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如何评价周星驰的影视作品？

电影,无厘头,他的如何评价周星驰的影视作品？

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

周星驰是一个特别喜欢描写\"失去\"的导演 . 他的故事若没有童话式的结局 , 都会特别残忍 . \u003c大话西游\u003e里紫霞仙子永远逝去找不回来 , \u003c喜剧之王\u003e里尹天仇注定不会有出人头地的时候 , \u003c功夫\u003e里许多的好人都已经被害了 , \u003c长江七号\u003e的徐娇一辈子都等不到挚友七仔回来 , \u003c西游*降魔篇\u003e里只争朝夕也只是文章悔恨的话语 .

所以徐克才会说 , 周星驰的电影太悲伤 .

然而周星驰是一个善良的人 . 他虽然总是描写逝去和得不到的伤感 , 但不愿观众也沉浸在悲伤中 , 而是要给人以希望 . 所以周星驰的电影 , 一定要有一个魔幻现实主义的突兀结局 .

这种手法之所以必要 , 是因为悲剧如果结局太悲惨 , 就会让观众陷入无穷的绝望之中 , 而无法把\"美好\" 变成一种建设性的动力 , 无法激发人去珍惜 .

其它的悲剧作品也会有类似的做法 , 只是各导演的选择各不一样 . 姜文为了掩埋悲剧 , 使用的是极其明艳的审美 . 例如鬼子来了结尾的彩色 , 不惜通篇都用黑白 ; 又比如\u003c太阳照常升起\u003e结尾万花丛中捧出的孩子 . 姜文留下的不是\"希望\" , 而是\"甘心\" , 是一种接受 .

不过有的悲剧 , 用什么童话也无法抚平对人造成的精神创伤 . 比如\u003c潘神的迷宫\u003e , 看完给我以精神暴击 , 好久都无法从抑郁中恢复 . 相比之下 , 周星驰还是一个很善良的导演.

问题在于 , 我们观众愿意做睿智的观众吗 ? 你更喜欢\u003c美人鱼\u003e那个长相厮守的结局 , 把它当成一个童话爱情故事 , 还是像\u003c致命魔术\u003e里的小男孩那样看穿真相 , 为惨死的海豚而流泪呢 ?

六： 周星驰为何选择 \u003c美人鱼\u003e 悲剧主题?

我个人很喜欢这种悲剧主题 , 也很希望自己有能力阐述这类主题 . 比如外星人把人类作为食物 , 类似奶牛场和养鸡场的饲养方式;同时又把一部分人做宠物 , 各种乱伦育种 , 外星穿着打扮 , 令人痛苦的爱抚等等... 但没有能力表达.

周星驰之所以选择了\u003c美人鱼\u003e , 我觉得很简单 , 因为这是他想表达的一个主题 , 他有强烈的感受 , 又有能力和才华把这个故事讲好 , 剩下的只是花时间打磨出成品而已 .

因此\u003c美人鱼\u003e是一部裹着魔幻外衣 , 用童话喜剧的糖衣包裹苦药 , 真诚的环保故事 .

可能从过去的电影到\u003c美人鱼\u003e , 我们看不出周星驰电影选题的内在逻辑 . 不像姜文野心勃勃地要搞个民国三部曲啥的 . 我认为对周星驰而言并没有一定的选题 , 他才华横溢 , 而现在导演功力和创作欲望又达到了一个新峰值 . 在这样的状态下 , 估计周星驰是不乐意郁于一两个商业价值高的旧题材 , 从而浪费自己的创作生命的 .

七： 为何说\u003c美人鱼\u003e的表演风格是童话喜剧 ?

最广为流传的美人鱼传说 , 除了恐怖故事之外就是童话 , 大家应该会赞同这一层的童话色彩 . 但更多的人会疑惑 , 故事的主要角色都是成年人啊 , 还有大量的色情元素 , 为何能说是童话呢 ?

首先 , 童话本身不是小孩的故事 , 而是符合儿童的思维和节奏的故事 . 电影开头 , 邓超徐克张雨绮等一干富豪炫富 , 就是那么的不符合成年人的逻辑 . 拍卖会上乱举奇怪数字的号牌 , 说话走路都夸张地张狂 , 奉承人起来一脸贱相 , 潮弄人时口沫横飞 , 花起钱来动辄数百万数百亿 . 这一段表现得如此浮夸 , 必定有一部分高冷的观众感到这种搞笑表演太弱智 , 硬邦邦地咯吱人 .

这么想就错了 . 这种表演主要的目的不是为了塑造笑果 , 而是为了塑造童话的超现实感 , 是用儿童的视角来塑造超现实感 . 小孩摸不清大人世界的规则 , 过家家时的表演就是特别夸张的 . 记不记得自己小学跟朋友吹牛长大要挣个几百亿 ? 就是那种感觉 .

