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对于之前大火的网剧《庆余年》你还有印象吗？
余年,让人,京都对于之前大火的网剧《庆余年》你还有印象吗？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
《庆余年》——豆瓣评分8.0。
首播悄无声息，却以雷霆之势突然爆火。张若昀、李沁、陈道明、吴刚、袁泉、肖战……典型的流量小生+实力戏骨组合拳。重出江湖的陈道明，演技不输十年前。台词字正腔圆，眼角眉梢都藏着戏。坐在那里，不怒自威。就连出演范闲童年的小演员（韩昊霖 饰），都业务熟练。
范闲带着现代人的灵魂，穿越到古代，成了一名孩童。稚嫩的脸上，带着与年龄不符的成熟。幼小的外表下，仿佛真的住了一个成年人。“全演员演技在线”，不是说说而已。
至此，你可能以为我要安利《庆余年》。
恰恰相反。
在我看来，此剧与它所受到的褒赞，还有非常遥远的距离。怎么说？小时候我们写作文，老师要求字迹工整，不能跑题。对应到影视剧，就是演技在线、服化道合理。可做到这些，只是基础而已。想要迈进优秀行列，需要什么？立意深远，故事合理，逻辑成立。而，这三项的得分，《庆余年》都是负值。《庆余年》的本质，其实就是一部意淫爽剧。
不信？
范闲自幼远离京都，长在奶奶膝下。父亲派来的用毒高手，教他顶级医术，从此百毒不侵；母亲留下的全能打手五竹，造型酷似镭射眼，保护他的安全；这叫什么？开外挂！进入京都后，随意收揽的路人甲，擅长千里追踪术；本是杀他的滕梓荆，变成了死心塌地的马仔，讲解诸多京城事宜。这些角色，像不像我们玩网游时，那些只有功能性，缺乏人情味的NPC?你初入游戏，它给你讲解基础；你战斗，它给你提供辅助；你升级，它给你加经验值。
《庆余年》中的角色，可以简单概括成两个阵营:主角团和反派团。主角团的人各有技能，对范闲忠贞不二，作为辅助陪他刷怪闯关。反派团，要么被主角光环感化，要么注定一败涂地。配角的一切，都以服务主角为目的。主角和配角的关系，就像玩家和NPC。事实上，如果换作成网游，《庆余年》只能达到垃圾水平。
评价一个网游的质量，看什么？
任务难度的设计，及闯关的策略性。换作成剧，就是推动故事发展的核心——矛盾与困境。《庆余年》中，主角频繁遇到困境。如何破解？天降外援。就以范闲遇到的大难题为例：牛栏街刺杀。为了替滕梓荆报仇，范闲怒杀凶手程巨树。鉴检院一处主办朱格，将范闲关进地牢。于是，三处的人站出来维护：“范闲是我们的师弟！“接下来——朱格无奈，将范闲押出鉴检院，要就地处罚。即将行刑，鉴检院主办言若海又带来圣旨：“陛下有旨，放了范闲！”范闲出城，追捕真凶兼北齐间谍司理理（李纯 饰）。饭菜里有人下毒怎么办？——别怕，主角百毒不侵的体质。中途跟丢目标怎么办？——没事，手下有极度灵敏的嗅觉。中了埋伏敌众我寡怎么办？——鉴检院院长派出最精锐的黑骑解救你。(仿佛在范闲身上装了GPS)短短三集，已数不清开了多少外挂。简而言之一句话——只要主角遇难，一定天降救兵。
不需要戏剧冲突，不需要主观能动性。范闲遇到的所有阻力，都被他的好命消弭。主角在困境中应当经历的磨砺，也随之消失。播出过半之时，范闲几乎没迎来任何成长。他就像一个刚从新手村出来，却因开了外挂，而不会掉任何血的怪胎。
爽文，并不是没有成功改编的案例。
曾经大爆的《琅琊榜》，原著同样有爽文之嫌。但剧的改编却极其精妙，拥有完整自洽的一套逻辑。最终，梅长苏魂归梅岭，《琅琊榜》以悲剧结尾。整部剧触及了更高级的审美体验。
