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怎样学习王宠小楷？如何克服枣木味儿呢？

小楷,楷书,草书怎样学习王宠小楷？如何克服枣木味儿呢？

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

怎样学习王宠小楷？如何克服枣木味儿呢？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

王宠这个书家，普通公众知道不多，但事实上非常重要。普通公众的一般欣赏范畴，对中楷和小楷会感触比较强烈，事实上小楷这个领域，自古以来好的书家并不算太多。某种意义上讲，小楷书家远比草书家要少得多。

明代的小楷是晋唐以后一座群峰，其中一个就是王宠。王宠在当今的知名度远比不上文征明，但在当时，是足与文征明比肩的。对比两人年寿和辈分，可知他的厉害。

文征明不是属于巨匠级的，而是宗师级的。他开宗立派、领风气之先的艺术圈威望和历史地位是不容抹杀的，但事实上，他艺术方面的个人成就和高度远谈不上一流。

同样在三十来岁，对比同年龄段祝允明、王宠、徐渭以及前辈赵孟頫、董其昌，仅以他们科举所需的基本功夫——小楷而言，文征明的书法功夫近乎不入门，可见其天资有限。古籍记载他三十多岁因写字受同侪嘲讽，才开始自己书画之旅，当熬死了同龄人绝大多数强者之后， 80岁终于把自己活成了一个神。到了80岁以后，一只眼睛已经近盲（白内障），他还能够写蝇头小楷。这也算是一个以长寿获取宗师地位的非常励志的故事。

客观评价文征明呢，画比字好。

中国书法艺术无论理论还是实践都成熟较早，到了明代的时候，实际上是在追求第四次绚烂的高峰（前三次是魏晋、唐、宋）。

中国画则不然，宋代在赵家身体力行之下成熟了一半，宫廷画、花鸟、工笔、青碧山水等技术含量较大的画类基本完成，真正代表境界的尚意写意和文人画却要静待完善。在这个程度上的文征明攻画占了一定的先机，也引领了清代中国画的最终完善。

其次，小楷略好。

文征明以小楷出名，事实上，以其宗师地位配套性而言，文征明也只能写小楷。文征明篆书学唐篆、隶书学唐隶（其实这是元代传统），趣味甚低。大字学黄庭坚，多一点儒雅，少一点桀骜和张扬。试想，黄庭坚书法如果被去掉了桀骜和张扬，还能剩下什么呢？

文征明草书、行书基本上都不入流，尤其是草书。问题出在气息不畅达。历代一流大家都能五体皆擅，缘由很简单，书法虽则不同，笔法千古不易。文征明本就不入一流，自然也还未能打通各体。

其次，往往楷书大家不会是行草大家，尤其唐楷。

整个书法史上只有王羲之、张旭、颜真卿能身兼一流楷书家和一流行草大家。事实上，这三者作为超一流顶尖书家是毋庸置疑的。文征明习书打底的功夫是赵孟頫和灵飞经这个系统下来，注重形而少质，长于法度而短气息。这样的书家写行草，往往看上去很美，细究下去，八宝楼台不成片段。幸好明代草书大家众多，也不少他一个。

不是说好讲王宠的吗，怎么说到文征明了？因为那是他舅舅。书者如也，每一个人的字里行间都会透露出个人的生命信息，可能是生理的，也可能是心理的。王宠只活了39岁，可能是中国整个书法史上英年早逝得最让人可惜的一位。书家多长寿，七八十岁很多而且多艺术巅峰。我两位老师，曹老寿年近八十，陈老寿年过百。正常书法大家在60岁以前的字基本上是可以不看，虽则技法娴熟，但多没找到自己的独有风格。我们今天因商业利益吹捧包装一些年轻书者，其实捧杀的几率会很高，捧人者、被捧者，皆当多思。

文征明60岁的时候尚未进入艺术成熟期，无论书画，而王宠18岁时便已名满江南。那时的四大才子不同于周星驰的排名，王宠名列其中，其余三位都是他的长辈可见王宠的厉害。

王宠出生于贫寒之家，一辈子得到最高功名只不过做过一个太学生，所以基本上整个经济环境一生都没有改变过，都是比较差的。

一个人的性格直接决定其书法的气质。王宠永远写不出那种志得意满、那种达官显贵能够写出来的庙堂气，只能是相对的比较谨小慎微、内敛、中庸的一种书风，符合了魏晋小楷的比较收敛的一种气息。在王宠的书法中，我们永远看不到那种飞扬跋扈、志得意满。早在他十几岁的作品中间，我们就已经看不到他的青春气息了。这是一个可怜的孩子、早熟的太厉害，如同“穷人孩子早当家”的说法，王宠书风成熟得很早。

王宠的取法非常的特别，越过流行的赵、董，再越过宋四家，再越过盛唐诸家，直入魏晋，取法王羲之钟繇，透过淳化阁法帖吸纳魏晋书风的养分。既然学魏晋，怎么不学王献之呢？未见得是不学，恐怕学也进不去。这两个人差异太大。王献之出身名门，“王马共天下”，打小就是准备当大官，而且是要进国务院的那种。更是极度帅气的小鲜肉，打小儿就注定不是做皇帝家的驸马就是做宰相家的东床。十来岁书名满天下，注定在书法史写下浓墨重彩一页。人生决定了你的心，你的心流出你的字。成不成书法家说真的没那么重要，写出自己来，才是书者一生最值得追求的东西。任何一个人的字放在那里，就如同这个人的自传。

王宠小楷还是有一些王献之的一些结构出现，但是笔法极度柔和内敛，呈现一种浑圆的状态，缺乏王献之那种少年意气、肥马轻裘的那种味道，或者说叫贵族少年味儿，反而呈现出一种少年老成，比较接近于梁武帝、谢安的风格调子。

很多人很喜欢他的行书、草书。我个人观点，王宠的行书跟草书是不能看的，不知道能不能列入三流。如果严格按照书法的评断，他的行书跟草书，如果放到今天绝对进不了国展。原因在于他将楷书写得太好。一代楷书大家，多半不能成行书大家，但是一代草书大家一定是行书大家。

楷书讲的是法度，讲的是笔笔留韵味，写的飞起来叫乱搞，笔端能够留得住才是楷书好本事。

在毫秒之间，展现你的控笔的功夫。行书的灵魂是营造一个更好的节奏。让这个节奏能够符合自己的心理韵律，同时还能够符合法度，还能够符合自己情绪的表达方式。楷书与行书的距离远大于楷书与隶书。所以历代的楷书大奖我们就很少很少看到行书写得特别好的。中间能打破了这个惯例的堪称人中龙凤，个个顶尖。

一个是张旭，他草书无需赘言，但是他楷书也是超一流的大家，郎官石柱记和严仁铭极度的高妙。

颜真卿的行书其实在他的楷书之上。

除了二王，很难再找出能够较好驾驭行草的楷书大家。为什么不提赵孟頫呢？不好意思赵孟俯并不能算是纯粹的楷书大家。以行为楷、以楷为行是他中年常态，并不能列入纯粹楷书。而早年书写的小楷作品，《汲黯传》、《老子道德经》这一类灵飞经系统小楷并不足以支撑楷书大家的名头。

或许还有半个。我们近代很荣幸，出了一位于右任先生。于右任先生的魏碑写得极好跻身古人毫无问题。若说他的草书那还了得吗？林散之林老草书其实是不如于老的，差距在古代法统的继承。楷行草皆能列入一流的大家，另外还有半个，我们放到后面去说。

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