所以整部电影的荒诞性都建筑在故意的童话风格之上 . 王大锤去看的那个假博物馆 , 有没有很搞笑 ? 用壁虎干做霸王龙 , 咸鱼加芭比娃娃做美人鱼 , 涂金毛的旺财做老虎 , 有一句话是不是呼之欲出 ---- 哄小孩呢 !? 对的 , 就是哄小孩 , 一切笑果都是用儿童元素拼接的 , 刻意要唤醒观众心中只有儿童一面才能领悟的笑点 .

再想想吧 , 人鱼族用可爱的海胆杀人 , 武器是鱼骨头和狼牙棒 , 解毒居然用白酒就行 , 回家踩滑板 , 出门用大弹弓 , 喜欢吃烧鸡 , 坐海盗船 .... 哪一样不是儿童元素 ? 你们可曾想到罗志祥还真像墨鱼会吐人一脸墨水然后飞走 ? 就是反复播放射雕英雄传里华山论剑的音乐 , 难道不是八零后共有的儿时记忆 ? 难道我们小时候没有一个人高唱电视剧主题歌 , 另一个人和声伴奏 , 都掐着嗓子装大人的经历 ?

说到这里 , 应该要问了 , 说美人鱼是童话风格 , 但有那么多色情元素和后面的血腥画面 , 小孩子适合看吗 ?

小孩子不适合看 , 而且\u003c美人鱼\u003e也不是给小孩看的 . 它的童话风格 , 是给我们成年人心中的童心看的呀 ! 或者换句话说 , 正是为了唤起我们成年观众未泯的童心 , 才刻意塑造了这么多儿童智取的元素 .

八： 周星驰为何用童话风格来承托 \u003c美人鱼\u003e 的悲剧主题?

童话风格不是\u003c美人鱼\u003e的特色 , 而是所有典型周星驰电影的特色 . 周星驰是一位极罕见的 , 幻想能力特别强又不忘童心 , 还功成名就的大导演 .

我们知道周星驰是童年怀着电影梦时 , 就拖着梁朝伟和如花拍电影 . 他在当时就积累了太多的创作欲望 . 自从周星驰掌握了他电影的话语权后 , 就把幻想做为了电影的核心主题之一 , 而不像其它导演执着于搞笑来讨好观众 . 之所以周星驰电影能够激起一部分的共鸣 , 因为他的幻想主题与大部分活泼好动的男孩童年幻想是如此的一致 : 武侠 , 神怪 , 外星人 , 有思想和性格的玩具.....

幻想在周星驰电影的地位有多高呢 ? 它常常不再是手段 , 而就是目的本身 . 比如\u003c少林足球\u003e和\u003c功夫\u003e中的功夫情结 , \u003c长江七号\u003e中的外星人情结 , \u003c西游*降魔篇\u003e中的仙怪情结 . 所谓醉翁之意不在酒 , 在乎山水之间也 . 这些情结类似于蒸汽朋克的乐趣在于工业革命 , 高达的乐趣在于机器人 , 哈利波特的乐趣在于魔法. 不像 \u003c仙剑奇侠传\u003e 其实是爱情故事.

所以看\u003c功夫\u003e , \u003c长江七号\u003e , \u003c西游*降魔篇\u003e , 许多观众都觉得没以前好笑了 . 他们对搞笑的关注反而遮蔽了双眼 ----

\u003c美人鱼\u003e用童话喜剧的风格 , 首先是因为周星驰擅长此道 . 然而不像前三作 , \u003c美人鱼\u003e的童话风格并非核心主题 . 它起到了另外两个关键的作用 :

第一 , 塑造美好 . 美人鱼传说本来是海员的恐怖故事 , 但通过童话的广为传播 , 让许多人自孩提起就对她们建立了美好的想象 . 流行文化特别适合做隐喻的对象 , 而美人鱼童话 , 在这部电影里就担当了映射海豚等真实海洋生物的责任 .

电影反复渲染童话元素 , 就是为了用较短的时间成本和较简单的戏剧冲突 , 在观众心中创作出一干蠢得可亲 , 二得可爱的人物 . 接下来 , 再毁掉他们

第二 , 反衬残酷 . 从美学角度看 , 残酷是需要对立面来承托的 . 而人类最为纯洁的童真也常常用来反衬人类最邪恶的一面 . 例如越南战争中奔跑中的裸体孩子照片 , 例如恐怖片里诡异的洋娃娃和人偶 , 例如\u003c只有我不在的街道\u003e中单衣倒在雪地里遍体鳞伤的女孩尸体...

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