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颜字《多宝塔碑》为什么感觉写大字不好看？
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发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
颜字《多宝塔碑》为什么感觉写大字不好看？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
这个问题很有趣！
以前听过许多人说过王羲之的行书不适合写成大字，而且，说这种话的人好像是个大家！现在又有人提出颜体《多宝塔》也不适合大字。
其实，我奉劝有如是观点的人，有这种想法可以，最好别说不来，尤其是那些大家！为什么？丢人！
或许有很多人反驳我，说我太狂了。是的！我知道我 说这话是狂了，因为文征明都不敢说这话，是吧！
文征明确实不敢说，因为他的大字根本就不成，最后勉强学黄山谷写了一些大字，可是，不成样子！
我可以负责任地告诉你，不仅《多宝塔》可以写成大字，而且王羲之的《圣教序》都可以。那么，为什么大家写不了呢？包括文征明那样的大家！有两个因素，一是笔法不行，二是笔力不成。
回答于 2019-09-11 08:43:50
《多宝塔碑》是颜真卿早期作品，他四十四岁时作，和晚期成熟时期作品是有差异的。
因为此碑笔画不肥厚，结构是中宫紧结型的。如果在五分米左右的纸上(相当于一张报纸那么大)一次一张纸只写一个字，那么放大后书写的字确实不好看。
(颜真卿《多宝塔碑》局部)。
我以前用《颜家庙碑》的字体在报纸那么大的红纸上，给纺织企业写过大字横幅标语。一张纸只写一个字，用直径5厘米粗的斗笔沾黄颜色广告颜料书写。执笔用抓笔方式。写此碑字体远观效果较好。因为《颜家庙碑》笔画肥厚，适合放大。而且结构外密中疏，笔画将纸四边撑满。有扩张感，所以用此碑字体写出来的大字适合远观效果。
一个字在纸面上占的面积越小，四周留白相应越多，会对字产生压缩感。所以写大字四周留白要少，占纸的面积要大。字体要选择宽博厚重风格的，但字越大，笔画之间的间隙留白要越少。
(上图为《颜家庙碑》局部。个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
回答于 2019-09-11 08:43:50
谢谢邀请！你的问题《多宝塔碑》写大字不好看？《多宝塔碑》是我的入门帖，最近也一直在临习，《多宝塔碑》的特点风格我应该还算比较熟悉，所以就尝试回答您的问题。
我们经常听到颜体适合写大字，因为颜体气势雄强，有庙堂气象，或许这也可以说是大家的共识，这里说的颜体包不包含《多宝塔碑》呢？《多宝塔碑》是颜鲁公44岁正当盛年时所作，虽然尚未形成后来所谓的＂颜体＂，但显然已经具备其书风的大致基础。写大字因为写大，自然要求气势上要雄强。气势雄强这一点我认为《多宝塔碑》可称得上气势磅礴，后期作品可称气势雄浑。《多宝塔》气势磅礴，原因我认为有两点：一是笔画多铺毫，特别是右竖与长捺，显得很有力量。二是在于节奏上，长横轻盈起笔，重顿收笔，长撇轻松快速撇出，长捺不急不徐行至捺脚又铺毫踢出。这个里面的节奏韵律很强，行笔流畅给人以波浪汹涌澎湃、铿锵有力的感觉。两者不同之处在于，《多宝塔碑》法度更加严谨，是唐楷尚法的代表。写得一丝不苟，一笔一画更加细致。而后期的《麻姑仙坛记》、《颜勤礼》等说是雄浑，因为已经人书俱老，随心所欲不逾矩的境界了，什么法度此时已不再成为问题了，用笔显粗糙，以达到所谓＂屋漏痕＂＂锥画沙＂的自然效果。虽然有这些区别，但是都是雄强风格，看起来就是显大气。
《多宝塔碑》原碑按现在标准连中楷都算不上，属小楷，小字与大字不是按比例放大那样简单。小字与大字甚至在某些笔法上可以说迵异。比如《多宝塔碑》中的长横右端的顿挫，小字一般顿挫提笔即可，大字如果要写成这样，我看收笔的动作是很容易显大而有＂画字＂之嫌疑。那《多宝塔碑》的笔法到底写大字好看不好看呢？我的观点是，应该适合写大字，只不过不是简单照搬写小字的笔法。唐后宋元明清民国直到现在，学《多宝塔碑》的不计其数，其实《多宝塔碑》的笔法、字法已经渗透到一些书法大家的骨髓里，真正消化吸收了。他们也写大字，但是就不是原样《多宝塔碑》里的字放大写出来，所以你在现实中看不到类似的大字，可是实际上有一些牌匾就是《多宝塔碑》的风格。我们临帖的目的，最终的目的应该也是吸收消化，以期出帖，而不是当人体复印机。临帖消化吸收之后，写字时，写大字时，就能自然地写出所临帖的风格。
以上是我对该问题的回答，本人初学，且属于自学业余爱好者，浅见，如有不妥之处请诸位老师书友多指教。附图几张本人《多宝塔碑》的近期临写，谢谢浏览。
回答于 2019-09-11 08:43:50
告诉你一个秘密，颜体为什么放大就难看。因为颜真卿写楷书时用枕腕，席地而坐。书体只有5～10公分，如果你用悬腕站姿且放大写法，就显得难看。所以你还是坐姿枕腕，写出来的颜体就跟原帖基本相像。书协老师是不会告诉你的，因为这是他的饭碗。
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