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古诗十分推崇字斟句酌，点石成金，有什么作用？
字斟句酌,诗人,杜甫古诗十分推崇字斟句酌，点石成金，有什么作用？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
《杨柳枝词·其八》·刘禹锡
城外春风吹酒旗，
行人挥袂日西时。
长安陌上无穷树，
唯有垂杨绾别离。
绾，牵挂。日暮之时，挥袂分别。长安阡陌，无数绿树，唯有杨柳，恋恋不舍。全诗着一“绾”字而境界全出。
《游园不值》·叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，
小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，
一枝红杏出墙来。
满园春色，争奇斗艳。红杏出墙，扑面而来。其中“一枝红杏出墙来”，更是化用吴融“一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁”的诗句。全诗着一“来”字而境界全出。
字斟句酌，反复推敲，点石成金，化腐朽为神奇，臻于化境，是诗人永远的追求、历练。
回答于 2019-09-11 08:43:50
《六然堂与友人谈诗》一则
学者但知有格律，而不昧古体之精髓，可哀矣。再者，古体讲究下字工稳，也古诗之可赏之处。唐人贾长江（岛）诗云：两句三年得，一吟双泪流。知音若不赏，归卧故山秋。可见故人吟咏甚苦，是不轻易下字的。不才以为古体好于现代诗，即在练字练意上着意之故耳。古之人所谓一字之师、点石成金、化腐朽为神奇之谓，即论诗之至言也。
古人作诗，不但讲究练字更讲究练意。字无妄下，意无虚达。言简意赅。语浅意深。一字精确，全篇皆活。古诗之所以耐读耐品正在此间也。其中三昧应深度之。多在诗外下功夫。
回答于 2019-09-11 08:43:50
古人在诗词创作时推崇字斟句酌、点石成金，其实就是我们常说的诗词创作中的炼字。炼字的作用有两个，一是在有限的篇幅里尽可能清晰明了地表达诗人的本意，二是在清楚地表达意思的基础上增加作品的艺术魅力。
一、清晰表达诗人本意
诗词中除了一部分长诗外大都短小精悍，这一特点决定了诗词的语言密度极高，也就是在极小的篇幅中表达极其丰富的内容，这就要求每一个字都应该仔细斟酌，做到“一字胜千言”。
比如“推敲”一词的来历——贾岛的《题李凝幽居》：
闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
相传该诗的颔联“鸟宿池边树，僧敲月下门”原为“鸟宿池边树，僧推月下门”，由“推”改为“敲”，意境变得完全不一样了。试想，夜深月悬，鸟宿人静，诗人来到友人的住处，大门紧闭，不知友人是已经入睡还是外出未归，诗人自然是要敲一敲确认家里有没有人。另外，诗人是去拜访友人的，友人还是个身居幽境的隐士，推门而入扰人清静未免太不礼貌了，还是敲门更合适一些。
所以，相对于“推”字，“敲”字更符合常理，更温和，也更容易让人接受，这就是字斟句酌的作用。
二、增加诗词艺术魅力
诗词作为一种艺术创作，清晰明了地表达意思只是最基础的，除此之外，每一个出色的诗人都会去进一步追求诗词的艺术魅力，这个任务自然也就落到了炼字身上。
诗词不同于文章，无法通过大量的文字烘托来实现艺术效果，只能凝千言于一字，以一字活全篇。
比如张先的“云破月来花弄影”，王国维评价说“著一‘弄’字而境界全出矣”。如果把这一句改成“云破月来花映影”、“云破月来花现影”那全句立马变得索然无味了。
云慢慢散开，月光透过云层洒下来，地上的花开始慢慢出现影子，直到云全部散开，花完全沐浴在月光中。影子的出现是一个渐进的、动态的过程，在这个过程中，随着云层的移动，花影摇曳，不正像花和影子互相嬉笑捉弄吗？一个“弄”字，将这个云移月明影现的过程写活了，生气盎然，整首词的艺术效果也正是在一个“弄”字上得到了升华。
诗人词人经过字斟句酌提炼出来的，往往是诗眼词眼，也正是这些“眼睛”让诗词的心灵得以展示出来，让诗词真正有了灵魂。
唐朝诗人卢延让说“吟安一个字,捻断数茎须”，贾岛也曾说“两句三年得，一吟双泪流”。正是因为无数诗人词人的字斟句酌，我们今天才能读到这么多的文化瑰宝。
回答于 2019-09-11 08:43:50
中国文字博大精深，每个文字的意思不同。即使有些字意相近，但感情色彩也不一样。在精短的诗文里，每个文字，都代表一句话甚至一段文章。可以这么说，律诗里面，一字之差，天壤之别。因此，没有深厚的语言功底，很难写出好诗。而斟酌文字，既是文字表达能力锻炼的一种方式，也是力求诗文静善静美的一种精神。
回答于 2019-09-11 08:43:50
诗词字句，大都是固定的，要用有限的文字表达丰富的内容必须提炼语言，这是其一。其二，出于审美的需要。讲究字斟句酌，反复推敲文字，才能营造出应有的意境美、含蓄美、趣味美，达到言有尽而无穷的艺术境界。其三，声韵格律的需要。格律诗及词都是讲求格律的，反复推敲文字，不仅使语言凝练贴切，还可使用字符合声律要求。
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