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喜剧大师卓别林和周星驰的不同之处是什么？
卓别林,电影,他的喜剧大师卓别林和周星驰的不同之处是什么？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
卓别林是最早的喜剧大师，他的喜剧完全是靠动作行为来表达的，当时还是无声电影时代，也是黑白片，但卓别林大师赋予了他的电影活生生的魅力，引人发笑，滑稽，可爱。
周星驰则是现代喜剧大师，他同样是诙谐幽默的，而且发人深省，周星驰的电影会让你笑，但笑完会让你想哭，有更深一场的意义。
不过两位大师所处的是不同的年代，对于电影的贡献都是很伟大的，不可以相提并论。
回答于 2019-09-11 08:43:50
卓别林是滑稽，周星驰是无厘头。
回答于 2019-09-11 08:43:50
1. 时代背景不同
虽然二者都是在相同的贫困家庭成长，并且早期演艺生涯都较为坎坷。但大时代环境的差别还是给二者在电影风格上面有着截然不同的差别。
包括有黑白片和有色片的技术上的差别，以及喜剧呈现方式的不同。
首先，卓别林出身
孤儿院的经历以及各种年幼童工的经历，使得卓别林在电影中对于孤儿以及各种底层人士的生活状态十分关注。并且由于当时处于一个资本主义工业时代的崛起，大时代变革的情况，包括后期二战的打响。都会对其创作带来很大的影响和动力。在电影中背景的呈现与周星驰的香港风味自然有很大的差别。
而周星驰的童年经历相对来说没有卓别林那么艰难。香港偏偏是个最没有历史感的城市……对于上一代来说，香港只是一处逃避动乱的地方，借来的时间，借来的空间，自然就谈不上归属感。生于的新一代，具有较强的本土意思，却又与中国更为疏远……旧的历史被有意无意地压抑，新的历史意识又无法正常地滋长。
大陆是香港的母亲，近在咫尺却不能关怀照顾，而英国作为香港的父亲，远在天涯却要时时控制，香港一直处于这样的矛盾中，不管是在社会生活的各个方面还是在每个香港人的心里都打下了深深的烙印。无可改变的飘飘状态，造就了香港独一无二漂泊的文化状态。
在这种“无根”的飘零和迷失中，香港终究无法形成深厚的文化底蕴和精神博大的思想，人们物质世界的无限丰盈，快餐式的消费文化，人们无法接受那种深刻的娱乐方式，暂时的理解、宣泄、精神压力下的一种喷薄的释放变为一种普遍的诉求。对于一个无根的社会来说，娱乐的狂欢近乎一种末世的狂欢，用瞬间爆发的冲击来消散心中的无奈和困惑，成了周星驰的电影带给观众最重要的精神
。
并且由于香港独特的地理位置，和历史时间。使得四面八方的文化都流入香港这个小岛。高速发展的经济和快速发展以致出现娱乐泡沫的香港娱乐。使得俗 成为一个独特的香港港片文化。后现代主义便开始在这里进行发展，也影响着周星驰的电影。
并且在后期周星驰考上无线电的演员培训班后的跑龙套角色，以及他待过的6年儿童节目都为后期周星驰电影中的小人物元素，以及老香港元素做了许多的铺垫。也是大大的影响了周星驰的电影世界的电影观。
2. 喜剧形式的不同
卓别林表现自己的喜剧形式主要通过除了黑白、默片、肢体幽默等特点外，
他的电影播放速度较正常的每分钟24格快，这样显示出了特殊的动作效果，富有喜剧感；
并且通过爵士音乐或者节奏渲染喜剧气氛。使得剧情十分搞笑
并且强调摆脱早期出现的滑稽电影单纯的喜剧
而周星驰主要通过而星爷的电影就是无厘头风格，许多情节极其夸张和搞笑。并且作为强烈吸收了作为沿海之隔的日本的漫画风格。许多富有想象力以及电子动作游戏的元素都被融入到周星驰早期参与表演的作品里面，像《逃学威龙》 《一本漫画走天下》《整蛊大师》都展现了这一点。
并且在周星驰的电影里面也时长运用阶级错位来营造笑点。类似西装革履的精英却闹出很多笑话，被人整蛊，被远远不如他地位的人整蛊。
并且由于时代的原因，已经是有声电影了，方言，诗歌，对子，歌舞，很多都可以加入。各种各样的元素混杂的混搭风也是周星驰搞笑方式的一种。比如《国产凌凌漆》中刘嘉玲和凌凌漆的古代版奥斯卡颁奖就是一次古代和现代的混搭、更不要说在《唐伯虎点秋香》中周星驰将rap加入古代，等等。这些风马牛不相及的东西混在一起使得电影爆发一种别样的笑点。
并且在电影成熟之后，许多成熟的电影语言的运用使得喜剧的展现更为生动。相比于卓别林时期的呆板。周星驰接地气或者说三俗元素的运用。使得他能够刺激人类最原始的笑点和刺激点
3. 悲喜剧内核的不同
相同点笑里面总有些酸涩，可身在底层却没有放弃希望，比如流浪汉系列。这里有些小不同，卓别林着重社会阶级的对立这个有：摩登时代，甚至意识形态的对立，这个代表的有：大独裁者。对社会问题的关注，对底层人物的同情。用喜剧来嘲讽揭露代表着权势、暴力、贪婪的所谓“上层社会”。
对于流浪汉或者小人物身上正义和高尚，自我牺牲，决心，正直对任何暴力行动或者对自由的不可抑制的追求和向往。常常运用人心上的闪光点来反讽社会上的不公和黑暗。
周星驰则是个人的奋斗获得别人和社会的认可，和表现小人物在时代中的心酸和挣扎悲哀，以及也有比较梦幻的，大话西游，功夫，长江七号，
强调人物或者电影的草根精神和打不死的小强精神，但是对于小人物自身的缺点也一并展现。并没有隐藏。而是通过人物的一次又一次的失败并战胜中，不断放大其优秀的地方和小强风格来弱化其小人物的缺点。这种方式展现了对于生活的态度。即使残缺，并且爬满虱子。但本质还是也华美的席子。
而周星驰则是运用荒诞和破碎的情节来控诉社会的不公。
电影里面承载的东西比卓别林先生来说更为细腻一些。对于小人物的喜怒哀乐更为关注一些。特别是对于爱情的描写更为细腻。比如《大话西游》的失和得。
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