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《醉花阴》中李清照因何而“愁”？又是如何写出“愁”的？
李清照,词人,莫道《醉花阴》中李清照因何而“愁”？又是如何写出“愁”的？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
《醉花阴》词中，李清照仅一“愁”字领衔，便道出自己幽居独处的无限寂寞与忧愁，而此孤愁与寂寥来自于重阳佳节思念丈夫赵明诚的闺怨心情。
李清照在靖康元年（1126）之前生活无忧，过的是夫唱妇随的锦衣玉食生活，于书画金石无所不研习而悠然，词中情感也几无《声声慢》之悲怆之怀，此词亦然。
《醉花阴》词中之“愁”是淡淡的愁深深的思，重九感怀把酒赏菊是古人的雅好，然此时因自身孤独而显愁绪重重。
词中着笔自室外“薄雾愁云”这些引人悲秋的惯常景色入手，移景入内静观香炉里袅袅升起的龙脑青烟出神，概为黯然度日的百无聊赖。
闲愁如许却思亲不见，故无法安睡而倍觉透骨的秋凉难捱，佳节独寝的伤感不言而喻跃然纸上！
佳节依旧是重阳，菊花依旧盈袖香，兀自一人把酒浇愁尔！劳燕分飞天各一方，词人之心思亲不见消愁无计，愁情销魂相思难熬，幽然叹出“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦！”
李清照最后的幽怨一叹化自“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦”之句，或曰“人瘦也，比梅花，瘦几分”，然而，其笔下勾画的深秋怀人之愁绪寂寥情思，实乃怜花以自怜的佳节冷落之清凉凄清无限也！
愁中无愁自有愁，花瘦不瘦人更瘦，真堪为落寞无语的西风瘦菊佳人愁啊！
回答于 2019-09-11 08:43:50
【书文小品】详解：《醉花阴》中李清照因何而“愁”？又是如何写出“愁”的？
解读古诗词中的情感，我一向主张使用“知人论世”的方式，因为凡是名作，其情感必定是真实反映作者的内心感受，李清照也不例外。
一、李清照小传
李清照我们应该都不陌生，她出身书香门第，父亲李格非学识渊博，母亲王氏知书达理，与太学生赵明诚伉俪情深，举案齐眉，感情甚笃。
靖康元年（公元1129），金挥师南下，汴京沦陷，宋徽宗、宋钦宗被擒，天下大乱，李清照被迫南渡。不久，丈夫张明成因病去世，李清照痛失爱夫，悲痛欲绝，加上逃亡途中大量金石字画丢失，她的精神受到前所未有的打击，再也没有之前的明快活泼了，她的后半生几乎是在颠沛流离、孤独凄苦中度过的。
李清照的家庭条件良好，加上她勤奋好学，擅长文辞，兼懂音乐和书法，在当时便是名噪一时的才女。她的诗文作品被后人收集编为《漱玉词》。
她写词和填词基本分工明确，一般涉及政治题材的用诗来表现，而与个人生活感受有关的大多用词来表达。她一生中的重大事件，她精神世界的喜怒哀乐，基本都在她的诗词中。
当代学者陈祖美将她的诗词大概分为三个时期：少妇至青州时，多些闺中欢情和思夫，青州十年写与丈夫相守时女性心理的多重矛盾，南渡后多写战争中的感时伤怀和悼亡回忆。
二、因何而愁：思夫心切，闲愁难消
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱, 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词大概是李清照21岁时写的，词中塑造了一个多愁善感、情思如缕、消瘦入菊的妇女，含蓄的表达了闺中少妇的寂寞和离情。词人因何而愁，这与她的生活状态有着密不可分的关系。
李清照十八岁和太学生赵明诚结婚，婚后夫妇感情甚笃，家庭生活十分美满，两人精神相契，生活充实而有意义。赵明诚酷爱收藏金石字画，对诗词也感兴趣，李清照是名动汴京的才女，二人志趣相投，共同撰写金石录，研究历史，属文著书。
茶余饭后，常常做一些有益于博闻强识的游戏，互猜古书上记载的事，以决胜负。赢的人先饮茶一杯，每当这时，夫妻二人往往开怀大笑，由此可见他们爱情的甜蜜。
赵明诚当时还是太学生，但收藏金石需要大量的钱财，李清照为了支持丈夫的事业，常常节衣缩食，“食去重肉，衣去重采”。赵明诚也十分敬重这样的妻子，他曾在《易安居士画像》中写到“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪偕隐。\"他们之间的情感是非常真挚的。
然而，说也巧合，李、赵两家虽然是姻亲，但在政治上是政敌。李清照的父亲李格非与苏轼等人走得很近，所以后来被划为元佑党人，赵明诚的父亲赵挺之则是新党扶持的人物，在当时炙手可热。
这一年李清照20岁，新党得势，朝廷连下两诏，让元祐党人及子孙离京，李清照被牵连，离开丈夫，回到原籍明水居住。一年后，佳节重阳日，远在济南明水的李清照饱尝新婚离别之苦，写下这首词。
有人说，这首词是写于赵明诚“负笈远游”之时，体现的是李清照怀念远行的丈夫。思夫的情感表述是没有问题的，有问题的是赵明诚“负笈远游”，因为这是不可能的事情。
当时赵挺之在朝中权势熏天，大儿子和二儿子都被他留在汴京城内当值，更何况是小儿子赵明诚，再加上当时赵明诚还是太学生，太学就在汴京，那赵明诚要“负笈”去哪里远游呢？
之所以纠结这个问题，是因为这首词除了表现李清照的思夫之情外，还表现了李清照对时局敏锐的感受。我们都知道陶渊明“采取东篱下”其实是无奈之举，他隐居完全是现实逼迫的，此时李清照与丈夫分离，也是被朝廷逼迫的。所以她的“瘦”和“愁”中除了对丈夫的思念外，还有对无法反抗的现实的忧心，只要朝廷一日不允许她回去，她便不能和丈夫长相厮守。
以上便是我认为李清照心中的愁情，她因想见不能丈夫而愁，因无力改变的现实而忧心。
三、如何写愁：词中能手，愁情外显
词人从三个场景入手写愁：“佳节又重阳”、“半夜凉初透”、“东篱把酒黄昏后”。
古人十分看重重阳节，因为这一天亲人团聚、结伴登高，而词人现在登高无伴，望远无偶，所有美好的愿望只能付诸东流，心中怎么会好过呢？
更凄凉的是词人半夜独守，任凭秋风席卷愁绪，穿透重重的帘幕和罗衾，直达肌肤和孤独无眠的心，这种无心外物的放任之感，凸显出词人内心的荒芜。
李璟用“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”来描绘此种无厘头的愁绪，李清照化用了此意境，让读者慢慢去体会其中的愁绪。
紧接着，词人悄悄把愁绪转到第三个场景中来，“东篱把酒”既委婉地表达了自己对现实的无奈和忧心，又表达了自己想借酒消愁的思夫心切，然后再借用黄昏凄凉的氛围渲染愁的浓烈。
这三个场景似乎将少妇内心无处不在的闲愁按照时间点逐一展开，愁不像“载不动许多愁”那样沉重，不像“怎一个愁字了得”那样凄苦，这种淡淡的闲愁却似蚂蚁慢爬，让人心痒得很。
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