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请问中国的图腾龙是怎么来的?
图腾,形象,动物请问中国的图腾龙是怎么来的?
发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
这里必须要说的是,后世给龙赋予了乱七八糟的形象,那都是在汉以后。这些奇异的形象让龙更显得特殊、与众不同,从而更凸显龙的地位——当然,实际就是云的地位。
经由更古老的文物证实,比如查海遗址的“中华第一龙”,距今8000年,这是一切龙的祖宗。这个龙的老祖宗的形象,就是一个卷云形,只不过多了一个脑袋。事实上,红山文化出土的玉龙也是一样。
这也足以说明,龙的那些奇异形象都是后世赋予的。我们今天去看周代文物,所有的周代龙纹或是龙形器,在当时,连足都没有。
龙之所以被后世厚待,赋予它神秘奇妙的形象和能力,其根源就是古先民的云崇拜。因为龙是云的代表,人们对云崇拜得越多,就赋予龙越多。
回答于 2019-09-11 08:43:50
远古黄帝死后化身黄龙上天!以后后为祭念,刻下龙图腾!所的龙传人!!
回答于 2019-09-11 08:43:50
古人是如何创造生肖龙的?
生肖龙是十二地支中的辰。辰与巳都在巽宫,巽主绳索,长条之意,所以龙跟蛇都是长条的。辰的12辟卦是泽天夬卦
整个夬卦看为头部有角的象意,此卦5爻持世为丁酉山下火,2爻应爻为甲寅大溪水,5爻为君,纳音为火为能天上飞之象,应爻大溪水又有能入水之象,能入水,丁酉又为小的坚硬的片状是鱼鳞状,寅在艮为四足,对应酉鸡就是象鸡的爪子,甲寅为木为虎,为刚猛有胡须之象。夬卦倒象为天风姤为午火的12辟卦,午为马为乾为头,所以又头部有马象,综合起来这就是龙的形象了。
回答于 2019-09-11 08:43:50
作为中国古代封建王朝王权的象征,龙的形象一直备受青睐,长盛不衰,并被运用到皇家生活的方方面面,下面一起来看下明清时期,龙的形象在瓷器上的运用与演变吧。
明代
明宣德
从历史上看,嘉靖皇帝按照宗法制中的“兄终弟及”侧入皇帝之位始,明代社会就发生重大转折。嘉靖、隆庆、万历三朝历时99年,处于明代晚期。这一时期社会的多元性、皇帝个人的偏好和资本主义萌芽出现,加之景德镇制瓷业“官搭民烧”盘剥现象的普遍,如“今器贡自京师者,岁从部解式造,特以龙凤为辨。然青色狼藉,有司不能察,流于民间,其制无复分”。这些都造成代表皇权的瓷器上的龙纹独具特色,与其他各代、各朝形成鲜明对比。
明初,明太祖朱元璋登基后,是一个立规矩的时代,颁布《大明律》等一系列制度,体现出“重典治世”的中央集权思想。明初的龙纹较元代变化不大,洪武朝瓷器上出现的龙纹头部变化很大,呈圆形猫脸,俗称猫脸龙。
明正统
永乐、宣德时期更像一个朝气蓬勃的年轻人,呈现青春阳刚的状态。永乐朝建紫禁城、迁都、下西洋、盛世修书《永乐大典》,传递出霸气、勃然、阳刚之气息。永乐、宣德时期除仍保留少数细颈长身的龙纹外,已出现形体粗壮肥大的肥身龙,并有平直披发和竖发的不同处理,形象威武凶猛。龙头比元代变大,龙发有怒发冲冠的气势。爪有三爪、四爪、五爪等,龙爪呈鹰爪形,爪部也显得较肥。
明成化
人们常把正统、景泰、天顺三朝称为明代御窑发展史上的空白期。近年,通过将传世品与考古发掘地层出土的瓷片标本进行对比,人们逐步认识到空白期并不“空白”。这一时期御窑瓷器上的龙纹起到承上启下的作用,“空白期”初年御窑瓷器上的龙纹依旧保持永、宣时期龙纹潇洒、凶猛的气势,“空白期”末年御窑瓷器上的龙纹则趋向成化朝御窑瓷器龙纹平稳、秀美的态势,这与朱祁镇几上几下的个人经历不无关系。这一时期龙纹多与海水纹、缠枝花纹、火焰纹、朵云纹等搭配。过去很多人认为穿花龙、应龙是正德前后开始出现的,由此看来需要更正。
明弘治
明代中期经历成化、弘治、正德三朝,成化、弘治皇帝父子二人生性软弱,政治态度趋于和平守势,国家开始出现颓势。正德皇帝我行我素,自称“威武大将军朱寿”,英年早逝。这些因素导致御窑瓷器上的龙纹较前朝有所变化,主要体现在呈现精巧清秀的特点。龙头呈扁长方形,龙须较短,毛发向上卷曲飘动,上唇鼻处凸起呈如意状,两眼并列,圆睁平视,龙身较长。这一时期大量出现穿花龙。
明嘉靖
明代晚期历经嘉靖、隆庆、万历三朝,嘉靖皇帝痴迷信奉道教,将紫禁城钦安殿大加修葺,作为道场,在此设斋打醮,贡献青词,奉祀玄天上帝。将养心殿南侧的无梁殿作为修道炼丹的场所。影响瓷器上的龙纹最大的方面即龙纹与八仙、暗八仙、寿字、云鹤纹等道教题材组合。龙身多用平涂的绘画手法体现,不追求立体感。头方眼圆,龙眼常勾描圆形轮廓线后,再以实笔点出圆点状眼珠。龙嘴呈猪嘴状,有张嘴和闭嘴两种形象,张嘴时常露舌,且舌呈“S”型曲线。龙爪呈明显的“风车爪”,爪甲不如前代的锋利,但比万历朝的略强。龙发冲天,常采用平涂后勾线描绘,不像清代龙发分缕。总体而言,龙纹画得较草率、随意,无论与前代宋元比较还是与后世清代比较,这时的龙纹都明显描绘得简化,形成一种洒脱、奔放、不拘泥于细节的风格。
明隆庆
隆庆初年顺应时代要求开放海禁,允许民间海外通商,促成了明晚期海外贸易的发展。明朝与蒙古开放互市贸易,解决了明代的北部边患问题。此朝御窑瓷器上的龙纹更显中规中矩,在嘉、万两朝中形成过渡。
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