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都说文无第一武无第二,评价一个文学作品好坏优劣的标准是什么?
文学作品,作品,标准都说文无第一武无第二,评价一个文学作品好坏优劣的标准是什么?
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
中国古代的封建礼教,当时立为做人的标准,现在很多已淘汰。诗词当时是取士的标配,现在的博士,研究生,教授不懂诗词也很正常。
平时,提倡多参加户外活动,走出去参加集体交流。而现在面临疫情非常时期,为保安全,限制聚会,少外出,居家为主。
人生在世,不要老想个人求名图利,应多想国家利益,多考虑别人的感受。你争得了天下第一的虚名,有什么作用?还不如捐点钱来得实际。
回答于 2019-09-11 08:43:50
短期内无法评价,要放在历史的长河中,经得住时间的考验才是好作品,比如鲁迅先生的作品。
回答于 2019-09-11 08:43:50
文没有统一标准,一篇文章总有人说好总有人说不好,艺术品也是如此,不喜欢就是不喜欢,强压不得。
武就简单了,一决高下,总有胜负之分。
回答于 2019-09-11 08:43:50
一部文学作品,自然有它的评价体系,任何文学作品都可以参照这样的评价体系来论断得失短长。
而文无第一武无第二,不过是民间一句俗谚,用来评价一部文学作品有它合理的成分,但不是唯一的标准,也不必把它当成评价体系的金科玉律。
一部作品的好坏优劣,重点在于评价人于心中的认知体系,和本人的学识、修养、见识有关,却并不是每个人都有同样的感受和体味。
在现代文学作品评价体系中,我们将文学作品视之为客体读物,受到来自主观阅读的严重制约,意即读者什么样的意识和风范,那他的审美标准一定就有什么样的差异───一部同样的作品,在不同的人眼里,就有不同的表现形式和表现层次,也可看出不同的认知轨迹,这是文本阅读对象所决定的。
当然了,作品本身的意蕴和层次也至关重要。
我们阅读文学作品,首先要从以下几个方面来认识文章:一是文学形象;二是文学典型;三是文学意境;四是文学象征意象。
而这些阅读层次和阅读感受,又要从作品的文学风格和审美特征来体味,具体深入到作品中去,在文采、情调、气势、氛围、韵味这些基本表述中去寻觅,去发掘,去探究,去整理。
具体来说,阅读作品本身,就是一个自我审美的过程。不仅自己的阅读审美,还有作者的文学风格。这样这些审美取向趋向一致,才有可能达到作者和读者的身心共鸣,也就会让这篇作品在作者与读者之间架起沟通和信赖的桥梁,完成一次文学的审美过程。
而一个作者的本身文化属性,也会决定一篇文章的文化差异和价值取向。比如作者的文学风格与时代文化;作者的文学风格与民主文化;作者的文学风格与地域文化;作者的文学风格与流派文化等等。
这些巧合都碰上了读者的自我认识设定和价值审美,这篇文章才会发挥出来巨大的共识功用,也才会使得文章本身焕发出夺目的神采和光芒,也才会得到很多相同文化人士的认识趋同,也才会一起将文章推送至人所供奉的绝对高度。
所以,不同的审美人群,会有不同的审美标准和审美层次,这不取决于作者,而是取决于读者。同样的一部作品,有的人读出了心花怒放,有的人则发现了哀伤悲怆,这是读者个体直接造成的审美层级差异,也和读者本人的学识、修养密切相关。
所以,从这个意义上来说,文无第一武无第二,也有它一定的道理。
图片来自网络
回答于 2019-09-11 08:43:50
自己感觉:传递正能量,思路清晰,文笔流畅,扎实的文字功底,能给人以启迪。
回答于 2019-09-11 08:43:50
首先文学作品好坏标准的矛盾,在大师们眼里也很剧烈,意见不一。的确有纳博科夫喜欢奥斯丁、马尔克斯崇拜福克纳这样的慧眼相惜,但也有史蒂文森吐槽惠特曼、尼采吐槽但丁、纳博科夫吐槽陀大爷、斯泰因吐槽庞德、威尔斯吐槽萧伯纳、劳伦斯吐槽麦尔维尔和劳伦斯、斯泰因吐槽所有人、钱德勒吐槽海明威之类例子。这可以推广到一切文艺作品:门德尔松说歌德一度不喜欢贝多芬(当然小门也暗示歌爷爷晚年端庄的灵魂被贝少爷的昂扬给激了);瓦格纳说维也纳集体热爱罗西尼这事“简直让人作呕”;米开朗琪罗和达芬奇不对付;马蒂斯刚看见毕加索时也没给什么好话;傅山说他痛恨赵孟頫:“予不极喜赵子昂,薄其人而遂恶其书。“等等。
其实哪怕是一个人自身,读书标准都在随时随地起变化。一个伟大作家晚年和早年的作品可能完全相反,对“好作品”的标准也会大有变更。我身边许多人,都是早年读小学语文课本的道德文章,然后看了两本好书,看见《西厢》就跟贾宝玉一样觉得倍儿美好,读了一身花间金粉气又觉得《古诗十九首》才是冲淡王道。但钟嵘把曹子建列到《诗品》里的上级,不是因为他多么质朴,而是架不住子建哥“词采华茂、体被文质、粲溢今古”啊!
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