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王羲之的字，看着像侧锋入纸，为什么没有侧锋感觉？

中锋,王羲之,都是王羲之的字，看着像侧锋入纸，为什么没有侧锋感觉？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

问题补充： 是写的时候开始捻动笔管变中锋了吗？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

书法里面除了篆书其实大部分都是侧锋入纸的，不仅仅是王羲之的字，其他书法家也是一样，不仅仅是行书，草书、楷书、隶书、行书也都一样。关键是在侧锋入纸以后能不能再调把笔锋调整成中锋。

王羲之是种侧锋转换大师，他的很多字起笔的时候都是侧锋，但是到行笔处用的却是中锋，中侧锋相结合，而且结合的非常的合理，给人的感觉往往很平和，猛的看上去，看不出中侧锋强烈的冲突和变化，充满了中庸之道，这也是历代皇帝都喜欢王羲之书法的原因。

侧锋也是笔法的一种，并不是说中锋是好的侧锋就是坏的，二者各有各的用处，古人说“中锋取势，侧锋取妍”，侧锋是有它独特的用处的，好的书法作品一定是中锋和侧锋的完美结合。


弘一法师书法

历史上有很多善于中侧锋转换的书法大家，比如宋代宋四家之一的米芾，明代的书法家王铎，当然也有一些书法家擅长一种笔法，或者一种笔法更为突出。

比如擅长使用侧锋的明代的书法家张瑞图，他的行草书多用侧锋，把侧锋的运用发挥到了极致。擅长使用中锋的书法家如弘一法师等等。

总之，中锋、侧锋各有其用，没有好坏之分，王羲之的高明之处就是首创中锋和侧锋相结合。
明代张瑞图书法

回答于 2019-09-11 08:43:50

我们看王羲之的字，往往不被其用笔所吸引，首先吸引我们的是他书法作品的顺畅和结字的合理以及写字的熟练程度。虽然他写字时几乎每笔都是露锋下笔，看上去却很自然，有一种承上启下的作用和效果。仔细分析他的字中锋多于侧锋。由于是小行书的原因和字的映带关系，同时也和写字的熟练程度有关，使中锋用笔不被重视，反而感觉似侧锋。当然王羲之的字也非笔笔侧锋，有些笔画看似侧锋实为中锋。例如：图一“左、右”二字。

从入笔到出笔皆是中锋，这样的用笔是不可能在运笔的中途变成侧锋的，而粗细强烈对比的效果，是中锋提按的结果。再看图二图三“带、叙”二字。

“带”字最后一笔和“叙”字最先一笔都是侧锋用笔，在多笔画的字中，偶尔用一笔侧锋反而能起到意想不到的效果。如果在一个字中侧锋多了，这个字虽然险峻，却无力。如图四“然”字。

在通篇作品中有极少数全侧锋用笔的字能给作品增添活力。特别注意的是王羲之的字绝对是笔垂直于纸而写成的，随意书写为其特点，深厚的书写功夫使中锋用笔自然天成。

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回答于 2019-09-11 08:43:50

侧锋用得很多。但是每个下笔的卡点做得很到位。然后用得笔肚很恰到好处。逆势居多所以线形方而不扁。最最重要的都是钩摹本。所以线条很结实。不然的话可能和伯远帖差不多效果。这就不晓得了。

回答于 2019-09-11 08:43:50

书法讲究中锋为主，但绝不是笔笔中锋，王羲之的字也如此。所谓中锋取劲，侧锋取妍是也。

用笔之法，不外乎方圆，圆笔源自篆法，纯用中锋，以转为主，便于作草。方笔肇于隶法，兼用侧锋，以折为主，便于作楷。而行书则介于真草之间，动静结合，方圆并用。

所谓侧锋，就是方笔，凡用笔欲方，非侧不可。王羲之的很多字就是侧锋入笔，给人一种斩钉截铁、峻利雄强的感受。

但侧锋入纸后，必须由侧转中，收笔蓄势，为下一笔作淮备。发笔尖，收笔圆，只有将笔锋收归画中，才能八面出锋。若由偏到偏，由尖到尖，便是败笔，浮薄立见。

所以说，王羲之很多字虽侧锋入笔，但很快由侧锋转成中锋，为下一字或下一笔作准备。

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回答于 2019-09-11 08:43:50

我觉得功夫深怎样入笔都不错。就如耍魔术一样，看整体，看结果才现精彩！

张旭大笔纵横，笔墨丰富多彩，笔迹难寻

，出人意料之外。浪漫，夸张，超神，畅爽，笔墨如写意，写意如画，

意境妙。

怀素古朴尊法，笔迹可寻，妙在功力深厚，乖巧，趣味，雅逸。

董其昌淡雅之，不求怪异，笔迹可也寻，最大特点是自然而然，满含意趣，趣味自有。