亚里士多德说，最高级的戏剧，是悲剧。因为，在悲剧中，主角常常面临不可调和的矛盾。这种不可调和的矛盾，虽与观众的期待相反，却能激起艺术性的情感。爽剧，则是通过消除矛盾，去迎合观众的期待，催生出生物性的爽感。爽的代价，是逻辑的歪曲。
《庆余年》中的名场面——范闲在京城诗会，写出杜甫的《登高》。众人感叹：真是千古名句！理论上，范闲抄的这首诗，其实不可能收到那样的喝彩。因为，《登高》最后四句是这样的：
万里悲秋常作客 ，百年多病独登台
艰难苦恨繁霜鬓 ，潦倒新停浊酒杯
“百年多病”、“繁霜鬓”？范闲一个年仅十八，风华正茂的少年，哪来的“多病”和“霜鬓”？爱好诗词朋友或许知道，杜甫诗歌的一大特点是：沉郁顿挫。何意？诗歌意境雄浑，格律达练。与李白那样的天才不同，杜甫的优势在于对格律的掌握。也就是说，没经过多年的书塾教育，是绝达不到的。
而剧中提到，范闲没进过书塾，也从未有诗歌问世。这种情况下，写出暮年心态的《登高》？若按正常逻辑，必会被人质疑剽窃抄袭。编剧王倦，最擅长的就是情节反转，出人意料。《舞乐传奇》，就是一路反转的神剧代表作。而到了《庆余年》，王倦却失手了。第二集，管家建议老夫人，杀死她一向不喜的孙子范闲。搭配着诡异的BGM，老妇人冷漠地逼近范闲，说：为了范家，不能心软。管家面露喜色。下一幕，老夫人下令，打断管家的腿，扔上渔船。管家满脸难以置信。
事后，范闲解释——原来，是范闲想要掩人耳目，故意让奶奶装作不喜欢自己。这……说得通吗？卑不谋尊，疏不间亲，是中国古代的常识。区区管家，怎敢怂恿一个奶奶，去杀她自己的亲孙子？无论配上多么凝重的背景音乐，恕我实在紧张不起来。逻辑崩坏，是《庆余年》的第一大缺陷。而，《庆余年》更大的问题，还在于——主角内在的价值理念极其虚伪，甚至接近于邪恶。滕梓荆被杀，范闲杀了凶手后，要去刺杀幕后黑手。妹妹问范闲：“你为什么要这么做？”范闲说：我想跟这世上的道理斗一斗，告诉那些大人物
，他们不是草芥。这话说的好听，我却一点也不感动。一个要去杀人的人，喊着人本主义的口号？这个逻辑是：杀人是可以的，只要你有一个正当的理由。杀滕梓荆的人，又何尝没有自己的理由？剧中，范闲反复指责人心的冷漠：死了一条性命，只因为他是个护卫，没人放在心上。事实上呢？《庆余年》播出过半，死的人大部分都是被范闲的主角团所杀。对路人甲乙丙丁，范闲从未表现出不忍。范闲反对的，到底是杀人，还是杀与自己有关的人？
《柯南》中的经典一幕，杀人犯想要跳楼自杀。而工藤新一，救了杀人犯。杀人犯难以置信，问：“你为什么要救我？”工藤新一说：一个破了案却看着嫌疑人去死的侦探和凶手有什么区别？
一个借复仇之名杀人的范闲，和他要杀的人有什么区别？试想，若梅长苏选择刺杀复仇，那么何来《琅琊榜》？如果姜仁浩靠杀人来保护孩子，那么《熔炉》还会改变韩国律法吗？这世上最恐怖的，不是屠龙少年最终变成了恶龙。而是恶龙向外界宣传，声称自己是屠龙少年！
虚伪的口号，构建不出合理的观念。假的东西，无法产生真情实感。剧中，范闲是崇尚“公正法治”的正义之士。他为了滕梓荆，与朱格争辩：杀人偿命，本身就是律法贴条。凛然正义，字句铿锵。完全不记得，自己此前依靠皇权庇护，逃避法律制裁的事迹。范闲厌恶身居高位者仗势欺人，草菅人命。可仗势最甚，屡次依靠权贵反败为胜的，可不就是范闲自己？(建议《庆余年》改名“范闲背后的男人”）
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