人（任我行）道:“ 秃头老三善使判官笔，他这一手字写得好像三岁小孩子一般，偏生要附庸风雅，武功之中居然自称包含了书法名家的笔意。嘿嘿，小朋友，要知临敌过招，那是生死系于一线的大事，全力相搏，尚恐不胜，哪里还有闲情逸致，讲究甚么钟王碑帖?除非对方武功跟你差得太远，你才能将他玩弄戏耍。但如双方武功相若，你再用判官笔来写字，那是将自己的性命双手献给敌人了。”
这是金庸先生《笑傲江湖》任我行的一段话，可谓一语点破了武侠和真实世界的不同。武术在古代本是一场生死攸关高强度对抗，但在文人的文学作品中却变成了一场潇洒的走秀。这作为老百姓茶余饭后的消遣本无可厚非，但如果你真的相信了，那就可怕了。前一段时间，某网红武术大师在擂台上一败涂地就是如此。就像业内人士评价的那样，他其实不是骗子而是傻子！
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回答于 2019-09-11 08:43:50
小说而已，不过为了故事和情节需要，不必太当真。当然也不是没有例外，万千世界无奇不有，不怕一万，只怕万一，不是吗？
回答于 2019-09-11 08:43:50
这不是小说里胡凑，武功高手并非都是五大三粗。我母亲五十六岁以前都是体形瘦小，看上去弱不禁风，可她的徒弟中高大体壮的人不少，他们学练时如果动作不标准时，常被我母亲一铲腿踢坐于地，叫起来重新做。传统功夫各家的练法不同，像四川赵门武术主要是练“铁焊碑功”，加竹千把拍打，先是自己打，后来是由师兄弟打，从头到脚，由轻到重，最后可使劲乱打，这样练出来的功夫，不怕拳打脚踢棍棒敲击，且不需要提前运气。再将竹千把拧扭，开始会在手心滑动，最后丝毫不滑动，将千把扭成麻花状。这样的功夫一拧对方的手就能使其关节脱臼、骨折。这种练法，没有大堆的肌肉。另外，赵门武术打狗皮砂包，以狗皮余油润肤，手会变得细嫩光滑如绸缎般，没有粗造老茧，这种功夫练成的手坚硬如铁。这便是武功高手身材肌肤优美圆润的原因之一。
回答于 2019-09-11 08:43:50
练的内功
回答于 2019-09-11 08:43:50
武侠小说里的东西和现实生活有差距是很正常的，每个人对于武功的定义都是不同的，我就从来没想过这样的问题。在我心里，武功是一种十分神奇的东西，它本身就对人的身体有着十分明显的影响，尤其内功更是让修炼者的身体朝完美的方向进化，内功高强的人不惧寒暑，不会轻易生病等等，
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