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颜字《多宝塔碑》为什么感觉写大字不好看?
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发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
颜字《多宝塔碑》为什么感觉写大字不好看?
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
这个问题很有趣!
以前听过许多人说过王羲之的行书不适合写成大字,而且,说这种话的人好像是个大家!现在又有人提出颜体《多宝塔》也不适合大字。
其实,我奉劝有如是观点的人,有这种想法可以,最好别说不来,尤其是那些大家!为什么?丢人!
或许有很多人反驳我,说我太狂了。是的!我知道我 说这话是狂了,因为文征明都不敢说这话,是吧!
文征明确实不敢说,因为他的大字根本就不成,最后勉强学黄山谷写了一些大字,可是,不成样子!
我可以负责任地告诉你,不仅《多宝塔》可以写成大字,而且王羲之的《圣教序》都可以。那么,为什么大家写不了呢?包括文征明那样的大家!有两个因素,一是笔法不行,二是笔力不成。
回答于 2019-09-11 08:43:50
《多宝塔碑》是颜真卿早期作品,他四十四岁时作,和晚期成熟时期作品是有差异的。
因为此碑笔画不肥厚,结构是中宫紧结型的。如果在五分米左右的纸上(相当于一张报纸那么大)一次一张纸只写一个字,那么放大后书写的字确实不好看。
(颜真卿《多宝塔碑》局部)。
我以前用《颜家庙碑》的字体在报纸那么大的红纸上,给纺织企业写过大字横幅标语。一张纸只写一个字,用直径5厘米粗的斗笔沾黄颜色广告颜料书写。执笔用抓笔方式。写此碑字体远观效果较好。因为《颜家庙碑》笔画肥厚,适合放大。而且结构外密中疏,笔画将纸四边撑满。有扩张感,所以用此碑字体写出来的大字适合远观效果。
一个字在纸面上占的面积越小,四周留白相应越多,会对字产生压缩感。所以写大字四周留白要少,占纸的面积要大。字体要选择宽博厚重风格的,但字越大,笔画之间的间隙留白要越少。
(上图为《颜家庙碑》局部。个人浅见,仅供参考。不当之处,敬请包涵。)
回答于 2019-09-11 08:43:50
谢谢邀请!你的问题《多宝塔碑》写大字不好看?《多宝塔碑》是我的入门帖,最近也一直在临习,《多宝塔碑》的特点风格我应该还算比较熟悉,所以就尝试回答您的问题。
我们经常听到颜体适合写大字,因为颜体气势雄强,有庙堂气象,或许这也可以说是大家的共识,这里说的颜体包不包含《多宝塔碑》呢?《多宝塔碑》是颜鲁公44岁正当盛年时所作,虽然尚未形成后来所谓的"颜体",但显然已经具备其书风的大致基础。写大字因为写大,自然要求气势上要雄强。气势雄强这一点我认为《多宝塔碑》可称得上气势磅礴,后期作品可称气势雄浑。《多宝塔》气势磅礴,原因我认为有两点:一是笔画多铺毫,特别是右竖与长捺,显得很有力量。二是在于节奏上,长横轻盈起笔,重顿收笔,长撇轻松快速撇出,长捺不急不徐行至捺脚又铺毫踢出。这个里面的节奏韵律很强,行笔流畅给人以波浪汹涌澎湃、铿锵有力的感觉。两者不同之处在于,《多宝塔碑》法度更加严谨,是唐楷尚法的代表。写得一丝不苟,一笔一画更加细致。而后期的《麻姑仙坛记》、《颜勤礼》等说是雄浑,因为已经人书俱老,随心所欲不逾矩的境界了,什么法度此时已不再成为问题了,用笔显粗糙,以达到所谓"屋漏痕""锥画沙"的自然效果。虽然有这些区别,但是都是雄强风格,看起来就是显大气。
《多宝塔碑》原碑按现在标准连中楷都算不上,属小楷,小字与大字不是按比例放大那样简单。小字与大字甚至在某些笔法上可以说迵异。比如《多宝塔碑》中的长横右端的顿挫,小字一般顿挫提笔即可,大字如果要写成这样,我看收笔的动作是很容易显大而有"画字"之嫌疑。那《多宝塔碑》的笔法到底写大字好看不好看呢?我的观点是,应该适合写大字,只不过不是简单照搬写小字的笔法。唐后宋元明清民国直到现在,学《多宝塔碑》的不计其数,其实《多宝塔碑》的笔法、字法已经渗透到一些书法大家的骨髓里,真正消化吸收了。他们也写大字,但是就不是原样《多宝塔碑》里的字放大写出来,所以你在现实中看不到类似的大字,可是实际上有一些牌匾就是《多宝塔碑》的风格。我们临帖的目的,最终的目的应该也是吸收消化,以期出帖,而不是当人体复印机。临帖消化吸收之后,写字时,写大字时,就能自然地写出所临帖的风格。
以上是我对该问题的回答,本人初学,且属于自学业余爱好者,浅见,如有不妥之处请诸位老师书友多指教。附图几张本人《多宝塔碑》的近期临写,谢谢浏览。
回答于 2019-09-11 08:43:50
告诉你一个秘密,颜体为什么放大就难看。因为颜真卿写楷书时用枕腕,席地而坐。书体只有5~10公分,如果你用悬腕站姿且放大写法,就显得难看。所以你还是坐姿枕腕,写出来的颜体就跟原帖基本相像。书协老师是不会告诉你的,因为这是他的饭碗。
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