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你对摄影后期怎么看？

后期,作品,胶片你对摄影后期怎么看？

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

这要感谢时代，感谢科学的现代化和亲民化。短短几十年，我们从胶片跨越到数字时代，人们几乎已经彻底忘却了胶片。其实，它就在身后，并没有离我们很远，如果你细细的找寻，依然能见到胶片的影子。至少，今天的人们家里或多或少的都有底片的留存，那些由底片洗印的照片也比比皆是，随处可见。

时代并没走远，可我们跃进地心情已经飞的很远很远了，我们甚至不愿回头望一眼昨天，未来，实在太吸引人了，当人们能轻松的仰望星空的时候，又有谁还愿意再低头看脚下呢？

对于一个以摄影为职业的人来说，摄影的后期制作必不可少。至少你要整理和裁剪图片，高一点的要求，你还要修修图，做一些内容上的丰富和再创造，以及对曝光、色彩欠缺的部分做些微调，这只是最简单的后期了。今天的人们把它归类为“数字暗房技术”，实际上早已没有了“暗房”一切都是在明亮的空间环境里完成。

暗房，只属于胶片时代，对于胶片时代来说，一个摄影者，就好比是战场上拼刺刀的战士，是一场你死我活的肉搏，假如你没有那个本事，你会死的很惨。今天，你按下快门后，即可就能回放看效果，不满意，删掉，重拍！从前可不是这样，你省吃俭用的买了相机，还要备钱买胶卷，就像数码的SD卡一样，它能记录和存储图片。所不同的是，今天你能立竿见影的看见图片，从前都“蒙在鼓里”。胶卷的主要功能不是存储，而是感光显像来自镜头里的世界，它需要拍摄者有技术，有经验，成功都是失败换来的。那时，通用胶卷有两种，照相机也分两类，一种是135，一种是120，需要对应所使用的相机才能使用。

135和120是指胶片的规格而言，135的单幅是3.6cm×2.4cm规格，整卷一般能拍36张，有经验的人在装胶卷的时候，可以减少缠绕，或在暗房中装胶卷，36张的最多时能拍42张，几乎是极限。这是因为，胶卷要绕在卷轴上，36幅是指中间有效范围而言，如果你能有效的减少缠绕，就扩展了有效范围，因此能多出几张。120的胶卷是6cm×6cm规格的，整卷可拍12张。有卷轴无暗盒。为防止胶片曝光，背面裹有一层防护纸。

与今天的数码大不相同的是，拍完后，你根本什么都看不见，需要从相机中取出胶卷，送到冲洗门店，就是照相馆。它是负片，还要经过洗印成相才能最终看到效果。而洗印都是要在暗房中进行的，否则胶片就会曝光。胶卷上涂的是感光层（主要是卤化银等感光材料，工艺复杂，厂家各有秘方，对外保密）。镜头只负责进光，快门负责控制进光量，这一切在胶卷上起化学反应，形成影像。

暗房里是什么呢？大小不同的方盘、水槽，那时都是白色的搪瓷盘。今天，在医院里你还能见到，护士们手里端的那种搪瓷白盘，它们一模一样。这些白色的盘子里盛的是显影液和定影液。（显影和定影材料一般都是粉剂，使用时按比例兑水，还有温度要求）。暗房里使用的是红色的灯泡，可有效防止胶卷被意外曝光。冲洗步骤就是：先用显影液将胶卷“显影”，显影非常重要，合理控制时间，同样的曝光胶片显影的时间长短能出不同效果。待出现影像，检查效果后，再放入定影液中“定影”，达到规定时间。完成定影后的胶片还要在水槽中用清水清除溶液残留，之后才能取出，用竹制夹子夹好，挂绳悬空晾干，这些都是技术活，细致入微。在这些操作中，要避免刮伤底片，避免手指触摸，因为指纹会清晰的留在底片上，由于湿水后涂层软化，胶片很容易受到损伤，尽管胶片生产时有防刮设置工艺，那也只是一般的防护，手指甲就是致命的利器，还有灰尘也很要命。

