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怎样学习王宠小楷?如何克服枣木味儿呢?
小楷,楷书,草书怎样学习王宠小楷?如何克服枣木味儿呢?
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
王宠的小楷新风非常有意思。就如同一颗颗的小珠子把它连缀起来,点画形态凝重、圆润,笔笔留住绝不使出锋,如轻歌曼舞太极推手,柔曼自然。
有些书法初学者学灵飞经或者赵孟頫、文征明小楷一路,字学的没飞起来,结果如同邯郸学步,最后爬回家的尴尬状态。写王宠的小楷宜慢不宜快,用来破那个病症却是最好的一剂良药,原因就在需要笔笔留住的功夫。芭蕾舞慢跳,可见其吃功夫的程度。且需要一种内心的涵养。
王宠小楷到底有多高呢?远高于赵孟頫,毫无疑问,至于文征明就完全不在一个级别。直入魏晋,至少跻身两宋毫无问题,依然卓然自立成一代大家。
但是王宠小楷也有一个很大的毛病。
如果仔细观察“法帖3.0”里所有王宠小楷作品的时候会发现他的点画形态有一个非常奇特的现象。初看笔笔圆润顺滑,细看之下会有一些类似于变形的地方,一些非常意想不到的弧线和锋变,不是那么匀直和华滋。这在小楷里是一个非常奇怪的现象,小楷点画里需要用笔明确,不宜运锋变化过多。方寸、毫厘、瞬秒之间把点画写得特别的精到、细腻,谁就厉害了。变形就意味着变锋,无意义的变锋会影响点画形态的明确,作为小楷大家的王宠自然不能不知道这个道理。
这就叫做“枣木味儿”,去年有博士生论文用二十万字专门阐述“枣木味儿”,其实“枣木味儿”可以简单理解为学淳化阁法帖学坏了,这里关系到一个淳化阁法帖的前世今生,今天这里不赘述。简单讲三点:
第一点,淳化阁法帖是赵宋王朝发起的对魏晋书风的一套集大成式的法帖丛刊,中国的第一套。
第二点,淳化阁法帖虽然是由皇上下令去做的,但是初始留存形态就不是刻石碑,而是用枣木刻的木版。
我们相关研究可以证明石碑可以保存1000年,漫漶各有程度,但是枣木版刻不到30年就一定会逐年产生变形。200年是枣木刻版留存的极限。这种变形不会出现石碑产生的石花、噪点,而是由点画开始变形,这种变形的表现就在拓本点画某些部分无故的弯曲或者方向变化,如同痉挛。
第三点是淳化阁法帖现存的价值。
现存的淳化阁基本没有明显的学习价值。现存最完整的本子称为“王府本”,显然是就是明代翻刻本,且还还不是摹刻的,是临客刻,水准非常的差,除了玩儿古董,还有点价值,其他对书法来说毫无价值。学二王的朋友可以注意我下面一段话。淳化阁泉州本保存下来总共是三卷,基本可以断定是北宋到南宋之间的一个拓本,保存状况颇好。美国安思远先生搜集保存的四卷淳化阁显然是南宋本子的。不过这7卷,显然我没有给予完全的肯定。淳化阁法帖流传到后来,把它拎出来,另刻出了一套太清楼丛帖,原名大观帖,因原石保存在太清楼,故有此名。存本虽多,整体水准远高于王府本淳化阁帖,但依然不够完善。
澄清堂南唐本,就是那个春花秋月何时了,往事知多少的那位李煜同志主持下在宋代以前完成的,现存四卷,镌刻清晰、神采飞扬,让人遥想王羲之风采,实在是好本子。可惜,原本已失踪,不知何时能再现人世。李煜是倒霉催的,老婆被人抢了,帖也被人抢了,江山社稷也被人夺了,但澄清堂帖的来源大部分与淳化阁是一样的。所以大家真正喜欢二王的朋友,可以关注澄清堂南唐本四卷,这才是可以直窥魏晋风采的好帖。这四卷南唐本澄清堂帖远比我们现在看到的兰亭序、圣教序等王羲之摹本或者集字本都更接近于王羲之的真意,气息极其恬静却又龙虎之姿。笔法上纯任自然,没有丝毫摹刻过程中沾染的唐法污染。
淳化阁出的枣木味儿来源于枣木镌刻后时间久远带来的潮湿变形,再加上反复翻刻,民间能够搜罗到的淳化阁本也不知多少手翻刻本,自然与原刻初拓有云泥之别。
文征明在年老的时候自家刻了一套《停云馆帖》,其中收录了万岁通天帖。早在35岁时文征明就已经开始双钩这套二王唐摹圣物,这是怎样的幸运和富贵逼人。
王宠一辈子没富贵过,他所能够购置的淳化阁帖可以想见必然是坊间最烂的版本。王宠在行笔的整个过程中有一种故意去模拟枣木变形的一种点画方式。对此我们应该是辩证去看。变形当然不应该是模拟的对象,但某些自然的变形和损坏有时候也会成为艺术创作中的亮点,比如碑学的石花和漫漶,后世很多的墨法氤氲就是在直接模仿这些本不应存在的东西。
到了一定阶段的书者,有足够的能力透过刀锋看笔锋。学书者临帖,应该充分的去考虑到原帖所处材料经过岁月的沉积应该发生哪些变化,回头再去揣摩一些细节原本的样子,由此去抓到原作者的笔触和变锋细节。当然不是每个人有能力和经验思考到这一点也并非每一位古人都有现代人的幸运能够利用“法帖3.0”观察到如海一般的法帖。对王宠来说,打小清贫孤苦,能够拿到一套非常便宜的翻刻无数道的淳化阁帖就不错了。对学书法的过程来说,童子功很厉害,但童子功也有问题。如果你小时候积累下一个什么习惯,到后面会变成习气。王宠的枣木味儿,我们认为是贬义。首先,王宠的小楷是属于那种非常留得住笔书风,凝重、雅柔但是不薄,那一点枣木味儿反而形成了他的一个个人书写特征。
一方面,我们要学会王宠的那种留住笔的功夫,那种温柔敦厚的涵养书风,同时我们还要克服那种枣木味儿,有办法吗?事实上写多了王宠的书友,行笔都会形成某种习气,笔性越好模拟能力越强习气越重而不自知。
毒蛇百步之内必有解药。事实上。在我们当年的四大才子中间,我们说文征明是最有名的,但实际上以专业素养、高度境界来讲其实是最低的,当然这个并不妨碍他开宗立派、传承中华书法,但是另外有一个人特别为人所忽视。
祝允明!祝允明的厉害,远远的超出了他的那个时代。他不但五体皆擅而且五体皆精,且取法品位很高。
说草书,在明代草书大家特别多,但是祝允明稳坐第一梯队。中华书法史中清点草书大家,张芝、张旭、怀素、黄庭坚,或许还有半拉子赵佶,再往后就应该算得上是祝允明。王铎,再加上徐渭、傅山,再到近世的于右任先生、林散之散老。散老曾经总结自己的书法成就说自己或许够得上祝允明,很多人以为是谦虚,其实是自负。
一代草书大家中楷书写的特别特别的好的极少,而祝允明的小楷文气氤氲雅致古朴,直入魏晋,立于钟繇门下,气息之醇厚雅正跨越宋元明三朝。祝允明的小楷其实是化解王宠的枣木味儿的一个绝佳解药。
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