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古体诗真的比律诗好作吗?
古体诗,近体诗,律诗古体诗真的比律诗好作吗?
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
问题补充:
古体诗是与近体诗相对而言的诗体,主要指唐代以前那些不拘句数、不求对仗,也不大讲平仄,用韵较为自由的诗。
近体诗又称律诗,有格,有律,讲究颇多。许多人学不来,又喜欢写,于是就按五言、七言的形式写。因为不讲对仗,不顾平仄,感觉很容易,写完之后,就自称写的是古体诗。
古体诗真的比律诗好写吗?
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
诗歌浅论
文以传言,诗以言志,歌以咏怀。
历代流传千古诗词歌赋都是当世才子俊杰所作,鲜有普通人歌词,唐诗宋词集萃中无名氏的词,因文采斐然才得以见录。
由此可见,不管是古体诗还是律诗,都必须才华横溢,底蕴深厚,精通中国文化,熟知各种典故传奇,有自己独特的见解,才有可能写出朗朗上口的绝句。
如果弄几句风骚就成了诗人,岂不滑天下之大稽!
回答于 2019-09-11 08:43:50
无聊也凑几句:
1.近体诗一般是从谢朓开始区分的。也就是中间两联对仗,句数以八句为准(排律句数不限)。
律诗一般只有五六七言,律绝,律诗,排律,一韵到底不能换韵,出句尾字不能平音,对句押韵(首句除外)。
2.古体诗从诗句的字数看,一般分四言、五言和七言(三五七九言兼用都叫七言诗)。一般杂言都叫七言古体。
3.近体诗里的古体诗一般出现:押仄韵,出律,三平调都视为古体诗。
以上基本是古体和律诗的区别。
至于古体诗一定比格律诗好作吗?这其实是个作诗需要的问题就是选择体裁的问题。根据你的情感表达需求来定,看是作古体还是绝句,还是律诗。一般简单的说能达到言毕意尽就行,能不能尽抒胸臆,从而判断你需要那种体裁。
1.如《长恨歌》《秦妇吟》《将进酒》《茅屋为秋风所破歌》等,这些诗歌一看就要叙事,含真实生活内容,还要加以议论抒情。这样的情感你只能用古体,乐府歌行。
2.从诗歌的兴寄表达来论,律诗表达要弱点。因为格律对仗难免会有点束缚情感。切标准的格律一般八句,情感表达有限,诗歌内容都有束缚。这或许就是陈子昂强调去宫体诗回归汉魏风骨。所以说古体情感表达更强烈。
3.总体来说,古体诗要比格律诗难作。你写个绝句,律诗都还要出律落韵,就更别说你写的是古体了,懂得人对此难免觉得有暇丝,不懂得就有点自负了。乐府歌行(五古,七古)是要比格律诗高一个层次的。如《将进酒》《蜀道难》《长恨歌》《琵琶行》《兵车行》《茅屋为秋风所破歌》《秦妇吟》《春江花月夜》三吏三别等。包括最后的《葬花吟》,《秋窗风雨夕》。每一首都比律诗难作。
回答于 2019-09-11 08:43:50
格式和体裁,是辅助诗歌的艺术具有更完美,更有节奏的一种特色要求。难易不在于此。
立意和构思是一首诗成败的至关重要的原委,这叫做意境。意境表现了诗人的对社会客观规律的认识;对处世态度的立场;对真理和谬误的理解、揭示、拥戴和反对。如何去捕捉这些客观现象转化成为诗歌艺术,这是写诗填词最难的一环。
其次是语法修辞的运用。正如唐代诗人杜甫所说“语不惊人死不休”。作诗要达到语出惊人,那是多么不容易的事了,也警示了语法修辞运用的重要性。
回答于 2019-09-11 08:43:50
作者本人不是诗歌创作者,虽然有时也写一点,但大都是即兴之作,至于诗句的格律,大都没有太讲究。至于古体诗和格律诗的创作哪一种更容易一些,到没切身的体会,只是从一个文学爱好者的角度谈一谈对这个问题的看法。
古体诗是和近体诗相对而言的,从宽泛的范畴来说,近体诗兴起之前的诗歌都应是古体诗。最早的那就是《诗经》了,从形式上来说,大都是四言,读来简洁明快,但后来的近体诗,就没有发现四言的绝句或律诗,或者是四言对后人而言,根本找不到韵律的节奏,很难创作出四言的近体诗。从内容而言,《诗经》大都是记录当时祭祀、农业生产、生活爱情的日常生活,其内容没有后世的宗教礼法的束缚,具有一种原生态的美。如其开篇之作:关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。……读来觉得这种情感的表达是那样的纯真直率,像从心底里自然流淌一般,具有一种质朴自然的美。
古诗中再比较著名的就是《古诗十九首》了,我们且看其第一首:
行行重行行
行行重行行,与君生别离。
相去万余里,各在天一涯;
道路阻且长,会面安可知?
相去日已远,衣带日已缓;
浮云蔽白日,游子不顾反。
思君令人老,岁月忽已晚。
弃捐勿复道,努力加餐饭!
从语言上来看,浅近自然,却又极为精炼准确。不做艰涩之语,不用冷僻之词,而是用最明白浅显的语言道出真情至理。既清新又醇厚,既平淡又有韵味。
从形式上来看《古诗十九首》大都采用五言句来写,在后来的唐诗中我们读的最多的就是七言的了,当然也出现一些五言的绝句和律诗,但其中五言绝句被后人认为是最难写的诗体。
从内容上来看,感情纯真诚挚,没有矫揉造作,如出水芙蓉般的自然。其用语如“胡马依北风,越鸟巢南枝”“ 衣带日已缓”“ 浮云蔽白日,游子不顾反” ,其写境用语好像都是信手拈来,没有错采镂金式的加工,情景交融,物我互化,达到一种浑然圆润的艺术境界。
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