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你认为曹禺先生的代表作《雷雨》里面哪个人物形象最鲜明?
雷雨,她的,的人你认为曹禺先生的代表作《雷雨》里面哪个人物形象最鲜明?
发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
你认为曹禺先生的代表作《雷雨》里面哪个人物形象最鲜明?
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
周朴园和鲁贵是同一类人,但鲁侍萍和鲁大海与他们不一样。他们都是敢爱敢恨,爱憎分明的人。周朴园深受宗法礼教思想影响,当他知道已经无法再隐瞒鲁侍萍和周萍之间的关系时,同样采取了最直接的解决问题方式。“我老了,刚才我叫你走,我很后悔,我预备寄给你两万块钱。现在你既然来了,我想萍儿是个孝顺孩子,他会好好地侍奉你。我对不起你的地方,他会补上的。”对于他来说,解决问题的方式仍然是钱。而他逼周萍认母的理由是“天伦人性”。对他来说,用金钱和亲情安抚鲁侍萍,在当时是最好的维持体面的方法。就如同当年他为了娶有钱人家的小姐而赶走鲁侍萍一样。所谓神秘的命运,不过是由一个原始罪恶所引发的更多衍生罪恶而已。周萍在鲁侍萍被赶走时留在了周家,这注定了他在周朴园的专制淫威下,成为一个懦弱颓废的纨绔子弟。他无论是对周繁漪,还是鲁四凤,都没有真情实感。鲁大海被鲁侍萍带走,形成了坚毅果敢的性格。他不会为金钱所腐蚀,不会为权威所屈服。因此,只有他最后走出了象征着黑暗铁屋的周公馆。而其他人,无论是活着,还是死了,都永远地留在了这个罪恶之地。当然,曾经的活阎王,在经历了雷雨的洗礼之后,走上了一条赎罪的自新之路。
回答于 2019-09-11 08:43:50
《雷雨》是曹禺极具代表性的成名作。我认为人物形象最鲜明的是周萍。作者真实的写出了周萍这一特殊而又复杂的人物形象。周萍这个人物形象,在整个剧情的发展过程中,以开端设置悬念,从进程看发展,从高潮到统一性,周萍始终处于剧情的冲突主线上。
一、“他从前爱过一个他决不应该爱的女人”
对于周萍这个人物所受到的责难,首先就体现在他和蘩漪的关系之上。有关于后母和前妻之子发生关系的故事,在不同的时代或者是同一时代的不同作家的笔下都会进行不同的处理。不同的作家对于生活的认识,所具备的不同的美学观念,对于作品中时代精神的掌握和体现,会在很大程度上影响作品和作家成就的高低。《雷雨》中关于周萍和蘩漪关系的描绘,是以现实生活为基础的,具备独特的时代特色。
如果只用简单的“勾引”或者是“玩弄”来概括周萍和蘩漪之间的关系,在一定程度上就不符合作品对于这段关系的描述。在周萍出场前,作者借周冲和蘩漪的对话,从侧面对周萍进行了一番概括性的介绍。在这段对话中,读者可以清楚的了解到这些信息:周萍是一个很有感情的人,他之前和蘩漪有着特殊的关系,而且关系极好,但是现在却发生了变化,现在他的情绪极其反常,沉浸在悔恨和内疚痛苦之中,经常地用酒精来麻醉自己的思想。其中,周萍自己说“他恨自己”“他从前爱过一个他决不应该爱的女人!”这两句话表达出来的意思是极其明显的,周萍从前是爱过蘩漪的,但是现在他认为“绝不应该爱”,从而产生了悔恨的情绪。从剧情之中的细节来看,应该不是虚伪的表白;从说话的对象来看,周冲是他同父异母的弟弟,而且也是他所爱的人的儿子,周冲并不了解事情真相,周萍没有对其进行欺骗的必要,。从周萍的真实内心体现,读者也可以了解到周萍并不仅仅只是一个以玩弄女性取乐的纨绔子弟。
