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中国书法和中国画画法的用笔用墨有区别吗?
书法,笔法,国画中国书法和中国画画法的用笔用墨有区别吗?
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
中国书法和中国画画法的用笔用墨有区别吗?
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
书法与国画的用笔用墨有相通之处。国画大写意里常用到书法的一些笔法,书法里又常会引用大写意里用墨的方法。如果说区别,应该国画写意的用笔用墨手段要相对书法多一些。
中国写意画用笔讲究中锋、侧锋、顺锋、逆锋等变化,又以笔着纸以提按运腕动作的变化,可出现轻重、 虚实、粗细、转折等用笔形态。这些在书法中也会出现。尤其一些大家,当然也要看写的是什么体,有些字体是不适合侧锋、逆锋的。
中国写意画用墨讲究浓、淡、焦、湿、破、积、泼等变化。各种墨法,在画中要综合运用, 浓、淡、干、湿要形成对比。这点上书法也有,但大多数没那么讲究,体现的也不是那么明显,不过也会因人而异。
中国写意画从宋朝梁楷、牧溪到明朝徐渭便开创了书法直接入画的时代。尤其是大写意花鸟画没有书法功力简直没法画,强硬为之也是粗中有粗无笔无墨。赵孟頫以书画盛名,更有书画同源之说,书中有画、画中有书。
但书法和国画浑然一体相得益彰的,在我的心里就是集诗、书、画、印于一身的晚清民国时期绘画大师吴昌硕。吴昌硕的三大艺术特色里其中两个都和笔法有关,而他这种绘画的笔法又和他的书法脱不开关系。
吴昌硕绘画艺术的第一大特色是有金石气息。所谓金石气息,指的就是钟鼎上所铸的金文与刻在石碑上的文字所具有的味道。
吴昌硕绘画艺术的第二大特色是笔力雄浑。所谓笔力雄浑,指的就是其画作中的笔触朴拙、苍茫、老辣,极具浑圆、雄强的力量感。
吴昌硕自言:“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”
吴昌硕因以“草篆书”入画,状物不求写实,形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟,酣畅淋漓的“大写意”笔墨形式。他以篆笔写梅兰,狂草作葡萄。所作花卉木石,笔力老辣,气势雄强。
他酷爱梅花,以写大篆和草书笔法为之,墨梅、红梅兼有,画红梅水分及色彩调和恰到好处。又喜作兰花,喜以或浓或淡的墨色和用篆书笔法画成,刚劲有力。
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回答于 2019-09-11 08:43:50
国画可借鉴书法的线条功力,书画同源、气韵生动,也有不同的地方,如用墨中的浓破淡、淡破浓,色破墨、色破墨,浓淡干枯等,有些不同之处。
回答于 2019-09-11 08:43:50
肯定有差别,画画讲究皴擦点染等各种笔法来表现物体,而写字讲究的是提按顿措来用线条的美来表现字的古美。
回答于 2019-09-11 08:43:50
笔力劲道有共同之处。中国画中“骨法用笔”,我认为应该就是按照对象的结构进行概括用笔,而中国字恰恰就是骨架结构,不管写还是画,尤其写意,也是一个写字阐述用笔,意字为艺术概括加工,这是用笔的劲道想通,并且要比例恰到好处,才有艺术之美感。书法是顺着笔画而写,绘画中,却有破形而塑的用笔,打个比方,画树干,树干是竖直长条,如果横向用笔来塑造,似乎更加有劲道,这在油画中得直接画法也类似。其实不管什么材料,绘画中得笔墨价值都是不可缺少的。即使是工笔画,勾线部分也是撑起整个画面的骨架部分,这与用笔劲道和结构穿插都是密切联系的。
不管什么艺术,古代当代还是抽象形式等,都少不了画面结构的支撑,除了小结构具体结构,还有整个画面构图的结构,书法亦是如此。
所有的艺术规律,都应该是如出一辙。
回答于 2019-09-11 08:43:50
中国画从技法角度来说,实质上就是怎样用笔用墨的问题!
“笔墨”两字,在中国画中,它的含义已经不仅仅是工具的名称,已经成为中国绘画技法的代名词。
正所谓“书画同源”,中国绘画和中国书法关系密切,两者的产生和发展,相辅相成!
书法讲究用笔之时,要做到起笔、落笔、运笔、转笔都要规范,不能随便的涂描添改,书法艺术讲究的是笔墨韵采,气脉相连,正如《历代名画记》中所记载:“一笔而成,气脉通连,隔行不断”;同样的,无论是中国画中的山水、人物抑或是花鸟技法,实际是也是用笔用墨的独特方法,它对如何握笔,如何落笔,如何运笔以及快慢转折都有一定路数,也是强调法度。都说“不以规矩,不能成方圆”,用笔用墨的方法就是中国画的规矩,师承了前人的经验。
用笔之道
中国画用笔主要分中锋、侧锋、顺锋、逆锋等。
中锋
中锋是指握笔与纸面成九十度直角运笔,笔尖在所画线条的中央。
中锋所产生的线条圆润厚重。由于运笔时快慢、转折、顿挫和手的压力大小,画出的线条便产生各种变化。
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