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如何判断律诗出律？
平仄,双数,律诗如何判断律诗出律？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
如何判断律诗出律？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
谢谢邀请！如何判断律诗出律？出律是诗词术语。律诗有四大要素，即押韵、平仄、对偶和字数。在这四要素中，违反了平仄的要求，不符合联律平仄规范，这种现象就叫出律了。下面以五言律诗为例作说明，正常的平仄情况：
五言律诗
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄 ，
仄仄仄平平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
这是五言律诗的基本平仄要求，每一联的平仄都是相对的，若联内对应的词语平仄重复了，这就叫出律了。如孤平、三平尾、三仄尾，就属于这一类出律现象。如，平仄仄仄平，这是孤平。再如，仄仄平平平，是三平尾；平平仄仄仄，这是三仄尾，都违背了律诗的平仄要求了。无论是平起平收，还是仄起仄收，上下联的平仄必须相对。
在押韵方面，双数诗行必须押韵，最好平声一韵到底，若出现换韵，就叫出韵了；若单数诗行的第三句、第五句、第七句也押韵了，这就叫撞韵了，也是不规范的。在对偶方面，每联都对偶是非常难的，颔联、颈联要对偶，最低颈联必须对偶。
以上这些要求，做到了，才能叫律诗，若做不到，就不叫律诗了。
回答于 2019-09-11 08:43:50
律诗与律绝都是格律诗体裁形式之一。除以马蹄韵“两平两仄交替”及启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”截句法截取的格律诗平仄正格和“前宽后严，仄宽平严”的宽格变格潜规则允许的平仄变格之外，如果平仄变格后，不符合格律诗平仄的“替、对、粘、韵、律”基本规则之一者，均视为出律！
本文义务干货分享如下，供探讨交流。
句中双数位置必须平仄交替，简称为“替”
五言句中，第二、四字必须“平仄”或“仄平”交替。平仄变格后，如果双数位置出现“平平”或“仄仄”者为失替！
七言句中，第二、四、六字必须“平仄平”或“仄平仄”交替。平仄变格后，如果双数位置出现“平仄仄”或“平平仄”者为失替！
上下句双数位置必须平仄相反，简称为“对”
五言句中，平仄变格后，上下句第二、四字平仄必须相反。
七言句中，平仄变格后，上下句第二、四、六字平仄必须相反。
如果变格后出现五言上下句双数位置同平或同仄，七言上下句双数位置同平或同仄者为失对！
下联第一句与上联第二句双数位置平仄必须相同，简称为“粘”
五言下联第一句与上联第二句第二、四字必须平仄相同，七言下联第一句与上联第二句第二、四、六字必须平仄相同。
五言句或七言句平仄变格后，如果下联第一句与上联第二句双数位置，出现平仄相反者为失粘！
格律诗韵句末字必须是同韵部平声字，简称为“韵”
格律诗句末为平者为韵句，句末为仄者为非韵句。
五言句或七言句韵句末字，必须是同韵部的平声字。
同一首格律诗中，如果韵句末字不在同一韵部，或仄声押韵，都视为出韵！
变格后不出现三字脚孤平、孤仄或三平尾、三仄尾，简称“律”。
格律诗句末三字脚，必须是“平仄仄”或“仄仄平”。
如果平仄变格后，出现句末三字“仄平仄”或“平仄平”，或句末三字连平“平平平”或连仄“仄仄仄”者为“非律调”，因而都视为平仄变格出律！
平仄变格后，出现五言句任一位置，或七言句中间位置，出现“仄平仄”者，都视为平仄变格出律。
上述平仄的“替、对、粘、韵、律”五字在格律诗中缺一不可，在诗词网站工具客观检验中每试不爽。例如诗圣的《登高》、李商隐的《锦瑟》、王之涣的《登鹳雀楼》
失替、失对、失粘、出韵、出律，不拘平仄“替、对、粘、韵、律”基本规则的是古体诗常见现象。如果“意境第一，不拘平仄”者，不是格律诗，而是古体诗，在唐诗中不胜枚举！例如崔颢的《黄鹤楼》、王湾的《次北固山下》、诗圣杜甫的《复愁十二首》其三、诗仙太白的《静夜思》、白居易的《赋得古原草送别》、王之涣的《凉州词》、张若虚的《春江花月夜》、陈子昂的《 春夜别友人》、韦应物的《滁州西涧》、李白的《访戴天道士不遇》、元稹的《故行宫》、孟浩然的《春晓》、柳宗元的《江雪》……
第一句三字脚孤平，导致双数位置（第二、四字）“平平”失替！
首联上下句第四字明显同平失对！
下联第一句与上联第二句双数位置第二、四字平仄当相同，却平仄相反，明显失粘！
格律诗韵句末字当为平声字押韵，却明显仄声押韵，检测结果提示“押韵存在3个问题，平仄存在12个问题”，实质是出韵，而且平仄出律！
失替、失对、失粘、出韵、出律，是古体诗常见现象，且不胜枚举！今人拿着古今名家个人只言片语当令箭，硬着头皮，张冠李戴为“格律诗”体裁形式之一的“五绝”，企图以不拘平仄押韵规则的古体诗作格律诗的论据，岂不滑稽可笑？
学术探讨应持严谨科学态度，实事求是，有系统的理论依据。本文相关系统理论依据，截图佐证如下供探讨交流。
（王力先生《诗词格律》相关论述截图）
（启功先生《诗文声律论稿》三字脚孤平、孤仄论述截图）
（启功先生《诗文声律论稿》三平尾、三仄尾等“非律调”论述截图）
律诗中间两联须对仗
平仄相反，词性相同是对仗的基本规则，缺一不可，而上下句双数位置平仄相反是必须的。词性相同，平仄失对者只能是修辞手法之一的对偶，不是对仗！
无论“意对”、“谐音对”、“流水对”、“扇面对”、“错综对”、“本句自对”、“隔句对”、隔位对……都必须符合平仄的“替、对、粘、韵、律”基本规则，无条件平仄变格出律，导致双数位置平仄失替、失对、失粘，同一首诗换韵通押而导致出韵或仄声押韵，都不是格律诗，而是“意境第一，不拘平仄”的古体诗了！
排律除首联和尾联无须对仗之外，中间必须对仗。
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