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为什么郭德纲认为相声演员一定要会唱太平歌词？

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发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

问题补充： 虽然是说学逗唱中的唱，但是感觉太平歌词没什么使用价值啊，为啥从所有曲艺中的学单拿出来叫唱呢？一般感觉都是返场才会唱。

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

太平歌词在当下相声中的应用来讲，其实作用并不大，而且真正喜欢和懂的并不多。现在的观众对相声的理解其实很简单，就是听一听乐一乐，只要说的大家哈哈大笑，这就是好相声。

太平歌词是相声的基本功，是相声源头功底的重要组成部分，是相声初期走上街头招缆观众的由头，说学逗唱中的唱，讲的就是太平歌词，只不过经过数十年来的创新变化之后，唱的范围越来越广，新的学唱形式已经慢慢取代了太平歌词。

艺术是讲究传承的，而相声又是讲究门派、传承严谨的一门艺术，郭德纲对相声艺术的传承还有怀着深深敬畏感的，在相声艺术样式和表演形式上一直在力求回归传统相声，比如他上台从来都要有桌子，都要穿长衫，而不是很多社团那样西装革履两人个话筒而已。

郭德纲认为相声演员不能忘了太平歌词这项基本功，本意就是认为不能忘了老祖宗的相声样式，不能搞的不伦不类，即使是创新也要站在传统的角度，而不是颠覆性的改造，所以他对太平歌词的要求是发自初心的。

回答于 2019-09-11 08:43:50

在过去整个曲艺行业属于一个庞大的江湖体系，所谓的“金皮彩挂评团调柳”说的就是这个江湖体系，那么在这个体系里面，相声只占很小一部分。

为什么会出现这种江湖体系？

因为艺人谋生艰难，这种江湖体系就等于自发的行业公会，他在各个江湖行业间设置行业壁垒，进行自我保护，最明显的例子就是单口相声里的“八大棍”，这就是相声从评书里划出来的一块。

为什么太平歌词会成为相声的唱？

第一、因为其他的“唱”都有行业归属，哪怕就是数来宝和莲花落也有行业归属，那是属于丐帮“穷家门”的。在晚清末年“穷家门”的势力很大，而且他们根本不像武侠小说里描述的那样正义，大多和官府勾结起来欺压其他弱小，相声前辈高凤山就因为唱数来宝挨过“穷家门”的殴打…。

所以说相声必须要有一门属于自己的“唱”，于是没人看得上的太平歌词就成了相声的本门唱。

第二、太平歌词的曲调简单，原生态的太平歌词几乎就是半说半唱，而且以说故事为主。整个曲艺行业是相通的，太平歌词的许多传统作品都脱胎于其他曲艺形式，比如《鹬蚌相争》《单刀会》都取材于竹板书，《劝人方》取材于京东大鼓…，包括后来郭德纲整理的《挡谅》也是取材于戏曲舞台的《战土台》。

在过去学习相声没有实用教材，所有的传授都来自口传心授，太平歌词对于相声来说就类似《三字经》《百家姓》之类的启蒙教育。具体有没有作用，各家见仁见智，但是可以肯定的一点是对于现代人来说，太平歌词的意义不大。

为什么郭德纲要强调太平歌词的重要性？

因为郭德纲在太平歌词上下了功夫，没有人是轻易成功的，郭德纲也不例外。

太平歌词在民国时曾经很时新，出现了大量演员和作品，甚至还专门录了唱片，我们可以把它看成那个年代的流行歌曲。但是到后来建国后太平歌词就没落了，主要原因是表演形式和题材跟不上时代。同样是半说半唱，快板出了王高李三大派，而太平歌词却消失了，甚至连“御子板”也不被人知。

郭德纲学相声是典型的传统方式，就是“记问”。对于他来说，有义务将自己学习的相声知识传承下去，其中就包括太平歌词。相声以及曲艺没落是不争的事实，郭德纲没有那么大的能力，他只能是尽己所能，尽量的去保存一份完整。

回答于 2019-09-11 08:43:50

太平歌词，过去说相声几呼都会唱，曲调单一，没多大艺术价值，演唱出来也不欢快，业余人合唱太平歌词的人很多，有一些有乐感嗓子又好，很多比相声演员唱的都好，后来相声大多回到小剧场，外面演出几呼没有了，也不用圈人了，到解放后加上相声改革，也就不用了，谁也没想到，丢了老掉牙的旧东西在发达的今天还有人愿意听，在有些人眼里，太平歌词，民间小调，胜过世界名曲，如今的中国和玩古玩一样，越老的东西越值钱，就一样老了就不值钱了，就是人类自己。