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有人说用唐楷笔法解魏碑不合适，那么唐楷笔法从何而来？
魏碑,楷书,笔法有人说用唐楷笔法解魏碑不合适，那么唐楷笔法从何而来？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
有人说用唐楷笔法解魏碑不合适，那么唐楷笔法从何而来？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
这个问题很意思。
唐楷笔法确实是与魏碑的笔法不同。但有趣的是
唐楷的笔法正是从魏碑的笔法脱颖而出的。
先从魏碑的笔法谈起。
魏碑大概分成三大类，比较众多的是以龙门石窟造像
为一大系列，第二个系列是以元氏墓志为一大类的
魏碑书法，再有就是魏碑的摩崖书法，就这三类魏碑
书法而言，尽管都是魏碑楷书，但用笔还却存在不同，
龙门造像的魏碑用笔有似于刀砍斧剁，基本上是方笔，
如果你不付出一定的努力是无法过关的。
魏碑的墓志书法就更加不好掌握，它的用笔也是以方笔
为主，但其中夹杂着极少部分圆笔，再加上墓志书法在
间架结构上的极度精准，学起来难度更大，其综合难度
应该超过前者，现在国内能写好墓志魏碑的人极少极少。
第三类摩崖魏碑所用笔法也是很难，因为更小众此处
就不多介绍。关于魏碑的种种用笔方法说起来会比较
麻烦，只能大概讲一下，就是一个字“难”。
由于魏碑书法在笔法上的难度，所以从北魏时期以后
魏碑就基本上消失了它的身影，尽管清代和近现代的
一些书法家在努力实现突破，但始终难成气候，对这种
现象想必大家也都有所了解。
唐代的楷书基本上是以魏碑作为基础的，颜真卿
柳公权及欧阳询等人都是魏碑书法的忠实门徒，但他们
在学习魏碑的成果上却远远不如前人，所以，改变前人
的技法，创新出更简化更容易的书法笔法就成为了他们
一生中所要追求的目标，大家现在使用写唐楷的笔法就
相对容易，这当然是唐代书法家们做出的贡献，这当然
也是唐楷脱胎于魏碑用笔的真正原因。
附图照片：清代邓石如【行书五言联】临摹作品
选自杨半撰书【中国书法临摹创作全集】（清代卷）
回答于 2019-09-11 08:43:50
其实唐楷笔法的来源比较复杂。
我们都知道，楷书在唐代的时候达到了巅峰，在唐代以后楷书艺术并没有得到大的发展，宋元明清的楷书基本都是在唐楷的范畴内打转，直到碑学兴起，魏碑进入书家视野，楷书才有一变。
以上是楷书一些简略的发展。
01、唐楷的概念
通常来说，认为唐楷是在唐代的书家中兴起的一类规矩严格的，法度严谨，技法有据可循的一种楷书体系。
我们所熟知的初唐楷书名家，如虞世南、欧阳询、褚遂良，都有隋朝生活的经验，尤其是虞世南，是王羲之后裔智永和尚的高徒，传承的是王羲之的衣钵。
我们去看智永的关中本《楷书千字文》与虞世南《孔子庙堂碑》的对比，可以看得出，二者的书写风格是很趋近的。
如果我们熟悉智永千字文的墨迹版本，就会发现，实际上，刻本完全没有将墨迹本的笔法还原，而墨迹本透露的信息是，这一路的楷书是有着强烈的行书笔意的。
我们可以看到，墨迹本的笔意流转连带，刻本没有很好的做一个还原，但是我们通过对唐代以及隋代及隋代以前的楷书碑刻和墨迹的种种对比，可以发现，某些用笔特征是一脉相承的。
书法有着时代的特性，是对时代的继承，不可能是无源之水无本之木。
02、唐以前楷书的书迹
我们现在讲的魏碑虽然历史时期在北魏到隋前，但是我们今天理解的碑并不是要还原当时书法的状态，而是在经过历史的演变，随着时间的推移，碑刻发生变化，对其蕴含的某种气质的解读。
这种解读实际上与唐楷并没有多少关系，比如北碑追求金石气，追求生涩古拙的的笔墨技巧，追求雄强奇崛的造型，都与唐楷本身的气质格格不入。
故而，魏碑的艺术复兴实际上是旧瓶装新酒，喝惯了二锅头想换牛栏山。
唐楷的笔法，当然在客观上吸收了唐以前的楷书与行草书的一些技术手段，总结了楷书技法，但我们今天的魏碑书法技术事实上是清朝形成并发展的。
回答于 2019-09-11 08:43:50
我认为用唐楷的笔法去解魏碑没有多么的不适，反而在唐楷里的许多笔法就来自魏碑，当然，唐楷笔法也有许多来自隶书。魏碑继承了篆书和隶书笔法特点，而唐楷又在魏碑的基础上得到规范、丰富和发展。仅代表我个人看法，不当之处请指正。
回答于 2019-09-11 08:43:50
唐代是楷书的成熟时期，出现了欧阳询、颜真卿、柳公权等三位楷书大家，他们的字法度完备，是中国书法史上光辉典范，初学毛笔楷书，多从唐楷入手。
因为颜体笔画肥厚，初者特别是小学生因手法不稳，动作幅度粗重，写瘦劲的线条比较难入手，所以选择颜体入门，比较实在。为了使鉴赏力较低的中小学生对范本容易理解和把握，选择墨本字帖来训练是大有好处的。因为颜真卿楷书成熟时期的墨本作品在字的数量上稍为少些，这里选择《谭延闿临颜真卿大字麻姑仙坛记》里的墨本字作为范本来讲解和让中小学生临摹。谭延（1880-1930），民国时期，在朝的显贵许多能写一手好字，但最着名的莫过于谭延闿、于右任二家。1912年加入国民党。1922年后追随孙中山，历任大元帅府内政部部长、秘书长。谭延闿一直是国民党政府里的高官，历任国民政府主席、行政院院长。他的字，亦如其人，有种大权在握的气象，结体宽博，顾盼自雄。是清代钱沣之后又一个写颜字的大家。颜真卿楷书自从被米南宫批判之后，一直不很被重视，宋、元、明三代不出一个善写颜字的大家。从民国至今，写颜字的人没有出谭延闿右者。
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