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这书法(如图)写得如何?看得出用的什么书体吗?
书法,起笔,这是这书法(如图)写得如何?看得出用的什么书体吗?
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
这是一幅行书,结构欠佳。看来不是出自书法家之手,看似初学者。
回答于 2019-09-11 08:43:50
多练习就有了
回答于 2019-09-11 08:43:50
此《茶》作品,从写字角度看,还是不错的毛笔字,书写很清楚,正确,结构稳重,笔画也交待很清楚。
从书法角度说,此作还在书法门外。原因如下,书法有严格的继承性,特别是对前人笔法的继承,不能任笔为体,聚墨成形。
此作是钢笔字转换成毛笔字,全然不见笔法(中锋、侧锋,逆锋、裹锋等……);特别是茶字那一撇,散锋破锋;下面两点,典型的墨猪,见墨不见笔,混沌一片,主要是作者提不起笔,不会用笔,是拖抹出的两点,故而有肉无筋骨。捺画更是恶俗,缺乏轻重、粗细变化,全是抹拖之笔;茶下木字的竖钩,换向提不起笔,不会藏拙,导致钩处拖泥带水,有臃肿(肿瘤)之感;
款和正文互不相干,四行小款应是对正文的补充和调节,可书者明显不知这些的重要性,四行小字行书,用楷书笔法写,字距大小近乎均匀,状如算子,呆若木鸡。捺画几乎全是一样的用力,钢笔字的陋习立现。
最后一行小字“庚子春于长安……”更是莫名其妙,字又小,印章过大,钤的位置也不对,而且阴阳也盖颠倒了,应该先阴后阳。最后又和全篇更脱节,硬是把一张作品,分割成四部分——茶字、四行小字,最后款字,印章。
此作应属我自体,与书法没有关系,更看不出作者宗法何处?师法古人,这是书法的不二法门,也是书法入门的第一步,更不说第二部步,第三步……虽然书者,也用心安排设计了章法,可还是到处露马脚,不会临阵应变,可见书者把握全篇的能力很弱。建议多临古法帖,多写,多思,久之自然入书法之门,定有收获。
庚子立夏,新野人随笔
回答于 2019-09-11 08:43:50
对不起,我对书法是外行,不能参与讨论,请谅解,谢谢
回答于 2019-09-11 08:43:50
说句实话,不好感觉是要写钢笔字的写法写毛笔字,注意不是书法。单纯看一个“茶”字的写法点画没有点画笔意,结构太过于均匀。并且用笔上还有拖的情况,点画到了收笔出不提笔做出相应的收笔动作而是拖下去的,显然是病笔,如捺画的收笔处。
点画用笔模糊,如草字头的横画起笔,笔意不清,似乎只是凭借毛笔的自然状态写的,看不清楚起笔的逆锋入纸,顿笔和调锋动作可以说每一个点画用笔都是如此,初看这个字的结构还算稳妥。结构死板无变化不够生动。最严重的仍然是点画方面的问题。这个字是不应该出现飞白的。行书用笔如楷的基本原则都丟失了。捺画的写法不标准。竖钩的出钩部分笔法不对,两点同样不对,用笔不完整。虽然略带一些书法技巧但弄巧成拙了。
我们欣赏一下古今优秀的“茶”字的书法。观其用笔,一点一画从造型到用笔、用墨都是完整的一丝一毫不敢苟且。
每一个的起转承合都交待的清清楚楚,一定一画都能够见到楷书笔意。点画起笔行笔收笔都如此,点画线条的粗细曲直刚柔不会节奏明快。
空间分割对比强烈。整个字形气韵生动,格调和谐,能够给人一种美的舒适畅达的感觉,就像我们品茶的感觉,没有那种味同嚼蜡的感觉。
我们在看一下落款部分的字,同样存在不少问题。“以”字的竖调挑画写法断开了不合乎规范右部人字的撇不规范,用笔不到。“悟”字的竖心旁虽然想法是对的,希望与上一种保持某种关系可惜弄巧成拙。实际是作者还是掌握了一些书法的技巧知识的问题在于临摹经典功夫不够,也就是书法的基本功没有做到对一家书法的深入临摹学习,所以许多的字形都不够规范。只是借助掌握的一些机巧而已,这样学习书法从认识是就是错误的,所以翰墨书道认为有些弄巧成拙了,巧在章法尚可,拙在临摹功夫肤浅不足,以上意见仅供参考。
回答于 2019-09-11 08:43:50
这副作品是行书书体,有点江湖体的感觉,笔法粗糙,起笔和收笔没有处理好,茶字的撇和竖勾侧锋用笔,出现飞白效果,不厚重,有点飘的感觉,古人写字讲究入木三分,书者没有深厚的功力,也没有好好临习字帖。下面的三个茶字,没有变化,悟道的悟字长竖倾斜度大,显得整个字的重心不稳,书法作品讲究字的气息,这副作品,气息不通畅,布局不好,毫无章法,最后的落款也没处理好!建议书者多临帖,首推字帖《圣教序》 。
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