在剧中,蘩漪一而再再而三的带有主观色彩的谴责周萍“引诱”了她。作者笔下的蘩漪,是一个精明且极具心机的、比周萍年长七、八岁并且已经有了一个十几岁孩子的中年妇女。她的人生阅历和生活经验远远比周萍丰富。虽然这样,周萍在收到了蘩漪的谴责时,还是承认了“我生平做错了一件大事,我对不起自己,对不起弟弟,更对不起父亲”;他承认了“我厌恶这种关系”;他虽然想要逃避责任,一味的用“年轻”“糊涂”“一时冲动”为自己进行开脱,但是他也只是哀求得到原谅。分析周萍的种种表现,我们可以准确的了解到他是无能的、十分自私的、薄情寡义的,但是却不是老奸巨猾的、极其奸诈的。
对于周萍来说,蘩漪只是抽象名分上的后母,实际上更是一个仅仅比他大七、八岁的美丽的、多情的、不幸的女人。
二、“我是我父亲的儿子”
周萍和蘩漪的爱是在朝夕相处的环境条件下由相互同情而演变来的,,在一定程度上,受反封建的时代思潮的影响,其中包含着争取自由、争取个性解放的因素,但终究是不正当的,蘩漪和周朴园保持着夫妇名份,周萍和她的情人关系是绝对不可能长久维持的。周萍的悔恨是随着周朴园对他的思想影响的不断加深而加深的。恨周朴园、希望他死到承认自己对父亲,周萍经历的是这样一个既矛盾又纠结的思想斗争过程。这这个过程在本质上反映了周萍对于父亲家长权威的屈服,
实际上也可以说是在封建礼教的重压下放弃了自己对于自由生活的追求,转而符合大多数人的心意,要做一个孝顺人的过程。
周萍从一个方向转到另一方向的原因是复杂多样的。首先是来自周朴园无时无刻都存在的榜样性的影响。其次是对当时社会舆论力量和整个统治势力的害怕恐惧的情绪。双方感情发生起因的不同,使周萍想要摆脱这段畸恋就会十分的艰难,为了尽快摆脱与蘩漪的畸恋,周萍只得紧紧抓住纯洁、善良、不经世事的四凤,企图利用她的爱逐渐的忘记过去,并且利用她的爱与蘩漪的纠缠进行对抗。然而,这还是不能够缓解周萍灵魂的重负。
父亲在书房对他的行为猝不及防的询问,竟使心虚的他惊恐不安,以为自己过去与蘩漪的暧昧关系已被察觉。即使在和四凤共享甜蜜之际,那道黑色的阴影也会突然笼罩周萍的内心。在作品第二幕开头,当四凤不经意间展现出对老爷知道他们恋情的害怕情绪时,周萍却心不在焉地说:“可怕的事不在这儿。”在此可以很容易的看出,周萍对乱伦的恐惧已具体直接地指向了父亲。
周萍在一定程度上受到时代思潮的影响,但是,这种影响是很微弱的,是不足以与周朴园进行抗衡的。这个时候的周萍已经脱离了比较容易接受新思潮的学校生活,进入了半封建半殖民地社会上层的圈子,可以说是过着资产阶级的寄生生活。作为中国资产阶级的下一代的他,一出生就是一个养尊处优的大少爷。这种情况也从根本上直接导致了他自己从心底里是有着懦弱性的,是不敢违抗父亲的。他不可能具有和这个家庭一刀两断的愿望和勇气,也可以理解为,他没有胆量和决心反抗周朴园。周萍在上层统治阶级圈子里生活的越久,对于周朴园的思想接受的就越深,与蘩漪产生乱伦关系的罪恶感就会越来越强烈。这种罪恶感的具体内容也就是他所说的:“对不起自己,对不起弟弟,更对不起父亲。”
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