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《三体》影视化难度有多大？
电影,科幻,特效《三体》影视化难度有多大？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
一点也不大,对于好莱坞来说绝对可以驾驭,导演诺兰,卡梅隆都行.你对电影行业一无所知.
回答于 2019-09-11 08:43:50
关于《三体》的影视化为什么这么难？
从剧情分析
《地球往事》三部曲每一部剧情都不是一条主线到底，且叙事方式各不不相同，时空线极为复杂，倒叙，插叙，明暗线皆有，信息量巨大，《死神永生》信息量可以说是超级巨大。第一部是3条初看毫无关联，却紧密相连时空线讲述，第二部采用多线叙述，第三部像蒙太奇片段组成且明暗线最强的一部。故事内容，叙事方式复杂，信息量大决定着《三体》并不适合拍电影，毕竟电影时长有限，基本不可能在有限时间内将故事交代清楚，但即使是拍电视剧也极为困难的事，目前国内有剧情复杂的电视剧，但故事内容及叙事方式较为传统，国外复杂电视剧大多是迷你剧或单元剧，格局也不大，英美剧大多一季集数少，季数多，将《三体》一季10集，10季的电视剧我认为很不合理，《三体》每一部之间紧密相连确实，但每一部新内容也非常多，且每一部叙事方式各不同，强行改，只怕剧情会很突兀，怎么掌握剧情段位是十分考验编剧能力。
从视觉效果分析
我这里说的是视觉效果，视觉效果包括画质，画面及特效，特效相信是大多数人最关心的一项，也正是觉得美国特效比中国好，所以有人支持美国拍《三体》，但我们仔细想想会发现，美国擅长拍制作的都是激光，爆炸，火，电这些传统特效，而《三体》特效场景：三日凌空，三日连珠，人列计算机，古筝行动，末日战役，黑暗战役这是现有理论推导的场景，智子建造，四维空间，二向箔打击太阳系，漫游黑域是理论设想场景，我们发现这些场景，不是只有特效技术就行，还必须有坚实的理论知识，配合特效技术才能还原原作场景，而对这些场景美国也没什么经验。好莱坞电影特效组经常会有中国特效团，《流浪地球》充分展现中国特效技术，在特效方面美国也并不比中国高多少
从意境分析
《三体》中有众多科幻意境深邃的场景，如智子建造，水滴探测，四维空间，二向箔打击太阳系，黑域漫游等 影片的意境与技术也并不成正比，意境深邃的反而基本是些老电影（这里指的并不只是科幻电影），目前国内有意境深邃的影片不过不是科幻类，国外深邃意境的科幻片首先想到就是《2001太空奥德赛》，但半个世纪了，美国再也没拍出科幻意境如此深邃的影片，深邃的意境对导演的镜头感把握有十分高的要求，值得一提的是《我的三体》中智子建造，水滴探测及短片《水滴》就将《三体》中的两处场景意境充分展现，拍摄电视剧的资源要远大于同人制作，希望能将《三体》的意境更充分的展现
从人物分析
人物就没太多要说的，难度无非是里面的人物来自各个国家，能否召集各国演员是大难点，有人会说可以跨国演（中国演员演日本角色，美国演员演英国角色），这不是不行，不过最好的还是本国人演本国角色，且跨国演也只能在文化相似的国家，差距太大就行不通了。还有一大问题演员能否演出科学家与学者的气质，不得不提大多数科幻作品（包括大刘的很多作品）里面的科学家和学者完全是神棍性质，但《三体》中的科学家和学者还是很接地气的，能否演出这种气质无疑是对演员的一大难题
总结
在小说拍影视剧方面我与大刘观点一致，【任何小说都能被拍成影视剧，只不过是受众问题】【文字所传达的信息图像都能传达】，不过我认为现在不适合拍《三体》因为时机未到，我觉得现在多拍些大刘的其他作品，因为其他作品纯，《三体》太复杂。在采访中大刘说最希望拍的作品《梦之海》，原因就是纯，没有复杂的内容，只是单纯的对行为艺术的追求，宏大的场景，唯美的场景，幽深的意境，用冰将地球环绕，这场景想想也确实令人期待，故事单薄修改也容易，纯也是《流浪地球》成功的原因。《球状闪电》《超新星纪元》很适合拍电视剧，《球状闪电》宏原子这一点子十分瑰丽，剧情丰富精彩与现实联系十分紧密，《超新星纪元》相对复杂些，和《三体》一样都是上帝视角看世界的变化走向，但比《三体》还是要简单的多，其中的点子【世界只剩孩子】很吸引人，剧情一波三折，两部作品都是十分好的样本。此外广拍原创科幻，现在十分提倡原创，科幻也是类型文学中最应该原创的，待时机成熟时再拍《三体》，此外我觉得也只有中国最能还原《三体》，《三体》中蕴含着浓厚的中国文化，只有中国人最能理解和感受这份文化。《流浪地球》的成功让我们看到中国有能力拍好科幻影视，及大众对科幻的需求，随着科技的飞速发展综合国力的提高及对科学科幻越来越重视，我相信在不远的将来，时机就会成熟
回答于 2019-09-11 08:43:50
全部都是真实有效性问题件事情说三遍
回答于 2019-09-11 08:43:50
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