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为什么古代有些书法是篆楷隶笔法合体的，可以这样吗？为什么？
隶书,楷书,书体为什么古代有些书法是篆楷隶笔法合体的，可以这样吗？为什么？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
篆楷隶行草，五体的笔法并没有严格区分，相反，相互融合，更加精彩。最代表的如吴昌硕，以其深厚的石鼓文功底，以篆籀笔法入行草书，奠定了其雄浑厚重的书风，成就近代艺术巨匠。
回答于 2019-09-11 08:43:50
关于书法用笔的多体混合是比较晚些时候才产生的，这有它的时代性。如题所问，前人有的作品确实是将多种书体的笔法容纳于一幅作品之内的，而这个风气的流行大约是从明清以来金石的复兴所带来的。也就是说宋元以前，并没有这样的思路和创见，也没有这样的必要。这是后人被挤到墙角后不得不求变的结果
。
具体来讲，有以下几个原因：
1、秦篆、汉隶本身之成熟完备；
2、书法的继承与复兴不能原样照搬；
3、分而后合是艺术创作的普遍规律；
4、各人的配方不同，艺术创造便有无限的可能。
下面，我就试着从这几个方面为大家稍作分析和探讨。
1、秦篆、汉隶本身之成熟完备
首先，我们知道，小篆出于秦，隶书兴于汉，而且在当时就达到一个非常高的水准，可以说是一个个书体的顶峰。无论是秦篆，还是汉隶，其法度已经非常的完备，结体的原则也非常的精细了。
小篆将大篆（这里主要是以秦国大篆为基础）的随形就势的结体原则规范化，形成一种瘦长的统一结体，用笔纯以中锋行笔，首尾藏锋，笔画只有直线和弧线两种。
而隶书取篆之八分，增加了波磔，使笔画有了轻重厚薄之分，并且为直线条增加了一定的弧度，让篆书活动起来了。
那么这两种书体在当时已经发展到了一个极致，以至于后来很长的时间内，都少有人去挑战秦篆汉隶的高度。
拿篆书来说，在明清复兴以前，真正通篆的高手屈指可数，也就无怪乎唐朝的李阳冰会说“斯相以下，直至小生”，这并不是狂妄，而是随着汉末楷、行、草的兴起，篆书已经少有人涉及了。可以说是一脉孤悬也不过分。
而隶书发展到唐朝的时候就已经太过于程式化，而遭到大多数人的摒弃了。原因是唐人多以楷法写隶，让隶书失去了汉隶的朴茂和生动，变得死板。清代的钱泳就曾批判过，他说
“汉人碑碣，一碑有一碑之面貌，无有同者，即瓦当印章，乃至铜器款识皆然，所谓俯拾即是，都归自然。而唐人则反是，诸人同一种戈法，一种面貌，既不通说文，则别体杂出，有意圭角，善用挑踢，与汉人迥殊，吾故曰，唐人以楷法作隶书，固不如汉人以篆法作隶书也。”
可见，由于不通六书，不通说文，又加之魏晋南北朝的战乱对文化的冲击，使得唐以后人对于篆隶之道已然音信隔绝。
2、书法的继承与复兴不能原样照搬
所以到了明清，尤其是以清代碑学的中兴时期为主，使得篆隶又重新焕发了新的生命力。这其实有政治方面的原因，清朝满族统治者对于汉文化虽然崇拜，但对汉人却非常忌惮，于是康乾之世大兴文字狱，使得汉人虽有锦绣文章而无所用其功，人心警惕。但文人总该发挥他的本事，既然写新文很危险，那么不如整理旧国故，这样一来，他们一致把头转向了考据之学，从而对过去文化的各个层面都进行了总结和整理。金石书法当然是其中之一种。
随着对于古代金石的重视，篆书、隶书、魏碑等又重新回到人们的视野里。这时人们才发现，它们真美，于是学篆学隶学魏碑的风气大盛。
翁方纲、邓石如、赵之谦、陈鸿寿、伊秉绶、何绍基、金农、康有为等大批学者都打着复古的旗帜，重兴碑学。但问题来了，所谓的文化继承难道就只是照搬吗？难道把篆书写的和李斯一样，隶书写的和蔡邕一样，这就行了吗？
很显然不是。书法的继承与复兴不能原样照搬。那怎么办？当然要闯出新路子。
因为艺术是有生命的，它和人一样，得千人千面，不断地变化和发展，才能保持生机。而绝不是原样地复制，跟随，那样就太没有意思了。
3、分而后合是艺术创作的普遍规律
那么怎么变呢？
正所谓“一生二，二生三，三生万物，万物复归于一”，如此往返，生生不息。所以世上的事物就是阴阳不断地分合，汇聚离散，从而衍生出多变而丰富的大千世界来。书法也是如此。
而从书体上来突破已经很难，毕竟从唐以后，基本就没有新的书体产生了，篆隶楷行草，大家都在吃老本，只能产生风格的流变，而无法撼动书法的根基。所以，书体融合似乎就成为了一个不错的选择。
“唐以前，乃书体革新之阶段，唐以后，乃风格流变之阶段”
事实证明，清人成功了，他们在继承了秦汉魏晋的基础之上，将各种笔法试图融合起来，那么在每一个维度上都可以产生多种多样的变化。用隶书的笔法去写篆书，或者用隶书去改造楷书，用楷书的笔法去改造篆书和隶书，用多体的笔法去改造行书，乃至产生了杂书体，六分半书等多种多样的面貌。
分分合合，似乎原本已经显得狭窄的道路又宽阔了，原本灰暗的又重新敞亮了。
4、每个人的配方不同，艺术创造便有无限可能
虽然清人热衷于改良篆书，改良隶书，改良魏碑，但由于每个人的性情和审美都有差异，这就使得他们每个人都有着不同的面貌，书法一时兴盛无两。让我们来看看他们究竟是怎么融合各种笔法的。
邓石如
如图，邓石如的隶书之中多用楷书的笔法，出现了一些非常刚硬的方折，这样一来，他的隶书虽然不如汉隶简约，但又多了一种特别的味道，有时代的新意。但从今天来看，有些也未必就是好的，还需要进一步的探讨。
伊秉绶
伊秉绶的隶书自成一派，减去了隶书的波磔，增强了篆书平直，又有魏碑的方整，使得他的隶书极有新意，又意韵简净高古，这是他的以篆入隶的笔法融合。
赵之谦
赵之谦的《汉铙歌册》是他篆书的典型，其用笔融合了篆隶楷行四体的笔法特征，结体灵活生动，姿媚而又不失端庄，跳脱而又不失沉雄，可以说将多体用笔融合发挥到了一个极高的水准。
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