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明朝书法的书法审美是什么？

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发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

明朝书法的书法审美是什么？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

明朝书法仍是和元代相近，走复古之路，所以明朝还是尚态。

(祝允明狂草白马篇)

在创作形式上有了很大不同，明朝出现了巨幅形式的作品。和之前的小幅手卷不同，在用笔、结构、章法上作了调整。手卷观赏是逐段局部到整体的看，而巨幅行草挂上墙，高二米多，必然远距离观赏，印入眼帘的先是整体气势，神采。明代末年出现了表现主义思潮。主要名家有祝允明、文征明、王宠、董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐、徐渭、王铎等人。

(祝允明狂草白马篇)

祝允明擅诗文、尤工书法，草书学怀素、张旭、李邕、黄庭坚、米芾，造诣很高。自成一体。用笔率气十足，结构变化多端。

(祝允明狂草白马篇)

祝允明书学思想是:功力和精神境界都重要，相互相成。他觉得有功力无境界就失去神采。有精神境界手低无功夫也不成。神釆不生。

(祝允明狂草白马篇)

当时评者云其书法顿挫雄逸，放而不野，如鹤在鸡群，风格迥绝。然真不如行，行不如草，以豪纵者胜。又云枝山真行，有天马行空之态，第人能品。

《白马篇》释文:

白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。

少小去乡邑，扬声沙漠垂。宿昔秉良弓，楛矢何叁差。

控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。

狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，胡瞄数迁移。羽檄从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾陵鲜卑。

弃身锋刀端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻？

名在壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归。

(上图狂草书为祝允明所书，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)

回答于 2019-09-11 08:43:50

● 明代书法审美意识出现两种主要思潮：

——其一 , 是继承发展宋元以来的优美理想。 这里又表现为两种形态 : 一是以董其昌为代表的崇尚萧散疏淡境界的书风； 二是崇尚赵孟頫的柔媚秀婉的书风。

——其二 , 是尚狂放之美的书法思潮。

明代资本主义萌芽 , 市民文化兴起 , 以李贽为代表的“ 异端” 思想 , 极大地冲击了维护封建统治的程朱理学。其“ 童心说” 引导了艺术上浪漫主义思潮的兴起。文学中之“ 公安派” 强调“ 独抒性灵”, 戏剧中之汤显祖要求“ 以情胜理”, 正统的“ 中和” 原则被冲破 , 情理统一、以理辖惰的审美结构趋于解体。

——这种浪漫思潮在书法中的表现 , 便是以“ 狂草” 派为代表的艺术潮流。 宋代以来重主观抒情、张扬个性的审美思潮在明代发展到了极致。这集中体现在以徐渭为主要代表的“ 狂草” 派的审美追求之中。

——他们唯情是尊 , 不拘法度 , 打破了“ 中和” 美的原则 , 抛掉了形式美规范 , 不避丑怪 , 甚至力求丑怪 , 其笔墨随情感激流肆意挥洒 , 追求不和谐 , 表现一种惊骇人心的粗服乱头的“ 狂放”之美。这是一种以丑为主导的浪漫主义倾向 , 在美学上是强调情与理、感性与理性、内容与形式矛盾对立的“ 崇高” 审美形态的萌芽。这是狂放内容冲破了传统形式 , 激情压倒了古典美。





回答于 2019-09-11 08:43:50

明代尚态，所谓“态”，即形式美。



明代诸帝喜爱书法，并重帖学。但明初书风纤弱，并无大的建树。明代中期，祝允明、文徵明、王宠等书家的出现，书风一振。晚明时，邢侗、张瑞图、董其昌、王铎等一大批书家，将明代推向了`书法史上的中兴时期。



明代中叶，江南富庶，经济繁荣，文人云集，收藏之风盛行，官宦商贾喜于厅堂悬挂字画，以示风雅，于是书法作品由尺牍、手卷的形式逐渐发展成中堂巨幅。



而书写大幅作品，就不得不考虑章法和气势，不得不思考与之相适应的书法美。这是明代尚态书法形成的主要原因。

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回答于 2019-09-11 08:43:50

明朝对书法的审美标准是什么？

提到明朝，首先了解明代书法的代表书家，其中有 董其昌、文徵明、祝允明、唐伯虎、王宠、张瑞图、宋克。

明朝上下，朝野士大夫重视帖学，皆喜姿态雅丽的楷书，行书，几乎继承以二王晋韵，同时赵孟頫书法也影响了明代书风。

董其昌等书家，写了大量的制诰碑版，以姿媚匀整为工，号称“博大昌明之体”，即“台阁体”。士子于文人也竞相摹习，横平竖直十分拘谨，缺乏生气，使书法失去了艺术情趣和个人风格。

欣赏明代书法，略观董其昌就会知道此时期，欣赏理念与追求的书境的大体情况，其昌六体八法，无所不精，出乎与苏东坡，也入米芾书体，古人评其书姿丰采，飘飘欲仙，特征圆劲苍秀，其中笔意有颜真卿筋骨，有赵孟頫的姿势妩媚，常用高丽笔书写，浓淡间不失山阴书法魅力，又有怀素之劲率，古人评其张旭狂草善肥有沃，怀素瘦劲后挺硬，董其昌则无不涉猎广泛，然而具有明代的尚姿态，由领袖人物的董其昌一生，研究书艺尽取姿势之态，而有过之，过分的流于韵媚，通常以禅理而感悟书画，实际是在自我演戏而已，清代康有为对其评价，骞怯如三日新妇，其书媚态。

而明代文征明，书法书写也是善帖学，追踪晋韵，善唐法，其书体也是如凤舞琼花，泉鸣竹涧，态媚，未见岿然峨磊之雄。后期自己也感觉没有突破大气，于是晚年宗黄庭坚大字，学长枪大戟。

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