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京剧界历史上，李玉茹有着怎样的艺术人生？

先生,京剧,时候京剧界历史上，李玉茹有着怎样的艺术人生？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

京剧界历史上，李玉茹有着怎样的艺术人生？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

李玉茹老师，曹禺的第三任妻子、中华戏曲专科学校的“四块玉”(有名的“四块玉”为李玉茹、侯玉兰、白玉薇、李玉芝)之一、有名京剧演员、京剧表演艺术家、知名艺术家、富有才华的作家、京剧教育家、名旦。

李玉茹老师，有名京剧表演艺术家，看她的艺术经历，觉得她真的是一位传奇色彩的人物。知道她很早的时候，就跟有通天教主之称的王瑶卿先生学过戏，还曾经向四大名旦学过戏。那么还知道她曾长期与号称南麒北马的两位著名的须生马连良先生和周信芳先生同台演出，还知道她也曾经跟一代花脸大家金少山先生同台演出过。相信很多的戏迷朋友都特别想知道李老师她这几十多年(当时零几年七十多年)的从艺的传奇经历。

当时她觉得大家能够还想到她、还记得她，确实她很感谢，这七十多年呢，甜酸苦辣咸，就是从艺的甘苦，或者是幸福，当得到观众赞美的时候，那种安慰、真是一言难尽。听得出来，其实李老师提到自己这几十年来的从艺经历，确实不知从哪儿说起，她就是北京人吧，对，她就是北京人，而且她是在旗的，他们家开始住西城，后来搬到南城，南城因为离天桥不远，她母亲因为也是一个贵族吧，可能受到家庭的一些影响，所以特别喜欢看戏，虽然家里很穷，她还是经常带李玉茹她去天桥看戏去，当时是在一个什么样的地方演戏，天桥那个时候有大棚，有撂地、戏棚，撂地就是在露天地儿，露天地里搁几个板凳，你就唱一段，然后就打钱，那个棚里头进去要花点钱，所以撂地、露天的就不要钱，但是人家唱完以后，要跟看戏的人收钱，他收钱她母亲很有经验，看着人家要收钱了，她就领着她走了、可以不花钱。她跟她的母亲那个时候都是蹭戏看了，对，看蹭戏，然后等人家打过钱又开始唱了，又回来继续听戏。她就是那样听戏、学戏，在小的时候，所以她的基础还是在天桥吧，因为家里头很苦，在她十岁的时候，大概九岁多吧，中华戏曲学校招生，因为那个时候她已经会一点老生戏了，所以就报名考了戏曲学校，戏曲学校有一个最大的好处，那会儿他们也不懂得什么叫唱戏，唱戏就是为了养家糊口吧，所以不花学费、还发校服，管吃管住、还学文化，还可以老看戏，所以就这些个条件呢，她就考进了戏曲学校，那个时候他们学校已经招第四班了，是德、和、金、玉，她是玉字班的，而且学校给她取的名就叫李玉茹，因为女同学都是草字头的，什么兰、芝、薇、蓉，因为那个时候唱戏很被人看不起，是属于下九流，他们家是满族、很怕人看不起，所以就改了姓，姓她姥姥家的姓，所以就姓了李，所以就叫李玉茹。这样一个在京剧舞台上非常闪光的名字还有着这样一段曲折的故事。

其实她也就是从这里走向京剧舞台的，还听说在这个学校学了不到一个月，她就开始登台了，那个时候上台就是跑宫女，她小的时候也就是从跑龙套跑宫女开始的，她就是从跑宫女出身吧，应该是。她觉得她跑宫女跑得怎么样，她觉得自己太有所得了，很多戏是从扮宫女当中学会的，所以好多戏她都没有学过，还有因为她小嘛，她是第四班，还挨不着她学，但就是因为她跑宫女，很多很多戏她就学会了，比方说后来演出《贵妃醉酒》，他们的那个教务主任吧，他就说《贵妃醉酒》是擅动的吗，就是说是好动的吗，她说我会，因为她跑宫女跑得太多了。后来听说他们还经常跑到这个马神庙王大爷家学戏，马神庙王大爷是谁，王大爷就是通天教主王瑶卿先生，到王大爷那里去呢，他们白天早上要练功、吊嗓、排戏，白天就演出，晚上回学校学文化，大概总是要睡觉的时候，将近十点钟吧，大概睡到十二点多钟，就有个女训育员来了，就把他们要去王大爷家的人，不是都去，就是挑一些要去的给叫醒了，叫醒了、然后就坐着学校的大汽车就到马神庙王大爷家去，在那儿是候着，候着王大爷的客人都走了，然后王大爷精神了，才给他们学生说戏。听说她毕业以后，没有选择留在北京，而是选择了应该说自己比较陌生的大上海，这是出于什么想法，毕业以后呢，他们就组织一个同学的剧团，这个剧团就以她的茹字成立一个如意社，就是很多同学聚在一起，上海来邀请他们，他们就整个如意社到了上海演出，到上海演出十分轰动，为什么要到上海去呢，就是一个是上海挣的钱比较多，因为你唱一个月的戏，你的包银可以过一年的日子，这是一。另外一个呢，就是你光在北京站住脚还不行，必须在上海、天津都站住脚，那就变成全国的知名演员。

那后来在1943年跟梅先生学戏的时候，那是一个什么样的特殊时期，那个时候已经是一个敌伪时期，梅先生已经是蓄须明志，绝对不演出了。而且梅先生那个时候家里头就是靠梅先生卖画，另外就是卖北京的房子，(梅)葆玖他们都在、还小、还在学戏，收的徒弟并不多，她知道就是收了言慧珠还有她，梅先生平常不太爱说戏，他就跟俞振飞先生还有许源来先生切磋昆曲，所以抗日战争以后，梅先生复出的时候演的第一出戏是昆曲《游园惊梦》。所以那会儿，给她说的第一出戏是《奇双会》，说得非常仔细，李玉茹她学得非常瓷实，就是光是《哭监》的一个下场，梅先生走了很多很多遍给她看，因为这个下场，李桂芝是县令的夫人，又是新婚燕尔、又有满腹的委屈，所以她这个下场的时候，带着很沉重的心情又是很美的，是一个新妇、少妇，所以到当时她这个下场还没有真正学到手，她太谦虚了。后来第二出戏呢，梅先生给她说的是《霸王别姬》，梅先生就带她在二楼一个不大的书房，走不开，梅先生就拿了两根筷子当剑，就教她舞剑，梅先生就一点一滴地走出来给她看，梅先生也问她跟谁学过，她在学校里头金仲荪校长就给她请过老师，是魏莲芳，专门给她说了几出梅派戏，其中就有《霸王别姬》。相信这个戏她肯定会演，也会唱、而且也很熟。而且毕业以后，也跟金少山、孙毓堃先生都演过，好像心里有谱，但是她看梅先生演的没有她那么溜，没有那么花哨，而且脸上有一种强颜欢笑的样子，等梅先生走完了，让她也走一遍，她就按照她那个样子走了一遍，梅先生就说，这个时候他们演的是虞姬，这个时候不是卖派演员功夫的时候，必须要看项羽的处境，他是被困垓下，打了败仗，她是给他解忧，所以她经常地要看一看项羽，而且动作不能那么武气，所以她是慢慢慢慢地，从先生这段话，慢慢她理解了就是他们演员艺无技不精，但是你光有技，不顾了这个角色的此时此境，卖弄你的技术这也是不行，这她从先生这段话，从《霸王别姬》她理解到演员要有技术，但是不能光凭技术，而且一定要照顾到人物当时的心理和此时此境。

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