因此，暗房是要求无尘的，任何尘埃都能粘连在胶片上，成为不可逆的损伤，通常都戴橡胶手套操作，穿工作服，使用竹制镊子翻看照片，防止金属物品起化学反应。晾干后的底片，就可以进行多次曝光印制照片了，这就用到相纸了，相纸也分两类，光面与布纹，前者薄，价格相对便宜，而布面的能出肌理效果。相纸的显像方式与工艺与胶片大致相同，银盐冲印像纸也是涂层加背纸组成，怕光，通常要装进厚厚的防曝光的塑料袋中，袋子里面是光滑的黑色，有大小不同的规格分装，要在暗房中开包取出使用。暗房里的设备还有印象设备和放大机、花刀和平刀裁切版等等。将底片放在放大机的镜头前，把相纸置于台面上，控制尺寸大小，调焦，清晰影像，曝光。底片与相纸的感光面叠加曝光，而后对相纸进行显影与定影，晾干、裁剪，还有整平工艺，因为相纸遇水干后会卷缩。大致工序与冲卷相同。今天依然有相纸，但材质已大不相同了，分成印相纸和打印相纸等，已经不再怕光。后期摄影的设备配置取决于相馆的能力大小，能放大和冲印巨幅照片的相馆，自然容器和成像设备就要大型化和高端化了，机械化较少，人工居多。一般的仅仅日用拍照普通大众化的设备足够了，否则也是一种浪费，那些年流行的口号是：贪污和浪费，是极大地犯罪。

除了照相馆，那时厂矿机关单位的工会也配备暗房和摄影器材，它成了民间公私兼顾的场所，物质不丰富，工资又少的年代，工会的干事很吃香。从黑白到彩色路很长，一般的相馆冲洗不了彩色，成本太高，因此，拍了彩照要去北京、上海和广州那些大城市冲洗印制。彩色胶卷也相对少，都是进口的，我们没有彩色胶片工业，乐凯是先锋，但颜色还原不佳，专业人员都不愿意用。那时冲印店一般冲洗彩卷都是连冲带洗免冲费的，看起来便宜，可手艺不高的人，难免拿到许多废片，看起来很搞笑，厚厚的一沓什么也不是，这都是后来机械化成套的产物。最早黑白胶卷是不放大，印原片，选片放大。

这是简要的摄影成像流程和设备回顾。在这个过程中，还有修版一项必不可少的工序，考验照相馆师傅的时候到了。能够对不完美的底片或不慎损伤的底片进行后期修复才是暗房高手。

今天，你可以PS，那时候没有，脸上的斑点，既没有如今的化妆品掩饰，也没有补妆一说，全部的修复都是对底片的调整，铅笔、炭精粉、修像液都必不可少，小毛笔、刮刀什么的应有尽有。这门手艺来之不易，在暗房中奋斗几十年是常事，视力好，有耐心，又能自甘寂寞。这才是真正的暗房技术，今天，使用PS或数字后期软件进行特技创造相对简单，那个时代，可太难了，要叠加不同的内容，就要多次遮罩，多次不同光线下曝光。控制曝光至关重要，它不容出错，光线太强，温度过高，就会烧毁底版，那都是赔不起的损失啊。相纸毁了可以换新的，底版却是仅此一张的无价之宝，无以换新，无法重生！

可以说，在胶片时代，暗房几乎就是摄影的全部，一个摄影师，没有暗房，你就是个瞎子，一个傻瓜。你拥有相机，却看不见世界，你拥有胶卷，也许只能记录哀伤，离开了镜头，你一无所有。最最重要的是，如果你没有过硬的技术，没有十足的把握，一卷卷的胶片，不仅会赔掉底裤，还得欠债。送去冲洗的胶卷，出来后不是光版，就是黑乎乎一条，想死你都找不到地缝可钻。那时的摄影师，对自己十分苛刻，珍惜每一张底片，每次拍照都经过十分缜密的思考，因为你看不见结果，不可能重来，真所谓，机不可失时不再来，转瞬即逝的瞬间你一旦错过，也许真的错失一生。对于那时的人来说，有一次见证历史的机会太不容易，往往会多拍几张，以防万一错过，但又常常因为胶卷不够，痛不欲生。一个胶卷只有一次机会，如今的储存卡，你可以删了再用，多次往复。那时，天方夜谭啊。所以，那个时代不是人人都能拍照的，不是说，对准镜头按快门就行，取景框取景、调焦、设置快门速度、光圈，还不能有抖动，今天的防抖设置，自动除颤，极大的方便了摄影者。傻瓜式的智能化，使得摄影没了门槛，各类的美图、特效，极大丰富了摄影后期内容，同时，也惯出了成批的懒汉，不做预案，不加思考，随手拍，随意拍，随心所欲的挥霍，许多人，把数码暗房技术当成法宝，东拼西凑的出所谓的特效，用以掩盖缺失的主题思考和技术素养。

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