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怎样看待李清照的词史地位?
李清照,词人,她的怎样看待李清照的词史地位?
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
落日熔金,暮云合璧建,人在何处。染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许。元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨。来相召、香车宝马,谢他酒朋诗倡。
中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。不如向、帘儿底下,听人笑语。
词的意思是落日金光灿灿,像熔化的金水一般,暮云色彩波蓝,仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好,可我如今又置身于何地哪边?新生的柳叶如绿烟点染,《梅花落》 的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气,又怎能知道不会有风雨出现?那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召,我只能报以婉言,因为我心中愁闷焦烦。
记得汴京繁盛的岁月,闺中有许多闲暇,特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠,身上带着金捻成的雪柳,个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴,头发蓬松也无心梳理,更怕在夜间出去。不如从帘儿的.底下,听一听别人的欢声笑语。
这时候的词风凄苦哀婉,深沉忧愤。南渡以后她的词风和前期相比迥然不同。
李清照的词在我国古代文学史上独一无二的、集中展现高智商高情商而又高洁哀婉的知识女性的画廊。这是李词艺术上一个最显著的特色,也是李词对中国文学的一个独特。
回答于 2019-09-11 08:43:50
北南宋的杰出女词人。
回答于 2019-09-11 08:43:50
诚邀,一缕英雄为您解答
看到楼主的这个问题,问得非常好,是一个精彩的提问,那我试着回答一下,一是出于对宋词的喜欢,二来是出于对词人的一点了解。
我在上一篇问答中,对李清照的成长有过简单的介绍,在楼主今天的这个问题中,我就不赘言再介绍李清照的生平了。关于楼主的问题“怎样看待李清照的词史地位?”我从以下三个方面进行回答:
一、李清照有没有词学理论
接楼主的问题,直接从李清照的词谈起吧,李清照出身书香门第,父亲是北宋著名学者李格非。李清照天资聪颖,从小深受家庭文化氛围的熏陶,加之她勤奋好学,所以在青年时期就已经取得好较高的文学修养。正如宋代王灼在《碧鸡漫志》中记载的那样:“自少年便有诗名,才力华赡,逼近前辈。”
李清照兴趣广泛,她的生活不仅局限于深闺庭院、玉枕纱橱,她能溪亭泛舟、踏雪觅诗、品酒斗茶,她与丈夫赵明诚共同搜集鉴赏金石古物,与文坛名流也有也有诗书往来,如张耒、晁补之等人。
正是因为李清照广泛的兴趣和她的视野,让她具备深厚的艺术功底,取得了很高的文学成就,李清照不仅在词的创作中取得了不俗的成就,她还撰写了一篇的《词论》,算是一篇词学理论的著作,她从理论上明确地指出词“别是一家”,是一种独立的文学形式。
在《词论》中有这样一段话:“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律,何耶?盖诗文分平侧,而歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重。”
李清照明确指出了词的音乐性和词的创作理论,她还委婉地批评了苏轼等人以诗入词,词作不谐音律的缺点。李清照认为词是一种音乐性的文学,是可以用来歌唱的,与诗相比,词不仅讲究平仄之分,还强调音律。
在《词论》中,她强调词的婉约传统和艺术独立性。李清照认为,词须合乐,词应“典重”“故实”“铺叙”和“协律”。李清照认为词是音乐文学,一旦离开了歌唱的氛围,艺术价值就要大打折扣。
李清照把词人分为“知之者”和“不知之者”,她又对词的创作提出了更高的要求,,词不仅仅要配乐歌唱,还要唱出雅正的情感来。
李清照这篇短小的《词论》,可以说是她在词学创作方面提出的理论,而李清照在创作词的过程中,严格遵守了《词论》中提出的理论,促进了词规范化的发展。
二、李清照的词学理论的地位
在宋代,李清照以“才女 ”、“才妇”称名于世。这里有必要解释一下,因为李清照在青州生活期间曾自号“易安居士”,人们在评价李清照的时候,说的“易安词”,就是指李清照的词。而李清照的词作以其独特的风格自成一家,人们也将他的词风称为“易安体”。
宋代许多词人称赞并效仿了“易安体”。辛弃疾等人还曾在作词的过程中模仿过“易安体”的风格。“易安体”独特的清新婉丽的婉约风格得到了后世词学家的肯定,李清照的词作在词史中也具有很高的地位。
如宋末词人张炎在《词源》中评价李清照:“至如李易安《永遇乐》云:‘不如向帘儿底下,听人笑语。’此词亦自不恶。而以俚词歌于坐花醉月之际,似乎击缶韶外,良可叹也。”
南宋词人王灼在《碧鸡漫志》中对李清照的词作也是赞赏有加:“若本朝妇人,当推文采第一 ……作长短句,能曲折尽人意,轻巧尖新,姿态百出。”王灼对李清照词作中词句的生新、奇俊很是欣赏,还有如如胡仔、黄昇、张端义等词评家对李清照词作中的“绿肥红瘦”、“人比黄花瘦”、“宠柳娇花”、“寻寻觅觅”等句子给予了很高的评价。
正是因为李清照无论在创作实践中还是词学观念上,都坚持婉约词的风格,所以秉持传统词学观念的词人,把李清照的婉约词视为正宗。尤其在明代、清初李清照词获得了最高评价。
明代词的创作式微,词学观念也迥异于南宋的崇雅,趋向于浅俗与香弱,同时严守诗、词之别,提出“诗庄词媚”,崇婉约抑豪放,强调婉约词的“正宗”地位。
提出词“别是一家”的李清照,所写皆闺阁情怨,风格清新浅近,因而李清照与她的“易安词”在明代获得了高度赞赏,词史地位再次提高,被称为“自是花中第一流”。
如杨慎《词品》卷二评曰:“宋人中填词,李易安亦称冠绝。”杨慎还说道:“《声声慢》一词,最为婉妙。 ……山谷所谓‘以故为新,以俗为雅’者,易安先得之矣。”
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